C.K沉珂，2000年后中國網(wǎng)絡(luò)文化進程中的“網(wǎng)紅鼻祖”：非主流教主、自殺事件、雙性戀、火星文；真實的沉珂，因常年抑郁困擾避世傾向遠離世界。

王將，一位活躍而極端的藝術(shù)家型策劃人，現(xiàn)在他正活躍在各大機構(gòu)成為策展實踐中的實施者，構(gòu)建出一個迥異的創(chuàng)作體系。

沉珂與王將，瞬間或永恒，兩個極端而又典型的個體相遇，呈現(xiàn)了一場名為賽博繆斯的藝術(shù)課。

新年伊始，2020年的第一個周末，由C.K沉珂與王將共同創(chuàng)作、工作的藝術(shù)項目《瞬間或永恒:賽博繆斯的藝術(shù)課》于一間IDS開幕。該項目呈現(xiàn)C.K沉珂與策劃人王將在2019中的共同工作，展覽以“藝術(shù)課”作為整體項目的敘事框架，串聯(lián)起不同形式與媒介的作品，它們陳述了關(guān)于時間、容顏、聲名、病癥、陪伴、愛情、死亡等諸多話題「1」。

C.K沉珂，符號化的典型案例

“沉珂不太善于社交，所以生活中有互動的朋友很少”王將說道。此次展覽緣由沉珂對藝術(shù)的興趣愛好，而王將作為他為數(shù)不多的好友，自2019年起成為了沉珂的藝術(shù)課老師，通過精心的課程指導(dǎo)與協(xié)作，與沉珂共同完成了通過自身問題出發(fā)進行討論的藝術(shù)創(chuàng)作。無論是日常的藝術(shù)課、共同創(chuàng)作的作品、還是此次展覽的結(jié)構(gòu)設(shè)定，王將都用他擅長的策劃人傳紀式行動將雙方關(guān)系中的曖昧與互動感進行了淋漓盡致的表現(xiàn)。

“如果把網(wǎng)紅這個話題作為當(dāng)代藝術(shù)觀察的對象，沉珂無疑是一個非常經(jīng)典的案例”，所有關(guān)于沉珂的符號匯聚在一起足夠有力量去訴說一個關(guān)于社會文化的故事，成為當(dāng)代藝術(shù)研究的案例。沉珂并不只是沉珂，她還代表了一個由媒體、社會符號化塑造的一個眾創(chuàng)典型案例。

沉珂代表了一種文化，但又從根本上與那樣的文化疏離，這樣若即若的狀態(tài)以及逃避的心理讓她的傳奇成為了藝術(shù)。這無疑是一場通過行動化方式在策展語言上的突破的藝術(shù)化舉動，這樣一個持續(xù)性的工作獲得一個展覽，可以稱作策展的創(chuàng)作，抑或是作為創(chuàng)作的策展。

藝術(shù)課日歷 2019 攝影、日歷手記：王將 505*305cm*12

展覽現(xiàn)場

王將，策展作為一種傳記的書寫

“2000年后，k的自拍照片在網(wǎng)絡(luò)社交平臺上廣泛流傳，這枚煙熏妝肖像照成了一些網(wǎng)友記憶中的經(jīng)典，這樣的形象在今天不斷被復(fù)制，當(dāng)我們每天打開微博和朋友圈，總有這么些女孩愛在豪車的后座，自己按下手機鏡頭的快門，留下一張楚楚動人的容顏。”一段段由王將以第一人稱親手書寫的敘述，在展覽現(xiàn)場以單夾形式作為展覽作品的一部分。

“它們在形式上有些涂改，更像是作品化的手稿，都是在布展現(xiàn)場的即時書寫，也不太計較文法的標(biāo)準，我想呈現(xiàn)給觀眾一個相對主觀性的訴說情景?！?王將通過這樣的策展技術(shù)，將故事的背景在展覽現(xiàn)場進行呼應(yīng)和串聯(lián)，釋放了一種視覺的張力以及思考的回味與共振。

從策展角度，展覽最大的特點是開創(chuàng)了一種關(guān)于傳記體的策展方法，這樣的傳記體包括兩個層面：一是關(guān)于沉珂的傳記，當(dāng)王將在書寫沉珂的同時，也將自我的傳記與她的傳記合并。

“我需要進入的別人的生活，這種東西從一開始就構(gòu)想好了。日歷這件作品，統(tǒng)領(lǐng)了展覽的全局，這是我和沉珂合作過程的全部記錄，對于她來說可能只是2019年的一段工作或故事，對于我，一個策劃人，整個展覽都是一件非常重要的作品，一件行動的創(chuàng)作和觀念表達。藝術(shù)課里，作為一名老師的預(yù)設(shè)和構(gòu)想、指引和協(xié)調(diào)都成為了這個展覽的前提”。

瞬間與永恒：展覽作為極端案例的載體

多年前，當(dāng)王將把一副畫送給沉珂時，和她交換了一撮頭發(fā)，沉珂寫下一句話作為題記： “我將一次又一次的死去，來證明生命的無窮無盡。”這句話出自泰戈爾的《飛鳥集》，也因為沉珂引用，成為了流傳最廣的“沉珂名言”。展覽的開始，這撮發(fā)絲和這句話被創(chuàng)作成了一組發(fā)散藍光的霓虹燈作品，曖昧燈光，冗雜書寫，與展廳內(nèi)的另一件作品《夜華》進行對話。

