手握頭等倉(cāng)票，在散席位待了一千年的張若虛

一

從唐初到盛唐至晚唐，近三百年間，出現(xiàn)了多少詩(shī)人，譜寫了多少詩(shī)歌，誰(shuí)也說(shuō)不清楚。用“浩如煙海,燦若星辰”來(lái)形容，一點(diǎn)也不為過(guò)。

從唐至今，詩(shī)人們就象乘著一艘“詩(shī)歌號(hào)”輪船，在歷史的長(zhǎng)河里航行了一千多年，順風(fēng)扯帆地來(lái)到了我們面前。使我們當(dāng)今能見(jiàn)知他們及他們的詩(shī)歌。當(dāng)我們一代又一代人涅滅在歷史的波濤中，他們依然會(huì)乘著巨輪，駛向歷史的更遠(yuǎn)方。

我們也可以這樣想象，輪船的坐席是有限的，唐代大約只有二千多人，有幸登上這首巨輪，帶著近五萬(wàn)首詩(shī)歌，來(lái)到二十一世紀(jì)的今天。

還可以這樣想，他們的詩(shī)歌，就如他們的“船票”，決定著他們的位子。李白、杜甫、白居易、李商隱、杜牧、王維、孟浩然等，當(dāng)之無(wú)愧坐進(jìn)了頭等艙。因?yàn)樗麄冊(cè)妼懙膶?shí)在太好了，誰(shuí)不服氣還真不行。

只是，歷史也有出錯(cuò)的時(shí)候。張若虛，要算一個(gè)特別?？梢赃@樣認(rèn)為，他手里握著頭等倉(cāng)船票，卻在散席位待了一千年。所幸，后來(lái)，他還是被歷史請(qǐng)進(jìn)了頭等艙。

二

公元2016年11月25日晚，上海大劇院門前，人聲鼎沸，熱鬧非凡。觀眾們涌進(jìn)劇場(chǎng)，觀看了新編昆劇《春江花月夜》。享受到一次美輪美奐的視聽(tīng)盛筵。

這個(gè)劇本，是有80后才女編劇羅周，根據(jù)一千多年前的唐代詩(shī)人張若虛的“孤篇壓全唐”之作——《春江花月夜》，為靈感來(lái)源，創(chuàng)作出來(lái)的同名昆曲。講述了一個(gè)經(jīng)歷五十年，穿越人鬼仙三界，由愛(ài)戀情愫引發(fā)的超越生死的浪漫故事。

在劇中，詩(shī)人張若虛，與少女辛夷一見(jiàn)鐘情，無(wú)奈的是，張若虛還沒(méi)來(lái)得及向她表白，就被鬼差錯(cuò)勾靈魂而亡。為了能再見(jiàn)辛夷一面，做了鬼的張若虛并不甘心，不聽(tīng)閻王管束，拒不投胎，成了一個(gè)流浪鬼，在人間到處漂流。最后感動(dòng)了鬼仙曹娥，在她的幫助下，才得以重生。明月橋頭，再次與辛夷相逢。這段重生的過(guò)程，對(duì)于張若虛而言，只有短短的四天，但對(duì)于人間的辛夷來(lái)說(shuō)，卻已是漫長(zhǎng)的五十年。張若虛見(jiàn)到辛夷時(shí)，她已經(jīng)白發(fā)婆娑。風(fēng)雨五十年，明眸朱顏的少女，變成了一個(gè)鶴發(fā)老嫗。唯有春江花月依然美不勝收。

公元2017年3月，昆劇《春江花月夜》又在首都與觀眾見(jiàn)面，受到了人們的普遍關(guān)注，成為戲曲界一個(gè)熱門話題。這樣，張若虛就從古紙堆里飄飄然來(lái)到了當(dāng)今世界，游走在二十一世紀(jì)的我們中間。

那么，張若虛，他究竟是誰(shuí)，在唐代他到底是何等樣人？

三

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

…………

這首《春江花月夜》，對(duì)于當(dāng)今的詩(shī)歌愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，也許并不陌生，甚至耳熟能詳。然而，對(duì)于張若虛其人其事，人們又能知道多少呢？

張若虛，是唐代初期，揚(yáng)州人氏。咱們中國(guó)人，總喜歡說(shuō)說(shuō)官職，比如，李白就有人稱李翰林，杜甫稱杜工部。張若虛做過(guò)兗州兵曹，究竟是個(gè)多大的官，說(shuō)法不一，有人說(shuō)相當(dāng)于現(xiàn)在地市級(jí)軍分區(qū)首長(zhǎng)，也有說(shuō)是參謀級(jí)別，屬九品小官。不過(guò)，這都不重要了，又不是定離休待遇，工資級(jí)別。做為唐代詩(shī)人，據(jù)史記載，他與賀知章、張旭、包融并稱為，“吳中四士”。這標(biāo)志在當(dāng)時(shí)他也是很有名氣的詩(shī)人。只是大部分作品都已失傳，《全唐詩(shī)》僅存其兩首詩(shī)歌。

