明清時(shí)期玉器造型的主要特點(diǎn)是：與當(dāng)時(shí)的繪畫書法以及工藝雕刻緊密聯(lián)系，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。并有顯著的發(fā)展與提高，碾法突出體量感，并追求工筆畫功力。其玉質(zhì)之美、品種之多、應(yīng)用之廣都是空 前 絕 后。張先生清代碾法，要求嚴(yán)格，規(guī)矩方圓，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤光滑，無論是器物的內(nèi)膛、側(cè)壁或痕、足等次要部位也一絲不茍，里外均花費(fèi)大力氣，做工十分講究，鏤空尤其重要，足以以假亂真，俏色玉各種色澤組合天衣無縫。

　　清代玉器風(fēng)格深受同時(shí)代繪畫的影響，因此其玉器圖案有著明顯的時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)，而在今天，因?yàn)闀r(shí)代風(fēng)氣不同，仿古玉器已經(jīng)很難達(dá)到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)效果。對于玉器藝術(shù)風(fēng)格鑒賞，需要有豐富的經(jīng)驗(yàn)以及足夠的素養(yǎng)。

　　清代玉雕，是中國玉器文化的最 后一個(gè)高峰 ，清代玉器的發(fā)展盛極一時(shí)，在作工技藝上極盡繁縟細(xì)密之能事，在工藝上達(dá)到了無 與 倫 比的精美。但在這種美麗的背后也隱藏著一種危機(jī)， 清代玉器雖然精美，但卻缺少內(nèi)涵，它只是注重雕琢技法的巧妙完 美，對于玉器本身所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)，缺少追求。

　　清代玉器埋藏的環(huán)境不同，氣味也不同，大多有墓葬味.土腥味.還有傳世味。一般清代玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最 好的辦法是多嗅老陶瓷器特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國，漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的清代玉器相同。

　　乾隆時(shí)期清代宮廷對文化藝術(shù)的追求開始達(dá)到高峰，無論是古籍字畫還是瓷器和銅胎掐絲琺瑯器，乾隆皇帝對藝術(shù)品收藏的熱情，堪稱前 無 古 人后無來者。尤其是對玉器的制作和收藏，乾隆皇帝展現(xiàn)出了無 與 倫 比驚人的狂熱，因此被世人譽(yù)為“玉癡皇帝”。

　　清代玉器當(dāng)時(shí)手工藝的中 心集中在南方，當(dāng)時(shí)是蘇州專諸巷，這里匯集了國內(nèi)許多能工巧匠，他們繼承了前明以陸子剛為代表的琢玉技能，開始實(shí)行專 業(yè)分工、密切合作，玉作坊中切料和掏膛都有專 業(yè)的作坊負(fù)責(zé)，技術(shù)上精益求精，創(chuàng)造了難以計(jì)數(shù)的優(yōu) 秀作品。

　　目前我們能見到的古代玉器，有90%都來自清朝，其中絕大部分精品都出自乾隆年間，不論數(shù)量、材質(zhì)還是工藝都達(dá)到了一個(gè)不可超越的高峰，側(cè)面也反應(yīng)出當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的繁榮。