1、《破綻》，影片最大的破綻是，情夫的死莫名其妙，安東尼霍普金斯最后的落網(wǎng)看起來(lái)就像個(gè)傻瓜蛋，完美犯罪就完美到底。既然想演繩之以法，那就從一開(kāi)始包裝無(wú)辜然后反轉(zhuǎn)才有趣。結(jié)局太幼兒園了，既然可以這般利用法律，思路如此縝密的人，就不會(huì)大咧咧的承認(rèn)，即使你發(fā)現(xiàn)了槍的奧秘，還是可以將嫌疑退回給情夫，找到了槍仍無(wú)法定罪，怎么就前面各種沒(méi)辦法，后面就推脫不掉了?搞得觀眾仿佛不帶智商一樣。

2、《非常嫌疑犯》，劇情也不算太拖沓。不過(guò)奧斯卡最佳劇本說(shuō)實(shí)話(huà)還欠弱，戲份總共幾段，節(jié)奏其實(shí)還不錯(cuò)，但是前半段的對(duì)話(huà)著實(shí)有些無(wú)趣，但好在整個(gè)主線(xiàn)清晰明了，加上細(xì)節(jié)鋪陳的很精心，才讓后面的大爆發(fā)顯得驚心動(dòng)魄，甚至有點(diǎn)力挽狂瀾。導(dǎo)演的運(yùn)鏡很有意思，很多次運(yùn)鏡都能準(zhǔn)確的表達(dá)人物關(guān)系，運(yùn)鏡中產(chǎn)生博弈的感覺(jué)也是一個(gè)讓影片趣味性更強(qiáng)的地方。

3、《十二宮》，我相信芬奇已不再滿(mǎn)足于展示一個(gè)案件本身，而是從這個(gè)懸案中試圖去挖掘一些人性的內(nèi)里，關(guān)于執(zhí)念，關(guān)于取舍。面對(duì)恐懼和未知，以及無(wú)限接近卻無(wú)法觸達(dá)的真相時(shí)豐富的眾生相才是影片最迷人的地方。另外，芬奇的畫(huà)面質(zhì)感和視聽(tīng)語(yǔ)言真的太絕了，慢節(jié)奏白片都是享受。

4、《七宗罪》，反派的行為就像網(wǎng)絡(luò)爽文一樣，只有抽象的手法，經(jīng)不起推敲。受害人只是違反了反派自己所信仰的宗教里的教條就把別人折磨致死，像中世紀(jì)教廷一樣把不和教條的異教徒處以火刑，企圖用暴力恐嚇?biāo)?，由此?lái)看這部電影是反宗教迷信的吧。

5、《德州電鋸殺人狂》，結(jié)尾可謂是把絕望感演繹到極致。我的心理活動(dòng)就和女主角的外在表現(xiàn)一樣，哭著對(duì)最后一根救命稻草先生說(shuō)：拜托你，別在這個(gè)加油站停車(chē)了。超自然的靈異故事給人帶來(lái)的恐懼，大概永遠(yuǎn)比不上符合一切物理規(guī)律、實(shí)質(zhì)存在的變態(tài)吧。

5部懸疑且燒腦的電影，你看過(guò)幾部？