在《夜華》課題中，沉珂和王將選取了十多年來的頂級流量，將他們繪制成一組黑色的波普肖像，在上個世紀六、七十年代用于報紙、印刷的網(wǎng)點，成為了波普繪畫的重要形式，但經(jīng)驗中的波普繪畫永遠是鮮明亮麗的，而這件作品卻如此黑暗，所有的線條結(jié)果形成了一個個花束的形狀，《夜華》與霓虹燈作品呼應(yīng)，敘述了陳科和整個展覽的背景： 每個人都可以成為15分鐘的明星，但每個人都很容易凋謝。

我將一次又一次地死去，來證明生命的無窮無盡 2019 藍色霓虹燈 2960*160mm

夜華（背景作品） 2019 數(shù)碼繪畫、木面絲網(wǎng) 505*1010mm*17游學(xué)夏令營加盟www.youxuejiameng.com

展廳里的日歷陳述并記錄了2019年王將與沉珂所開展的“藝術(shù)課”全過程，作為整體項目的敘事框架。素顏照與脆弱的紙質(zhì)包裹的臉、藍色的心臟、火星文、木刻版畫，陳建州坐像，展覽串聯(lián)起不同形式與媒介的作品，它們關(guān)于時間、容顏、聲名、病癥、陪伴、愛情、死亡…

示范與臨摹在k的藝術(shù)課里是一種教學(xué)方式，而在展覽中它作為并置的組合形式呈現(xiàn)「2」。

“在展覽籌備中采集了k的面部數(shù)據(jù)。面對一件用3D數(shù)字技術(shù)復(fù)刻的等比塑像時，k并不能樂觀接受，也許是因為塑像太過寫實。我們一起用宣紙和紙粘土改造成現(xiàn)在的形式。而在我看來，這樣的容顏實際上與現(xiàn)實一樣抽象。”（王將）

抽象 2019 3D掃描打印、宣紙、紙粘土

“這位以自拍風(fēng)靡的女孩在他者的鏡頭前卻異常羞澀，素顏照片透露出k的不安，它令k極度不適。它的呈現(xiàn)，是k對心理障礙的一次跨越?！保ㄍ鯇ⅲ?/span>

容顏 2019 收藏級噴繪 尺寸可變

“兩顆心臟，拳頭的大小。藝術(shù)課中我和k用陶土塑造了（示范與臨?。┻@兩顆心。k說，她的心應(yīng)該是藍色的，深深的藍色?！保ㄍ鯇ⅲ?/span>

雙心 2019 玻璃鋼電鍍 130*80*85mm 115*70*75mm

“k把她的日常心絮記在她的手機備忘錄中。她總是在午夜時分給我發(fā)來這些碎語的截屏，其中很多并不是她愿意公開展示的內(nèi)容。這些碎語構(gòu)成了藝術(shù)課中討論和創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！?王將)

碎語 2019 手機備忘錄筆記、燈箱片打印、發(fā)光板 480*330mm

“2008年2月13日對于一些網(wǎng)友來說曾是一個需要祭奠的日子，因為有一個盛行的傳說，他們的賽博繆斯在那一天死去。為此我數(shù)次向k詢問她自殺的原因，k說：'我曾試圖死去，當(dāng)我躺在急救室中被人撥弄身體的時候，我連死的尊嚴也沒有了。'至于k在那天為什么自殺，他并不愿意提及。在這里，她將那個時間作為鐫刻的對象?！保ㄍ鯇ⅲ?/span>

鐫刻 2019 木刻版畫 750*560mm*3

“與男人談精神的戀愛，與女人做肉體的纏綿— k以此作為自己的情感信條，在網(wǎng)絡(luò)的流言蜚語中，她被描述為一個叛逆與濫交的少女，而她一向?qū)Υ瞬恍肌hat is Love？無意間聊到這個腐朽的問題，它更像是一句感嘆，我們在幽默歡愉的氣氛中記下這些文字。k的藝術(shù)課里，它們被制作成一系列三色旗式的繪畫?！保ㄍ鯇ⅲ?/span>

三色繪畫系列之1-愛是零，零是開始 2019 木面丙烯手繪 90*60mm

“k將她的貓取名為陳建州，一只性格頑劣的混血豹貓，作為寵物卻凸顯出主人的別具一格。k來北京的兩年里，她倆相伴住在五環(huán)內(nèi)的三層別墅中，房子裝修風(fēng)格大體是90年代流行的中式洛可可。建州每日在大馬士革墻紙和流蘇窗簾上飛檐走壁，時不時地弄出一聲貓泣?？杀埥K究不適合家養(yǎng)，它在2019年的春天因為抑郁引發(fā)胰腺炎去世。有一天，k在畫建州的肖像時對我說：' 我就是建州，建州就是我。' ”（王將）

陳建州坐像 2019 木炭、色粉、水彩 575*385mm*2 (示范與臨摹)

「1」：瞬間或永恒 | 王將：行動性，傳記體，一次策展型的創(chuàng)作

「2」：瞬間或永恒 | 王將：行動性，傳記體，一次策展型的創(chuàng)作

瞬間或永恒：c.k沉珂，賽博繆斯的“藝術(shù)課”