據(jù)我們觀察分析，近年來瓷板畫的獨特及屢次出現(xiàn)于拍賣市場且被商業(yè)人士高價購買，這一事件引起買家的高度關注。一 套景德鎮(zhèn)四屏的瓷板畫，前幾天在廣州周門北路彩虹會剛掛出來，就被人以3萬元買走。作為陶瓷收藏品中的高端品，瓷板畫的價值隨著近年來瓷器價值的升溫出現(xiàn) 幾級跳，在5月底中國嘉德的拍賣會上，“珠山八友”王大凡的一幅《禹王治水圖》 粉彩瓷板畫，就拍出了920萬元的高價。

　　嫻熟地掌握著線條之運用技巧，取得出神入化之效果，主要體現(xiàn)在服飾的勾畫：墨線勾勒，淡色渲染，強調(diào)色彩與線條的有機結(jié)合，色彩不再是僅僅填在線與線之間，而是有所變化，近線處色彩深，依次漸漸變淡，顯現(xiàn)出衣褶和明暗變化，由于色彩緊扣著線，線就更加突出了骨力，整體造型更加富有層次，與臉部之效果相呼應。其筆墨滋潤，諸彩交融，渾然天成，氣韻生動，這與他大膽用線是密不可分的。線之妙用是筆墨之中的核心，法度之中的合理用線，畫面才活，才能顯示其神韻。由此看出，他畫的是內(nèi)在感受，畫的是“意”，意者即精神，作品的精神。以傳統(tǒng)的文化氣度與積淀作為底蘊，把“線”作為生命的張力在重、輕、徐、緩、爽的用筆之中展示出情趣，形成其人物畫風格的精神。在“線”的詮釋中強調(diào)用線的金石韻味，由本品觀之，其以線條勾勒為主，于淳雅、清勁的細線中，雜用著高古游絲描、琴弦描、折蘆描、釘頭鼠尾描，纖細的抑揚頓挫極見“寫”的功力，宛若晉唐小楷，一片清光，眾仙造妙筆下，秀潤而清新，讓人一飽眼福，又流連忘返。以文人畫中的“意興”與陶瓷繪畫巧妙地結(jié)合，使作品畫風純正，畫意內(nèi)向清澹，雖然所繪為福祿壽等祥瑞吉慶的題材，依然蘊含著民間村野的淳樸味，這是王大凡瓷繪人物畫魅力所在之處，造就了他成為二十世紀初葉的著 名瓷繪人物畫家之一。

　　王大凡書法以行書為佳，瀟灑俊美，平平見精妙，精審且遒麗。題款時多是在詩文后再落干支姓名款。多見落款為：“黟山大凡王堃作于希平草廬”、“黟山樵子大凡寫于昌江之希平草廬”、“黟山大凡王堃畫于昌江”、“黟山王大凡畫”、“希平居士昌江客次”、“王堃畫”等。多見印款為：“大凡”、“王堃”、“王大凡作”等篆款。底款為“希平草廬”。

　　王大凡(1 888—1 961)，名堃，號希平居士，又號黟山樵子，齋名希平草廬。祖籍山西省太原市，祖上因避戰(zhàn)亂，后移居安徽省黟縣，其本人出生于江西省波陽縣皇崗村。

　　王大凡在淺降彩的基礎上，首創(chuàng)了“落地粉彩”技法，很契合改革了淺降彩的設色，使淺降彩法畫起畫回生。兼工帶寫，構(gòu)思謹慎，用筆流通，瀟灑，其代表“布袋羅漢”，形狀傳神，神態(tài)嚴肅慈祥，其動感瀟灑，用筆如吳帶當風，行云流水。把一個放下包袱多么安閑逍遙的和尚描寫的活靈活現(xiàn)，爐火純青。

　　作為人物畫家，王大凡還非常重視內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。如他的《風塵三俠》、《秉燭達旦》、《岳母刺字》、《梁紅玉擊鼓戰(zhàn)金山》等作品的表現(xiàn)形式，都是根據(jù)內(nèi)容的需要而深化的。“就形式的角度看是內(nèi)容的外觀，就內(nèi)容的角度看，是形式的內(nèi)涵?！蓖醮蠓泊藭r已對形式美開始進行探索和研究，他深知對形式美的理解和把握，是藝術家成功的奧秘，也是傳世作品的先決條件。

　　王大凡刻畫人物臉部非常的細膩，講究明暗變化，有西畫中的素描關系和光影變化，暈染手法獨特，立體感強。王氏畫仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之，特點鮮明，并形成一種慣用的程式。