中國清代繪畫，在當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時代風(fēng)貌。卷軸畫延續(xù)元、明以來的趨勢，文人畫風(fēng)靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向。在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現(xiàn)空前繁盛的局面。清代繪畫發(fā)展的歷史進(jìn)程，與整個社會的發(fā)展變遷相聯(lián)系，亦可分為早、中、晚三個時期。

清朝早期。這一時期，文人山水畫興盛，并形成兩種截然不同的藝術(shù)追求。承續(xù)明末董其昌衣缽的四王畫派，以摹古為宗旨,受到皇室的重視，居畫壇正統(tǒng)地位。活動于江南地區(qū)的一批明代遺民畫家，寄情山水，借畫抒懷，藝術(shù)上具有開拓、創(chuàng)新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派為代表。我們這里介紹四王之一畫家王翚作品。

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時敏、王原祁合稱山水畫家“四王”，論畫主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。”

王翚其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時三年完成，受到皇太子胤礽召見，并繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。傳世作品有《范華原武夷疊嶂圖》《晚梧秋影》《洞庭秋色》《太行山色》《杏花春雨》《松溪茅屋圖》《仿右丞山陰雪霽圖》《溪堂佳趣圖》《松壑隱居》《臨安山色》《春谷幽居圖》《溪山幽谷圖》《樂志圖》《廬山白云圖卷》《秋山覓友》《江山臥游圖》《李成關(guān)山雪霽圖》《擬李希古起蛟圖》《仿大年水村圖》《溪橋峻嶺圖》《夏山真逸圖》《唐人詩意圖》《萬木奇峰圖》《春山深秀圖》《荷莊清夏圖卷》《夏五吟梅圖》《王晉卿采菱圖》《仿李營丘小景》等。著有《清暉畫跋》等。

清代早期王翚《范華原武夷疊嶂圖》賞析

《范華原武夷疊嶂圖》鏡心 設(shè)色絹本 1685年作

款識：范華原武夷疊嶂圖。乙丑清和月，王翚臨。鈐?。和趿氈。ㄖ彀孜模⑹茸樱ㄖ煳模?/span>

“四王”的“復(fù)古”山水，是清代畫壇的一個重要時代標(biāo)志。尤其是王翚，致力于臨仿宋元諸家，可謂登峰造極。故乃師王時敏慨嘆：力追古法者：“亦不過專學(xué)幾家，豈能于歷代諸名跡盡入其閫奧，且形似者或神不全，神全者形多未肖。求其筆墨逼真、形神俱似，羅古人于尺幅，萃眾美于筆下者，五百年來從未之見，惟我石谷一人而已！”王翚的山水，學(xué)界大致分為三個階段：前期為40歲以前；中期為40-60多歲；晚期為68歲回鄉(xiāng)以后直至去世。觀存世作品，可知中期作品技法最為精湛而且全面。

此《范華原武夷疊嶂圖》為王翚54歲所作，時值中期盛年。其畫面雖然篇幅較大，卻極盡工致，無一絲懈筆。畫中危嶺疊巘，綠樹青嶂，云靄峻嶺，虛實(shí)得當(dāng)，清溪隱約蜿蜒其間。江山深遠(yuǎn)，極目難盡。雖款式自言以北宋范寬法寫武夷山水框架，卻參用南宋院體畫家的青綠染色。整圖基調(diào)淡色輕染，夾葉樹、茅房等主景施以重色，華麗清新，古雅厚重。王翚曾于《清暉畫跋》自語：“余于青綠法靜悟三十年，始盡其妙?！笨梢娖湓谠O(shè)色的探索與投入，可謂用盡心智。同為清六家的惲壽平，素以用色擅長著稱，仍對王翚青綠山水推崇備至。曾言：“青綠設(shè)色，至趙吳興而一變。谷子廿年靜悟，始于密妙處爽然心開，獨(dú)契神會。觀其渲染，直欲令古人歌笑出地，三百年來所未有。”細(xì)品此作，信非虛言。王翚山水雖存世不少，但青綠細(xì)筆的作品卻是翎毛鳳角。

