被春晚斃掉的楊麗萍，還是那么牛！

楓葉紅178 2021-02-14

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來源：麥子熟了

前幾天，舞蹈家楊麗萍發(fā)微博說，她和少數(shù)民族舞者們?yōu)榕Ｄ曛黝}創(chuàng)作的舞蹈作品，無緣大年三十的央視春晚了。

光看曬出的舞蹈服裝圖片，就能感覺到野性的力量美。

崔曉東設(shè)計(jì)的服裝不僅有少數(shù)民族的原始風(fēng)情，還像油畫一樣精美。

賈雷創(chuàng)作的牛角造型，充滿了自由和粗獷的張力，據(jù)說寓意打破疫情的蓬勃力量。

這個(gè)全力以赴的作品，最終定檔在了大年初一的云南衛(wèi)視春晚，也算是沒有辜負(fù)楊麗萍的初心。

當(dāng)大家還在為她憤憤不平時(shí)，有網(wǎng)友曬出街頭偶遇楊麗萍的視頻：

她穿著自己設(shè)計(jì)的「乞丐服」，背著竹簍在家鄉(xiāng)大理的石板路上愜意漫步于陽光下。

無論世事如何，美麗的孔雀女神都是像一個(gè)被愛和祝福包圍的孩子，率性地享受著人生。

從1988年第一次春晚亮相，一轉(zhuǎn)眼，登過7次春晚舞臺的楊麗萍已63歲。

和她同期出道的春晚主持人，都以爺爺奶奶稱呼示人了，她仍然作為民族舞的最高標(biāo)桿，一直遺世而獨(dú)立。

很長一段時(shí)間內(nèi)，普通觀眾認(rèn)識的中國舞蹈家，只有楊麗萍一個(gè)人。

以毒舌聞名的舞蹈家金星夸她：

楊麗萍是中國舞蹈界頭把交椅。

創(chuàng)辦「云門舞集」的臺灣編舞大師林懷民先生，也曾表示自愧不如楊麗萍。

這個(gè)6歲就堅(jiān)定認(rèn)為「我就是為舞蹈而生」的女人，對舞蹈以外的事情，總是不愿意多想。

其實(shí)楊麗萍早已不糾結(jié)跳舞的時(shí)間和地點(diǎn)，她說舞臺太小了，更大的舞臺是我的內(nèi)心，自己的靈魂。

背對人群，面向自然的她，只是自己，始終在舞蹈的一線，活得毫無年代感。

對于大眾來說，最熟悉楊麗萍的莫過于她在春晚的表演。

在充滿小品相聲的晚會上，楊麗萍的唯美舞蹈，和一般的民族舞迥異，甚至顯得格格不入。

但即使是舞蹈的門外漢，也會為楊麗萍的節(jié)目停下手中的遙控器，被她充滿靈性力量的舞蹈震懾住。

7次春晚的舞蹈表演，每一次都獨(dú)一無二到讓人驚艷。

1988年，楊麗萍首次登上春晚表演《雀之靈》，一襲白衣在白色花朵襯托下格外清新，美到極致！

她胳膊可以背著手旋轉(zhuǎn)，手長于是善于模仿鳥冠，這些非規(guī)范化的技巧，都是她自己創(chuàng)造出來的，成為之后孔雀舞充滿靈動的符號。

當(dāng)時(shí)，楊麗萍賣掉了唯一珍貴的手表，拿著1700塊去制作了舞衣，憑借這支舞得了人生中第一個(gè)全國舞蹈大獎，繼而迅速走紅。

這支舞幾乎是每個(gè)舞蹈生的必修課，直到今天仍然是一直被模仿，從未被超越。

許多人至今難忘第一次看《雀之靈》的震撼，太惟妙惟肖，以至于渾身起雞皮疙瘩。

1989年，楊麗萍第2次以《舞之魂》《版納三色》《孔雀》三段舞在春晚演出。

她的舞蹈動作都是來自對自然的模仿和設(shè)計(jì)，十個(gè)手指的巧妙顫動，象征連綿不斷的春雨，十分獨(dú)特。

為了舞出孔雀尖喙的形狀，她蓄起了長長的指甲，拇指和食指指尖相觸，其余三根手指漸次展開。

1992年，她第3次春晚表演的舞蹈是《瑞雪》。

90年代初，電視臺還沒有廣告，節(jié)目之間的幕間休息都會播楊麗萍的舞蹈，曾有過打開電視四個(gè)頻道同時(shí)播她跳舞的盛況。

1993年第4次春晚，楊麗萍和陸亞的雙人舞作品《兩棵樹》，演繹的是楊麗萍崇尚的靈欲合一的愛情。

傳說中兩位相戀的人不能相愛，死后也沒能葬在一起，他們的墳?zāi)雇瑫r(shí)各長出一棵樹，并緊緊纏繞在一起，連理樹的愛與碰撞，在她的舞姿里活靈活現(xiàn)。