《春江花月夜》就是其中的一首，也最為著名。該詩(shī)情感細(xì)膩，音節(jié)和諧，語(yǔ)言清新妙美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，一洗六朝宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以天凈地空、清秀明媚、耳目全新的感覺(jué)。有學(xué)者認(rèn)為，該詩(shī)在音韻、場(chǎng)景描寫等方面的創(chuàng)意，對(duì)后世詩(shī)、詞、曲等多種文學(xué)形式都有深遠(yuǎn)的影響。在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變和形成中都起到很重要作用。

《紅樓夢(mèng)》主曹公，更是對(duì)該詩(shī)推崇備至，在小說(shuō)第四十五回中，以林黛玉之名，擬《春江花月夜》之格，寫下悲秋悼雨之作《秋窗風(fēng)雨夕》

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。

已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！

助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

…………

本詩(shī)在格調(diào)和句法上都在模仿張若虛之詩(shī)。可見(jiàn)，曹公對(duì)張?jiān)娛呛蔚仁煜ず蜌J佩。

現(xiàn)代學(xué)者、詩(shī)人、聞一多先生，對(duì)張若虛的詩(shī)也是尊崇有加，作了很高的評(píng)價(jià)。他說(shuō)“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆都是饒舌，幾乎是瀆褻。”他還說(shuō)，“詩(shī)中有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過(guò)的純潔的愛(ài)情，又由愛(ài)情輻射出來(lái)的同情心，這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！?/span>

如此，《春江花月夜》被稱為千古絕唱，有“以孤篇蓋全唐”之譽(yù)。

四

然而，縱觀歷史，張若虛，不僅他的生平事跡少之又少，而且他的詩(shī)作也長(zhǎng)期湮沒(méi)無(wú)聞。我們今天所能看到的史料只有清《全唐詩(shī)》第117卷26個(gè)字的介紹：“張若虛，揚(yáng)州人，兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號(hào)吳中四士，詩(shī)二首。”而在《舊唐書(shū)·藝文志·賀知章傳》中也只附帶了6個(gè)字：“若虛，兗州兵曹。” 請(qǐng)注意，是在賀知章傳中捎待著記下的。

在唐代，沒(méi)有他的詩(shī)集傳世，開(kāi)句玩笑，可能他和“出版社”沒(méi)什么關(guān)系。從唐至元，他僅留下的兩首詩(shī)，幾乎無(wú)人問(wèn)津。

據(jù)文史學(xué)家考證，今存唐人選唐詩(shī)十種、唐人雜記小說(shuō)，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩(shī)選》、《唐詩(shī)記事》，元代《唐音》等唐詩(shī)選本，均未見(jiàn)他的詩(shī)作。

不僅唐詩(shī)選本無(wú)載，而且在由唐至明的二十余種詩(shī)話中也無(wú)一字提及。最早收錄他的《春江花月夜》詩(shī)的本子，是宋人郭茂倩的《樂(lè)府詩(shī)集》，共收《春江花月夜》同題詩(shī)五家七首，張若虛只是其中一首在里邊。然而這僅僅是作為樂(lè)府宮體詩(shī)收錄的。

這些都是專家們，辛苦考證的結(jié)果。

有一種認(rèn)為，張若虛及《春江花月夜》之所以遭受近千年冷遇，是因?yàn)樗c唐初四杰共體共命，一損俱損，一榮俱榮。但也有學(xué)者認(rèn)為，四杰詩(shī)歌從唐迄明代都有流傳。所以說(shuō)該論斷在邏輯上不能成立。

當(dāng)然，這個(gè)命題，自有學(xué)者大家們?nèi)パ杏?。我們也多說(shuō)不了什么，只能是根椐我見(jiàn)調(diào)侃而已。

這時(shí)，想到了杜牧的《泊秦準(zhǔn)》詩(shī):

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

這首詩(shī)中所說(shuō)《玉樹(shù)后庭花》，在唐時(shí)被稱為亡國(guó)之音，靡靡之音。是由臭名昭著的亡國(guó)之君陳后主叔寶所作。他同時(shí)還有《春江花月夜》《堂堂》之作。他善于文詠，采其尤艷麗者以為曲。整日在宮中，驕奢淫逸，聲色無(wú)度。到了隋煬帝，也作有《春江花月夜》歌曲。陳叔寶、隋煬帝就是在這些歌舞升平中，相繼而亡的。

