近日，中央廣播電視總臺(tái)與韓國放送公社（KBS）簽署合作協(xié)議，在節(jié)目內(nèi)容、媒體技術(shù)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營等方面建立合作機(jī)制。中韓文化交流開始暖風(fēng)熏熏，那些中韓合拍的綜藝影視劇以及優(yōu)秀的韓劇是不是要重見天日了？小印有一點(diǎn)期待，大銀幕可以看見更多作品。但別急，雖然韓國電視劇強(qiáng)大，但他們也有翻拍其他國家的時(shí)候。上世紀(jì)90年代初，首部被我國引進(jìn)的韓劇《嫉妒》開始走進(jìn)國民視野，此后，韓劇逐漸被觀眾喜愛。2005 年，《大長今》在國內(nèi)掀起一陣前所未有的浪潮，但之后的韓劇仿佛出現(xiàn)了一個(gè)沉寂期，“車禍、失憶、治不好”模式進(jìn)入審美疲勞。直到2010 年，“韓流”勁風(fēng)再吹，卷土重來。《繼承者們》、《來自星星的你》、《太陽的后裔》、《愛的迫降》……每一部劇集在中國的高關(guān)注度都在當(dāng)時(shí)成為了一種社會(huì)現(xiàn)象。小印還記得同班女同學(xué)每天都在討論《繼承者們》的劇情，拿著雜志犯花癡，老公也從李敏鎬到宋仲基，換了一茬又一茬。眼紅韓劇播放紅利的中國影視公司開始思考：如果購買韓國影視劇版權(quán)，將故事搬上中國熒屏，會(huì)不會(huì)賺的盆滿缽盈？于是，一部接一部的韓劇開始被我國翻拍，兩國也在暗中較勁，究竟誰拍的更成功？時(shí)隔多年又突然爆火的“你好騷啊”《回家的誘惑》翻拍自韓劇《妻子的誘惑》，《重返20歲》翻拍自《奇怪的她》，《我是證人》翻拍自《盲證》，《分手合約》翻拍自《禮物》……小印立馬能想起來的翻拍影視劇就有很多了，更別說是沒泛起什么大水花的。看到這里，你是不是認(rèn)為只有中國單向翻拍韓國電視劇？即使如今的國產(chǎn)影視劇幾乎都是同一個(gè)配方，同一個(gè)美指，但其中也有不少優(yōu)秀作品，或質(zhì)量上乘，或跳出窠臼，爆火成為一時(shí)的討論熱點(diǎn)。于是《步步驚心》變成了《步步驚心：麗》，網(wǎng)劇鼻祖《太子妃升職記》跨出國門，變身《哲仁王后》華麗上映，《三十而已》的翻拍已經(jīng)提上日程，傳聞《沉默的真相》也在規(guī)劃中……《無間道》成了《新世界》，《逃學(xué)威龍》變成了《逃學(xué)威鳳》，《全民目擊》轉(zhuǎn)身《沉默》，而《毒戰(zhàn)》則依舊是《毒戰(zhàn)》……韓國文化深受中國的影響，那么理論上中國電視劇的故事和情節(jié)在韓國應(yīng)該是很受歡迎的。1993年中國電視劇《包青天》第一部在韓國廣播公司(KBS) 播出的時(shí)候，曾經(jīng)掀起了收視熱潮，萬人空巷。后來引入的《還珠格格》、《三國演義》等劇，也在韓國爆火。但事實(shí)證明，翻拍劇中只有少數(shù)一部分受到韓國觀眾的喜愛。除了《步步驚心：麗》，《花樣男子》，其他大部分被翻拍的國劇在韓國上映后，并不被韓國觀眾喜愛，劇集沒有得到中國同等程度的熱捧。傳播學(xué)名詞有個(gè)名詞叫做“文化折扣”，是指因文化背景差異，國際市場中的文化產(chǎn)品不被其它地區(qū)受眾認(rèn)同或理解而導(dǎo)致其價(jià)值的減低。但從山高水遠(yuǎn)的古代一路發(fā)展到快捷迅速的科技，兩國的文化氣質(zhì)也在政治、地理、人文等因素的不斷變化下，顯而易見地出現(xiàn)了相異之處。韓國目前的主流意識(shí)形態(tài)深受美日影響，與中國意識(shí)形態(tài)的不同，使得中韓兩國文化差異加大。韓國選擇翻拍國產(chǎn)劇的原因起源于儒家文化的相似。但能否成功翻拍則取決于編劇基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)對差異的本土化處理，來消解文化差異帶來的陌生感與突兀感。然而類似《淘氣之吻》，《魔女的戀愛》等一眾反響平平甚至是全軍覆沒的翻拍劇都沒能針對這個(gè)問題給出肯定答案，反倒留下了大批反面典型。翻拍劇情本身必須根植于本國的文化土壤，在此基礎(chǔ)上才能進(jìn)行合理的想象與創(chuàng)作。