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背景：在當(dāng)代攝影中，一些藝術(shù)家與攝影家以自己的攝影實(shí)踐重新審視曾在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初風(fēng)行一時的“畫意攝影”。這種關(guān)注從某種程度上說,也與藝術(shù)市場邏輯在起作用有關(guān)。因?yàn)橛兄爱嬕鈹z影”風(fēng)格的作品其手工性更強(qiáng)，因此相當(dāng)符合一些習(xí)慣收藏繪畫的人的口味。 1. “新畫意攝影”的代表人物 1.1美國攝影家羅伯特·帕克·哈里遜Robert Parke Harrison 1.2美國藝術(shù)家凱特·布里奇Kate Breakey 2.日本攝影家杉本博司Hiroshi Sugimoto 拍攝主題：時間 代表作：1.拍攝空無一人的電影院的《電影院》系列 2.拍攝自然史博物館展示廳的《自然史》系列 3.拍攝地球上浩瀚汪洋的《海景》系列 4.在世界各地蠟像館拍攝幾可亂真的《蠟像館》系列 拍攝方式：1.以攝影的方式回溯到過去，讓凝固在照片中的時間成為連接過去、現(xiàn)在和未來的一個影像紐帶。 2.《電影院》系列拍攝方式：跑進(jìn)一家又一家已經(jīng)被遺棄的電影院，架起照相機(jī)對準(zhǔn)銀幕,然后放上一部電影。當(dāng)電影結(jié)束時，一直在放映的電影因?yàn)樵诘灼祥L時間曝光而在膠片上成為一片空白，但電影院里角角落落的細(xì)節(jié)卻因長時間曝光而被鏤刻得棱角分明，如此，一張照片成了盛載一段時間的容器。 ·Hiroshi Sugimoto，Lightning Fields 225, 2009·Hiroshi Sugimoto，U.A. Walker, New York & Limited Edition Theaters Book, 1978·Hiroshi Sugimoto，Polar Bear, 1976·Hiroshi Sugimoto，Time Exposed: #370 Marmara Sea, Silivli, 1991
·Hiroshi Sugimoto，Catherine of Aragon, 19993.日本攝影家森山大道Daido Moriyama 身份：是成立于1968年的¨挑釁”群體的一員。 “挑釁”群體的攝影觀：“要為思想提供材料。” 攝影風(fēng)格：1.森山大道的影像表現(xiàn)著重于個人心理感受的抒發(fā)，而他對于顆粒效果的獨(dú)特處理所形成的強(qiáng)烈的視覺效果，使他的影像具備了一種不同凡響的特殊氣質(zhì)。2.在這些質(zhì)感與形式感兼具的照片中,他將一個孤獨(dú)的個體在現(xiàn)代都市社會中的憤怒與壓抑壓縮為視覺的尖銳嘶叫。
·Daido Moriyama，Untitled
·Daido Moriyama，Artificial Underwater Flower, 1990
·Daido Moriyama，Kariudo (Hunter), 1972
·Daido Moriyama，Untited4.日本攝影家須田一政Issei Suda 攝影觀：攝影是一種借“物”發(fā)揮的影像手段。讓視線停留于某個事物完全是自己的好奇心使然。那可以是一管衣袖、一雙背影、幾片云朵,而這就是他最終以照片形態(tài)凝固起來的個人的記憶形態(tài)。 代表作：《風(fēng)姿花傳》
·Issei Suda，F(xiàn)ushikaden - Yamagata, Ryokan Hot Spring, 1976
·Issei Suda，Shizuoka Matsuzaki, January 25, 1976
·Issei Suda，come and go,1974
·Issei Suda，Ota, Gunma Prefecture, from the series 'F?shi Kaden', 19755. 日本新一代攝影家的代表人物皛山直哉Naoya Hatakeyama 攝影風(fēng)格：他的攝影先是以一種荒涼的影像觀照現(xiàn)實(shí),然后又以對現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特解釋而贏得關(guān)注。
·Naoya Hatakeyama，2013.10.20 Kesen-chō , 2013
·Naoya Hatakeyama，New York / Window of the World, 2006
·Naoya Hatakeyama，A bird / Blast, 2006
·Naoya Hatakeyama，Another mountain, 20056.日本攝影家松江泰治Taiji Matsue 將現(xiàn)實(shí)蛻化成簡單的平面化的形式要素，給出獨(dú)特的審美感受。
·Taiji Matsue，ALPS 18445（2012）
·Taiji Matsue，JP-01 73（2014）
·Taiji Matsue，CC7. 日本攝影家鷹野隆大Ryudai Takano 挑戰(zhàn)日本社會中對于性的矛盾的文化心理與社會規(guī)范，而對于處于曖昧狀態(tài)的性的現(xiàn)實(shí)的機(jī)智處理，更引發(fā)人們對于既成的文化價值與標(biāo)準(zhǔn)的疑問。