她的手臂是枝干，雙手是隨風(fēng)起舞的葉子，她就是那棵樹的化身。

這支感人又纏綿的作品，當(dāng)年被評選為「中國最受歡迎的舞蹈」，真是一點(diǎn)也不為過。

1998年，第5次春晚表演的《梅》，最能看出楊麗萍超常的肢體靈活性，部分片段簡直可以用瞬息萬變形容，不知道還以為用了加速播放。

無論是舞蹈本身，還是人體彩繪化妝，都可以說是非常妖嬈，同時(shí)不落俗套。

2006年，第6次春晚作品《歲寒三友·竹》，她仍保持著身體的纖細(xì)，每個(gè)動作都準(zhǔn)確地對著觀眾。

哪怕出場僅僅是一個(gè)剪影，只要看到孔雀開屏?xí)r的顫抖感，臺下的觀眾就知道那是楊麗萍。

2012年第7次登春晚，54歲的楊麗萍和男徒弟王迪跳的《雀之戀》，被譽(yù)為「2012年春晚最美節(jié)目」。

對于以語言類節(jié)目取勝的春晚來說，舞蹈類節(jié)目時(shí)間通常很短暫，這一次，楊麗萍有了5分鐘，終于可以有一次完整而奢侈的表演。

幽靜的藍(lán)色舞臺上，兩只相戀的優(yōu)雅孔雀翩翩起舞，恍如置身于阿凡達(dá)的仙境一般。

30多年來，看楊麗萍跳舞的人在紅塵里打著滾，逃不過歲月的摧殘。

而她始終用出神入化的舞姿，如水靈動的手臂，讓人根本分不清她是巫，是妖，抑或是仙。

楊麗萍是極為專注且瘋魔的宗師人物，她的世界只有舞蹈，和生命相關(guān)的體驗(yàn)，都已被她編在她的舞劇里。

90年代初，有個(gè)主持人問楊麗萍，這么年輕就成了舞蹈家，以后有什么規(guī)劃。

她說，想學(xué)影視劇或者舞臺導(dǎo)演，以后更好地做出優(yōu)秀作品，向全世界推廣民族文化。

如今回看，她都做到了。

2003年，原生態(tài)歌舞集《云南映象》首映。

楊麗萍賣掉了云南大理房子，靠拍廣告和接商演，來籌措經(jīng)費(fèi)。

這部劇里，楊麗萍全部挑選當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民參與演出，原滋原味的的民族腔調(diào)，別具特色的民族服飾，讓世人認(rèn)識到了她的精神故鄉(xiāng)。

18年來，在她對舞蹈甘之如飴的投注下，《云南映象》已經(jīng)上演5000多場，成為了一張引起國際轟動的「中國名片」。

《云南映象》讓楊麗萍不再是一個(gè)個(gè)體的舞者，她的格局要比演員時(shí)期開闊了。

2012年，舞劇《孔雀》是楊麗萍對自己40年舞蹈人生的總結(jié)。

孔雀是她一生最為專注的意象，她靠的不僅是技巧，更是對萬物生靈的學(xué)習(xí)。

她每次跳孔雀舞，都覺得自己在一片森林里面，霞光萬丈。

跳《孔雀之冬》時(shí)，她曾說過：

生命的冬季就是向死而生，我的生命已經(jīng)走到了冬季。

楊麗萍出現(xiàn)在舞臺上的次數(shù)開始變少了，但她編舞和制作的舞劇新作問世時(shí)，總能釀出一樁文化事件。

2015年，《十面埋伏》一掃舊作的唯美空靈，舞者們在上萬把剪刀下跳舞，口味重，但不失浪漫。

即使到了語言不通的海外，年近60的楊麗萍高舉剪刀謝幕時(shí)，現(xiàn)場的歡呼聲仍然可以讓人知道什么是真正的藝術(shù)家。

2018年，楊麗萍個(gè)人首部海洋題材的舞臺劇《平潭映像》登上熱搜榜。

后臺流出的那張美背照瘋狂刷屏，甚至江湖上有人傳言楊麗萍「只有6根肋骨」，其實(shí)對于一個(gè)舞者來說，很多動作追求的是力量感，取掉肋骨藝術(shù)生涯會廢掉的。

人們赫然發(fā)現(xiàn)，這樣一份靈性的美，楊麗萍已經(jīng)保持近40年了。

一段魯豫對楊麗萍的采訪里，她說：

有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗(yàn)，有些是旁觀。我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎么生長，河水怎么流，白云怎么飄，甘露怎么凝結(jié)。

的確，想看完她的舞蹈，我們更好地去旁觀了生命，愉悅了心靈。

活得像楊麗萍一樣，扎根土地又仙氣飄飄的人，世上恐怕沒有第二個(gè)。

這個(gè)真正獨(dú)一無二、至情至性的舞者，她想做的事情，從來不受外界干擾。

1979年的西雙版納歌舞團(tuán)，有人在楊麗萍床上放了一把刀，意思是，誰要追求她，就和誰火拼。

可年輕的她毫不眷戀，連毛衣都沒有就上北京來了，在舞團(tuán)里面學(xué)跳芭蕾舞，經(jīng)歷挫敗和被排擠。

在艱難的環(huán)境下，哪怕被同行嘲笑基本功糟糕，也依靠極度自信走出來了。

她是靠天賦和努力，打破了舞蹈界固有規(guī)則，從而一飛沖天的人。

她一輩子只做了一件事，卻將它做到了極致。

她注定為舞蹈而生，為生命而舞。

她心里有一個(gè)源源不斷提供給她養(yǎng)分的老師：故鄉(xiāng)的大自然。

在農(nóng)村見到有舞蹈天賦的小孩時(shí)，楊麗萍會直接上前：「你愿意跟我走嗎？」

她覺得水也是她的伴侶，云也是她的頭發(fā)，一只小螞蟻也是她的孩子，舞蹈作品也是她的女兒，很多生命都值得去愛。

她把每一天好好利用了，活得像詩像畫一般，她是四野八荒最美的孔雀，她不孤獨(dú)。

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來自：楓葉紅178 > 《各界名人》

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