所以《春江花月夜》曲，在當(dāng)時(shí)，就象我們改革開(kāi)放前，社會(huì)上那些地、富、反、壞、右五類分子一樣，名聲掃地，人人避之不及。

有人說(shuō)了，張若虛自持才高，劍走偏鋒，不信這個(gè)邪，非要在這老曲名下，創(chuàng)出新高，結(jié)果犯了大忌。

到晚唐時(shí)，對(duì)陳、隋“亡國(guó)之音”的批評(píng)，更加激烈 。使《春江花月夜》雪上加霜，倍受連累。文化管理部門，出版編者 對(duì)他們的審查更加嚴(yán)格。經(jīng)此審查，不僅陳后主的 《玉樹(shù)后庭花》被剔除了，而且從隋煬帝到溫庭筠等人所作的全部 《春江花月夜》也被刪除、淘汰。

作為 “亡國(guó)之音”的前世身份，顯然把恥辱留給了后繼作者。就象，一個(gè)人的家庭成份，五類分子的后代，遭受歧視一樣，使張若虛的這首詩(shī)同蒙垢辱，被無(wú)辜埋沒(méi)了近千年。

五

元、明以來(lái)，北雜劇、南戲曲以及時(shí)調(diào)小曲相繼成為演藝界的寵兒，古老的陳、隋遺曲漸漸被人們所淡忘。如同，改革開(kāi)放以后，不再講家庭出身了，什么表格里，再?zèng)]有成份一欄了。也就是人們現(xiàn)在常說(shuō)的，進(jìn)入了多元化社會(huì)。張若虛《春江花月夜》的美學(xué)價(jià)值才遂逐漸得到人們的理性認(rèn)識(shí)，進(jìn)而得到全面的發(fā)掘。

然而，直至明人楊高棅《唐詩(shī)正聲》選本，仍然沒(méi)有把他的詩(shī)選在“正聲”之列。幸運(yùn)的是，張若虛的《春江花月夜》詩(shī)總算從唐代起被保留下來(lái)了。等待了將近一千年，張若虛及其杰作的命運(yùn)開(kāi)始扭轉(zhuǎn)。明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩(shī)刪》收錄張若虛的《春江花月夜》詩(shī)以后，萬(wàn)歷年間的三種選本《唐詩(shī)所》、《唐詩(shī)解》、《唐詩(shī)歸》，崇禎年間的《刪補(bǔ)唐詩(shī)脈箋釋會(huì)通評(píng)林》七言古詩(shī)、《石倉(cāng)歷代詩(shī)選》，明末成書(shū)的《唐詩(shī)鏡》都選錄了此詩(shī)。最早提及張若虛及其詩(shī)的詩(shī)話，是成書(shū)于萬(wàn)歷年間的胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》。他算是辦了件大好事。

到清代，張若虛的詩(shī)聲，

已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)好轉(zhuǎn)勢(shì)頭，有關(guān)唐詩(shī)的重要選本，如成書(shū)于康熙年間的季振孫《唐詩(shī)》、徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》、《御制全唐詩(shī)》，成書(shū)于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩(shī)別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩(shī)鈔》等等，都收錄了他的《春江花月夜》詩(shī)，有的還附錄有關(guān)此詩(shī)的評(píng)論。

清末學(xué)人王闿運(yùn)給了更高的平價(jià)：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流，宮體之巨瀾也?！闭怯辛送跏系倪@一評(píng)語(yǔ)，以后才有了“盛唐第一詩(shī)”、“春風(fēng)第一花”、“孤篇蓋全唐”或“以孤篇壓倒全唐”等不同的評(píng)價(jià)?，F(xiàn)在還有人說(shuō)《春江花月夜》是詩(shī)歌中的《紅樓夢(mèng)》呢！

從張若虛事例中，使我們懂得，是金子總會(huì)發(fā)光的，無(wú)論塵埃萬(wàn)丈，也埋沒(méi)不了金子的光茫。歷史，或曰時(shí)間，總是公平的，盡管常有迷茫陰沉，總要晴天白日。關(guān)鍵是必須是個(gè)真金，而不是光鮮一時(shí)的鍍銅物件。

如今，張若虛早己從散席位，堂而皇之地搬進(jìn)了頭等倉(cāng)，和李杜白等一干大詩(shī)人在一起，駛向更加遙遠(yuǎn)的歷史深處。