王步還創(chuàng)造性的將陳茶水融入青花料中，以降低胚體的吸水性，防止胚體因吸水過多而變形，同時使胚體與青花料結(jié)合的更為緊密。

　　王步9歲步入陶瓷繪畫殿 堂，開始學徒生涯;20歲在陶瓷名家吳靄生門下以青花工筆仿古為主，刻意求精;28歲始借鑒八大山人等歷代名家的筆墨殊途，工寫結(jié)合，清新有致，獨成一家;41歲始繪制粉彩、礬紅彩作品，所創(chuàng)作人物、山水、叢菊自成一格;先生中年欣逢新中國誕生，解放后為了讓自己的創(chuàng)作真正與新的時代相適應(yīng)，開始了卓有成效的創(chuàng)新，自覺地將畫筆蘸上了新時期的墨色，特別是在完成建國十周年獻禮瓷的創(chuàng)作中，他與東風瓷廠的技藝人員一道，極大地促進了景德鎮(zhèn)青花工藝水平的提高。

　　王大師的青花“料分五色”在繪制青花瓷的過程中，顏料圖畫在瓷逐上表現(xiàn)出深淺不一的效果，同時為了豐富瓷繪內(nèi)容，拓展人們的視野與遐想，瓷繪上往往采用色度的分離，通過濃重強調(diào)、輕描淡寫、大片渲染、意境留白等方式増?zhí)砹嗽S多視覺效果。

　　王步的青花斗彩、青花堆花等裝飾技巧也同樣引人注目。從1907 年到景德鎮(zhèn)，至1968 年病逝，在他從事陶瓷青花藝術(shù)創(chuàng)作的60 余年間，其所作的釉下、釉上、堆雕、刻花等瓷作數(shù)不勝數(shù)，尤精于青花，享有“青花大王”之稱。

　　王步的作品常常取大面積的空白來力求畫面清爽，主體形象明嘹;同時又使無象的空白成為意象的空間。畫面空靈開闊，顯示了宏大的氣魄。，空間是隨勢而變化的函數(shù)。清代華琳提出： “有勢當寬闊者，窄狹之則氣促而拘;有勢當窄狹者，寬闊之則氣懈而散。”如鯰魚瓷板畫，畫了兩條鯰魚，除此之外沒有畫其它任何東西，剩下的是大面積的空白，這空自為鯰魚的自 由的活動提供了一個大的空間，兩條鯰魚宛如一對情侶，悠悠然，在無拘無束地漫游著，上面的鯰魚用一根須招呼下面的鯰魚，起著點情逗趣的作用。然而大面積的空白，卻又不使人覺得它虛無，它通過兩條鯰魚互遞衷情的動態(tài)，使人感到空白處似是一片寧靜、清澈、透底的湖水。正如明末清初的笪重光說的“虛實相生，無畫處皆成妙境”。作品表現(xiàn)出曠達的境界。

　　在民國時期的王步作品那些特別工細的，如果大家看獨步青花的那個展覽，在里面像那個里面的花鳥像畫蘆燕的橫板，畫山雀的橫板，畫牧童的一尺二的橫板，還有畫畫山水的1尺2個橫板，還有兩塊青花斗彩雙宿雙歸的瓷，那上面都能看到中國傳統(tǒng)繪畫宋元的藝術(shù)氣質(zhì)。這是王步在民國時期一些作品的典型特征，能看到中國畫源遠流長的一些氣勢。

　　王步從事陶瓷美術(shù)工作長達六十余年，享有"青花大王"之稱，作品畫意渾厚、清新、簡潔、淳雅，運筆自如、流暢，達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，成為國內(nèi)外博物館和收藏家的珍藏。