然而在翻拍過程中，編劇不加篩選的復(fù)制粘貼，忽略了文化與社會(huì)背景對故事真實(shí)性與渲染共情的重要意義，必然會(huì)導(dǎo)致翻拍劇水土不服，讓觀眾的精神世界遭受污染。翻拍劇在尊重原作的基礎(chǔ)上，必須要保證基本的敘事邏輯和自身的文化背景，時(shí)刻牢記“藝術(shù)來源于生活”，力求回歸大眾，引導(dǎo)向真向善的社會(huì)審美風(fēng)氣。此外，韓國也鼓勵(lì)扶持本土電視劇發(fā)展。在韓國國內(nèi)，唯一且專門播放中國劇的推廣平臺(tái)ChingTV付費(fèi)才能觀看。對國內(nèi)文化的變相保護(hù)，損失了一批喜愛中國電視劇的潛在觀眾，更加降低了翻拍劇的收視率。小印發(fā)現(xiàn)，近幾年，像《太陽的后裔》這樣質(zhì)量口碑雙豐收的韓劇是越來越少了。李敏鎬退伍后首部電視劇《國王：永遠(yuǎn)的君主》，在韓國收視口碑雙撲街。
曹承佑搭檔樸信惠的《西西弗斯》讓一眾網(wǎng)友質(zhì)疑曹叔的選片水準(zhǔn)。宋仲基時(shí)隔五年出演的新劇《文森佐》甚至豆瓣評分都沒及格。而反觀國內(nèi)，近幾年，優(yōu)秀國劇不斷涌現(xiàn)。不管是《沉默的真相》、《隱秘的角落》，還是《慶余年》、《瑯琊榜》都是口碑熱度雙豐收。韓劇優(yōu)于國劇的傳統(tǒng)認(rèn)知似乎正在打破。其實(shí)，和國劇一樣，韓劇也陷入了“資源詛咒”。自2017年起，Netflix宣布全資投資制作韓劇。不差錢的韓劇，服化道更加精良，制作級別也越來越高，但劇本卻“華而不實(shí)”。原先的韓劇即使投資不大，但以編劇為中心的制作模式，使他們更加注重對于劇本的打磨，為劇本注入真誠的情感和人性的命題。但如今，與Netflix合作的韓劇，為了追求國際化視覺震撼，忽略了劇本才是影視劇的核心。不對劇本進(jìn)行鉆研與創(chuàng)新，這樣的“華而不實(shí)”的韓劇也走不長遠(yuǎn)。不僅是韓劇，國內(nèi)影視劇也存在這樣的問題。每年新拍攝的影視劇像雨后春筍一樣不斷冒出，可真正走到觀眾心里的，卻是寥寥無幾。過度相信和依賴本國市場的國內(nèi)影視業(yè)，只想著迎合國內(nèi)觀眾的喜好和口味，致使一個(gè)又一個(gè)演技奇差的流量明星上陣演戲。即使看著賞心悅目，卻依舊不能打動(dòng)觀眾的心，產(chǎn)生共鳴。反而會(huì)令觀眾大倒胃口。2016年，號稱投資過億的國產(chǎn)電視劇就超過了20部，大手筆的投資確實(shí)能給劇集增色不少，但一部影視劇成功與否更在于演員的演技和編劇對劇本的打磨。年初一部扶貧主旋律劇《山海情》豆瓣評分9.4，火的一塌糊涂，很多人認(rèn)為這才是國產(chǎn)影視劇的標(biāo)準(zhǔn)。這部作品令觀眾哭著笑著感動(dòng)著思考著，小印每天都想鉆進(jìn)電視里幫他們賣蘑菇。《山海情》成功的最重要原因就是真實(shí)。真實(shí)是最能打動(dòng)人心的力量。在創(chuàng)作劇本前，《山海情》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到閩寧鎮(zhèn)、西海固、福建走了一圈，見了很多人，聽到很多生動(dòng)的故事，然后開始在創(chuàng)作過程中不斷打磨，力求給觀眾還原出一個(gè)最真實(shí)的西海固。而大部分電視劇都是為了吸引眼球而故意安插浮夸的情節(jié)，不僅令劇情看起來生硬得毫無邏輯，也讓觀眾實(shí)時(shí)吐槽“崩壞”、“狗血”。要想影視劇走得更長久，我們不得不從中吸取教訓(xùn)。我們必須要從根本上保證電視劇的品質(zhì)，不生搬硬套“爛?！?，不公式化拍攝內(nèi)容，潛心打磨劇本，杜絕粗制濫造。不能讓一部又一部“金玉在外，敗絮其中”大同小異的影視劇繼續(xù)泛濫，消磨國產(chǎn)劇的口碑。中韓文化交流年的開始，“韓流”風(fēng)是否能像十年前一樣強(qiáng)大？1.賀弋晏，唐謙《中韓電視劇翻拍貿(mào)易中的文化折扣》
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