一些攝影家則“倒行逆施”，回到了攝影術(shù)發(fā)明之初的原點(diǎn)，運(yùn)用當(dāng)初的攝影技法進(jìn)行創(chuàng)作,他們的探索被稱為“古董前衛(wèi)”。從某種意義上說,他們都是攝影的原教旨主義者，通過影像的古典生產(chǎn)方式給這些技法注入活力，重新思考攝影的本質(zhì)。 8.日本攝影家屋代敏博Toshihiro Yashiro 攝影方式：1.運(yùn)用立體視鏡的原理，用兩架照相機(jī)稍微錯開一點(diǎn)拍攝景物,然后將影像疊加在一起，獲得一種朦朧的視覺效果。 2.將自己放在一個轉(zhuǎn)臺上，讓自已旋轉(zhuǎn)起來，在旋轉(zhuǎn)中，人的具體形狀消失了，自我在照片中成為一個圓盤狀。 意義影響：以這種方式，他提出了一個頗具哲學(xué)性的問題：究競什么是事物的本質(zhì)?事物的本質(zhì)是存在于事物的內(nèi)部，還是取決于附加其上的外部條件？同時，他將當(dāng)代藝術(shù)中的其他因素，如行為藝術(shù)等一并吸收進(jìn)自己的攝影表現(xiàn)中，增加了攝影作品的“附加值”。
·Toshihiro Yashiro，Chateau de valengay , 20019.法國女藝術(shù)家索菲·卡爾Sophie Calle 創(chuàng)作方式：運(yùn)用各種視覺媒介，以個人經(jīng)歷與情感遭遇為素材內(nèi)容，創(chuàng)造一個真實(shí)與虛構(gòu)相互結(jié)合的世界。 代表作：《盲人》系列 《盲人》系列創(chuàng)作方式：先向先天性盲人提出“你看到的最美的事物是什么？”這一充滿悖論而又殘酷的問題，然后根據(jù)他們的回答去拍攝照片，并把她拍攝的肓人肖像與她拍攝的答案照片并置。 《盲人》系列創(chuàng)作意義：以這種似乎殘忍的方式來檢討可能與不可能、可見與不可見之間的差異與真相。
·Sophie Calle，Exquisite Pain, 36 days ago, 1984/2003
·Sophie Calle，Exquisite pain, J-65 (Tunas), 1984
·Sophie Calle，Pauvres, 201810.荷蘭攝影家麗納珂·迪克斯特拉Rineke Dijkstra 攝影方式：以大型相機(jī)拍攝人物肖像 攝影風(fēng)格：表現(xiàn)處于這個階段的人的精神面貌的微妙之處。她的彩色肖像作品，不以美化人為目的，也不是趁人不備捕捉所謂的反映人的本質(zhì)的瞬間，而是盡可能地讓對象放松，展示對象處于松弛狀態(tài)的真實(shí)一面，而那往往是人的脆弱、纖細(xì)、敏感甚至是神經(jīng)質(zhì)的一面。 迪克斯特拉攝影觀：攝影，尤其是肖像攝影要體現(xiàn)人與人之間的信任。
·Rineke Dijkstra，Castricum aan Zee, The Netherlands, June 1992
·Rineke Dijkstra，Long Island, N.Y., USA, July 1, 1993
·Rineke Dijkstra，Libreville, Gabon, June 2, 200211.日本攝影家奧諾黛拉·有機(jī)Yuki Onodera 創(chuàng)作方式：向法國藝術(shù)家波爾坦斯基借來服裝，將它們懸浮在半空中的形態(tài)拍攝 下來。 影響意義：她憑借一種想象的活力托起了對于有機(jī)的身體與歷史的空洞的感嘆。
·Yuki Onodera，from the series of “Portraits De Fripes” No.16, 1994
決定性瞬間的習(xí)作 No.1 Study for Image à la sauvette” No.1, 2015
如何制作一顆珍珠 No.19 How to Make a Pearl No.19, 200012.德國攝影家沃爾夫?qū)ぬ釥柭筗olfgang tillmans 獲獎經(jīng)歷：2001年英國透納獎得主 拍攝對象：攝影顯示了德國更年輕一代的新的感性。 拍攝方式：他將自己及身邊友人色彩斑斕的世俗生活網(wǎng)羅于鏡頭之中，將眼前的一切按照生活的零落無序來加以編排，并糅入時裝攝影的手法，輔之以高超的編輯手段，以此展示現(xiàn)代生活的空虛與孤獨(dú)。他的攝影可稱為“編輯攝影”。
·Wolfgang tillmans，Mohn, 1998
·Wolfgang tillmans，Smoker Chemistry, 1992
·Wolfgang tillmans，F(xiàn)reischwimmer 190 (2011) ·Wolfgang tillmans，Astro Crusto, A (2012)
·Wolfgang tillmans，Suzanne & Lutz, 199313.墨西哥攝影家阿多夫·帕蒂諾Adolfo patino 代表作品：系列作品《不斷的航程》 創(chuàng)作方式：以他家庭的老照片為作品核心，通過將照片中的兩人所代表的墨西哥人與各種相關(guān)圖像的結(jié)合，將有關(guān)墨西哥的文化、地理與宗教等問題視覺化，使畫面充滿了內(nèi)涵豐富的隱喻。
·Adolfo patino，作品《不斷的航程》，1992
·Adolfo patino，Untitled from 'La Tierra Prohíbida de Terry Holiday', 197914.古巴攝影家阿比加伊爾·岡薩雷斯Abigail Gonzalez 代表作：《獻(xiàn)給古典的安魂曲》 創(chuàng)作方式：《獻(xiàn)給古典的安魂曲》的構(gòu)思與構(gòu)圖等得自于法國畫家安格爾作于1814年的《躺著的奧達(dá)利斯庫》一畫。 影響意義：岡薩雷斯通過模仿這件美術(shù)史名作，使這幅安格爾作品的本意空轉(zhuǎn)失靈。當(dāng)他以一個有色人種女性來取代畫面中的白人女性時，他盜用的真意顯然已經(jīng)越出了善意詼諧的層面，而具備了一種意在清算視覺表現(xiàn)中的白人中心主義的嚴(yán)肅意義。
·阿比加伊爾·岡薩雷斯，《獻(xiàn)給古典的安魂曲》19932.照片致謝藝術(shù)家。 https://www. https://www. |
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