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I don't paint to live, I live to paint.

「我不為生活而畫，我為畫而活。」

—德庫寧

德庫寧喜歡在作畫時蒙上雙眼，擺脫外在和理性的束縛，讓意志自由揮灑。他1904年出生于荷蘭鹿特丹，曾于鹿特丹美術(shù)學院接受正統(tǒng)的藝術(shù)教育，在22歲時只身前往美國，定居紐約以商業(yè)美術(shù)謀生。

德庫寧早期的作品還是中規(guī)中矩。

二次世界大戰(zhàn)期間，為了逃離戰(zhàn)亂和極權(quán)統(tǒng)治的壓迫，許多歐洲的藝術(shù)家和知識分子紛紛移民美國。移民藝術(shù)家和當?shù)匚幕乃枷肱鲎?，豐富了紐約的現(xiàn)代藝術(shù)圈，也成為德庫寧吸取創(chuàng)作養(yǎng)分的土壤，使他開始探尋新的藝術(shù)形式。 

德庫寧和同時代的紐約藝術(shù)家，發(fā)展出「抽象表現(xiàn)主義」，是第一個由美國本土興起的藝術(shù)運動。他們不強調(diào)美學與具體形象，注重內(nèi)在主觀的即興力量，并透過繪畫的行動過程，在作品中傳達各種情緒。 

盡管被視為抽象表現(xiàn)主義的代表人物，但德庫寧認為，藝術(shù)家應該跟隨自己的情感去捕捉瞬間的情緒和印象，而非拘泥于特定的風格。德庫寧曾說：「我對畫作是否抽象并不感興趣，我以這樣的方式作畫，只是為了可以更多地添加我想要表現(xiàn)的元素。」 

《女人》（woman）是德庫寧最著名也最富爭議的系列畫作。不同于傳統(tǒng)繪畫中的女性形象，德庫寧筆下的女人，有著粗放的線條、夸張的五官和姿態(tài)。完整的形體被分解的塊面所取代，人體和背景相互融合，沒有明確的界限和秩序，在抽象的表現(xiàn)手法中又帶有明顯的具體形象。 

這樣的創(chuàng)舉引起許多的論爭，贊賞者視德庫寧畫中的女人為現(xiàn)代藝術(shù)的女神，批評者則將德庫寧看作丑化女性的厭女狂。在當時抽象藝術(shù)當?shù)赖姆諊拢嘤兴囋u家痛斥，他帶有具象色彩的描繪方式是對抽象表現(xiàn)主義的背叛。 

即便如此，德庫寧仍始終堅持自己的信念。他不受藝壇眼光的束縛，不斷的突破流派的框架，在藝術(shù)中追尋真實的自我。

William and Elaine de kooning

William and Elaine de kooning

德·庫寧夫婦的婚姻是“開放”的——除德·庫寧之外，伊萊恩還和很多藝術(shù)家與評論家保持著男女關(guān)系，如藝術(shù)評論家哈羅德·羅森博格、《藝術(shù)新聞》總編托馬斯·b·赫斯和查爾斯·伊根畫廊的老板查爾斯·伊根，其中很多人還對德·庫寧的事業(yè)發(fā)展提供過幫助；而德·庫寧則跟自己的情人瓊·華德在婚外育有一女。

最后說一點題外話，在抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家中，1948年戈爾基懸梁自殺，1956年波洛克車禍身亡，1962年克萊突發(fā)心臟病身亡，1970年羅斯科割脈自殺，這些曾經(jīng)極富激進創(chuàng)造力的藝術(shù)家在20年間紛紛隕落。唯有德·庫寧擁有令人羨慕的完整藝術(shù)人生，長時間固守著先鋒創(chuàng)作者的身份和責任。

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