清代早期王翚《晚梧秋影》賞析

《晚梧秋影》軸 紙本 墨筆 1686年作

題識：晚梧秋影。丙寅七夕后三日，王翚秉燭戲墨。鈐印：王翚之?。ㄖ彀孜模⑹茸樱ㄖ煳模?/span>

本幅上有惲壽平行楷書七絕一首并長題。有乾隆、宣統(tǒng)內(nèi)府印“乾隆御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等十二方印。詩堂上有乾隆行書詩題。丙寅為康熙二十五年（1686），王翚時年五十五歲。《石渠寶笈續(xù)編·寧壽宮》著錄。從惲壽平題識來看，此圖應(yīng)為寫實(shí)之作。圖中墨筆繪池上高梧疏柳掩映書堂，坡頭二人對語。筆法松秀，意境淡遠(yuǎn)。在王翚眾多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此種寫實(shí)的園林小品猶顯清新可喜。王翚常與惲氏相往還，“商論繪畫”，是以王畫再加惲題身價倍增。正如惲氏在給王翚的一封信中所說：“先生之珍圖，不可無南田生之題跋，敢云合則雙美，庶非糠秕播揚(yáng)耳”。

清代早期王翚《洞庭秋色》賞析

《洞庭秋色》手卷 水墨紙本

款識：江皋雨過秋客老，一聲飛雁新霜早。洞庭縹緲兩峰青，雨黛煙鬟翠如掃。丹楓葉爛春花明，白沙魚游潭水清。灑家高掛青旗遠(yuǎn)，回首江山無限情。行人待渡磯頭主，隔岸相呼歸興急。鷗邊柔櫓過江東，欲問仙源何處入。余昔曾游云水鄉(xiāng)，紫蒪風(fēng)起釣絲涼。于今景物依然在，聽徹吳歌思斷腸。閑窗揮灑興何好，幽趣無窮知者少。眼前披玩倚江亭，一碧平湖鏡光曉。昔白石翁題畫詩也，今錄一過合于是圖，此仿董巨筆意而率興點(diǎn)染，江山蒼靄云悠悠，不敢自稱為畫。第遣懷卻念是耳。海虞王翚。鈐?。和踔。ò祝?、石谷子（朱）

題跋：昔余嘗見王石谷溪山霽雪卷，陳葑叟題句有太倉畫手?jǐn)?shù)三王，留得耕煙擅獨(dú)場之句。其當(dāng)時名流推重如此，況距今百數(shù)十年哉，觀此快極。蒙山社長屬題，莆田郭尚先。鈐?。撼忌邢龋ㄩg）、蘭石（朱）

清代早期王翚《太行山色》賞析

《太行山色》手卷 設(shè)色紙本 1687年作。款識：歲次丁卯端陽前四時，擬關(guān)仝筆。

引首：太行山色。烏目山人作安麓村舊藏。桂復(fù)指書。鈐印：瀆井后民（白文）、六十后書（朱文）、文學(xué)深酒（白文）

王翚的藝術(shù)才華其實(shí)高于其它“三王”。他是當(dāng)時最善于博觀厚積的集大成者。但凡前朝歷代大師的優(yōu)長，他都能巧妙地繼承以為己用。

