王步作品的另一特色是熔書畫印于一爐，根據(jù)構(gòu)圖的需要，借助題跋和鈐印，起到點(diǎn)明畫作主題、豐富畫面情趣、加深畫中意境的作用。其作品常見落款有“竹溪”“王步”“豐城長(zhǎng)湖主人”“竹溪道人”“竹溪陶青老人”等，亦有許多作品無(wú)款。他的篆書款穩(wěn)而不俗，險(xiǎn)而不怪，老而不枯，闊而不肥，個(gè)性鮮明;常用印文有“王步”“竹溪”“長(zhǎng)湖”等。王步的題跋與畫中物象力求對(duì)比，物象取圓勢(shì)，以求內(nèi)含，而字塊取方勢(shì)，通過(guò)對(duì)比營(yíng)造動(dòng)感。

　　王步畫法之精湛，構(gòu)思之絕妙，令人觀之令人如入仙境。王步不僅擅長(zhǎng)青花，也精粉彩，其表現(xiàn)技法在傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)的基礎(chǔ)上又加以創(chuàng)新變革，以國(guó)畫的筆意，極 具工藝材質(zhì)的表現(xiàn)手法，把佛道人物刻畫得細(xì)膩精妙。

　　王步青花風(fēng)格的形成原因多樣，其中非常重要的一點(diǎn)就是清康熙青花對(duì)王步產(chǎn)生的影響。王步早年一直從事仿古瓷的制作，其中臨摹清代官密青花瓷器為主，在這一過(guò)程中王步不與其他工匠一樣只是簡(jiǎn)單的依葫畫瓢，而是有更深的體會(huì)和領(lǐng)悟，這種經(jīng)歷使得清康熙青花成為王步青花藝術(shù)風(fēng)格形成的最初淵源。

　　王步在景德鎮(zhèn)從事陶瓷美術(shù)工作長(zhǎng)達(dá)六十多年，所創(chuàng)作的各類瓷器作品數(shù)以萬(wàn)計(jì)。王步的藝術(shù)創(chuàng)新和取得的成就，使他成為中國(guó)青花瓷發(fā)展史上的里程碑式人物，對(duì)新中國(guó)青花瓷。的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。他的作品得到普遍的喜愛，被國(guó)內(nèi)外博物館、收藏家所珍藏，并在國(guó)內(nèi)外書刊上廣為發(fā)表，成為青花瓷經(jīng)典。

　　王步青花瓷畫具有“清雄”的風(fēng)貌與崢蠑?shù)臍鈩?shì)和節(jié)奏有密切的關(guān)系。他在不同的器型上變化章法，以縱橫偃仰之姿取勢(shì)，氣貫全局。如四方扁瓶《牽?；ā诽?、葉、花疏密掩映，舒展自如，每面都是獨(dú)立完整的構(gòu)圖。

　　景德鎮(zhèn)陶瓷，如果僅從宋景德年算起，也有九百八十年了。這中間、經(jīng)歷了宋元明清、民國(guó)幾個(gè)朝代，除清末及民國(guó)這個(gè)內(nèi)憂外患，民不聊生的衰落時(shí)期之外，各個(gè)朝代都是有它的面貌和特色的。它們，或清新秀麗，或簡(jiǎn)約多趣，或拙樸渾厚，或奇肆壯觀，或工整細(xì)致，或富麗堂皇……。清中后期，一味堆砌，使人感到繁瑣甜俗。由于國(guó)勢(shì)衰落，實(shí)業(yè)不振，民間用瓷又多粗制濫造，這是景瓷中的稗糠。王步青花，吸收的則是陶瓷藝術(shù)中，簡(jiǎn)練雄渾的優(yōu)點(diǎn)，及中國(guó)花鳥畫的優(yōu)良技法，并把這些優(yōu)點(diǎn)和技法、揉合到新的時(shí)代，新的感受中去;這是王步創(chuàng)新和自成機(jī)杼的根本要素。

　　建國(guó)后，王步的青花藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛期。他于1954年到陶瓷研究所工作，此后十余年他的青花繪畫藝術(shù)日臻完 美，達(dá)到爐火純青程度。他所繪制的青花，門類齊全，風(fēng)格各異，既有兩米多高的大型花瓶，也有拇指般大小的瓷罐;既有高雅貴重的陳列瓷，也有大眾喜愛的日用瓷。他的作品具有構(gòu)圖新穎、層次分明、色調(diào)渾厚、筆力剛勁、畫意生動(dòng)的特色，在構(gòu)圖上往往摒除一切非必要的配景，畫面極為簡(jiǎn)煉而富有裝飾性。尤其是他獨(dú) 創(chuàng)的青花大寫意技法，大膽地將國(guó)畫潑墨運(yùn)用在青花繪畫上，為此他專門發(fā)明了一種既會(huì)流動(dòng)也能頓住的色料，創(chuàng)作時(shí)他先用大號(hào)分水筆甚至用湯匙將青花色料涂澆在坯胎上，然后再勾勒線條，使線條和渲染渾為一體，產(chǎn)生了很好的筆墨效果。解放后王步的代表作有：《青花釉里紅葡萄紋盤》、《青花釉里紅荷塘清翠圖瓷板》、《青花釉里紅牽?；y扁方瓶》、《青花雙鲇圖瓷板》、《青花蔬果紋四方瓶》、《青花松石梅圖罐》等。