此幅《太行山色》，畫面富有強(qiáng)烈的疏密虛實(shí)對比。此圖充分顯示了王翚對北派畫風(fēng)的深刻理解與嫻熟表現(xiàn)。太行乃古來兵家必爭之地，其山勢雄闊險峻，天下稱奇。他將“三遠(yuǎn)”中的深遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)并現(xiàn)于圖中，兩端平之悠遠(yuǎn)，主體則深之幽遠(yuǎn)。畫中之群巒重疊、密林幽深使人頗有身臨其境之感。山峰高處可接云天，山谷狹處僅容一線，山與山依傍牽連，形成了恢宏磅礴之勢，巖壑間溪流泉瀑或湍急或舒緩奔流宣泄。王翚對景物的描繪，特別在山石的造型上盡呈千變?nèi)f化之姿，或雄壯如浩蕩之旅，或奔涌如怒濤狂瀾，或盤桓如巨獸，或峭拔如劍戟……至于樹木，繁茂處密不透風(fēng)，滿目森然，疏朗處，豁然臨風(fēng)，神清骨爽。樹的畫法不拘一格，雙勾、夾葉、亦圈亦點(diǎn)。王翚此圖的云水無多，虛處有限?？侦`之水只在山之盡頭方輕泛微波，散漫出淡遠(yuǎn)之意。

清代早期王翚《杏花春雨》賞析

《杏花春雨》立軸 絹本 1690年作

此《杏花春雨》創(chuàng)作于庚午二月，時年59歲，是其創(chuàng)作最佳時期。王石谷35歲至60歲階段的作品最為精彩。這個時期，他廣為吸取前人技法，融會南北諸家之長，形成面目眾多，技法精湛，作品明快生動的風(fēng)格。此圖寫云山曲水，屋舍村落，池塘邊杏花圍繞。整幅畫設(shè)色淡雅，題材新穎，用筆秀逸脫俗，比之?dāng)M古之作更具生活氣息，畫面股平靜雅致、清麗工秀、似有世外桃源之感。

清代早期王翚《松溪茅屋圖》賞析

《松溪茅屋圖》立軸 庚午（1690年）作

題識：水國秋來少見晴，夕陽忽映小窗明。西風(fēng)颯颯林間葉，乍聽猶疑是雨聲。王翚。松溪茅屋，丹丘生與勾曲外史作，筆趣不凡，得荒寒之致。石谷王翚。庚午重九前三日，奉贈維在先生博笑。耕煙散人王翚又識。鈐印：王翚之印、石谷、王翚之印、石谷、耕煙散人、意在丹丘黃鶴白石青藤之間

蒼松獨(dú)立，翠竹數(shù)竿，矮屋一椽，圍短籬，繞清流，一士人在綠筠、碧水、青山映照間啟戶讀書，屋外孤鶴徘徊，回顧主人，仿佛若有所待。俗客不到，松竹之聲皆寂，天空水闊，意境清遠(yuǎn)靜寂，故筆墨亦清淡無燥色。唯松葉與鶴尾一點(diǎn)濃墨相照應(yīng)，于是精神躍出。淡宕而有生動之致，在石谷畫中并不多見，晚年尤乏此清逸之趣。作者是年五十九歲，圖上題之再三，是其盛年佳制。

清代早期王翚《仿右丞山陰雪霽圖》賞析

《仿右丞山陰雪霽圖》手卷 水墨絹本 庚午（1690年）作

題識：庚午長夏，仿右丞山陰雪霽圖。虞山石谷王翚。鈐?。荷舷虑?、石谷子

王翚長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，格調(diào)明快。王石谷40歲時，已經(jīng)在王時敏和王鑒的扶植和指導(dǎo)下二十年，期間觀摩和臨寫古人名跡無數(shù)。其中不乏有很多仿王維的作品，此幅《仿右丞山陰雪霽圖》就是其畫風(fēng)已臻于成熟完善時期的一件，看其款題雖然為仿王維，實(shí)為揉合了王維和李成兩家所長，并摻以己意。圖中王翚用實(shí)筆繪出群峰的同時，又用濕筆淡墨烘托出遠(yuǎn)處的山嶺，隱隱約約，布局繁密，再加山頂皚皚白雪，制造清冷空靈之境，令人遙想無限。整幅畫面，松聲如濤，回蕩不絕，飛泉直瀉，峰高崖險，山深嶺邃，綿亙無盡，萬壑千崖的雄奇景觀躍然紙上。筆墨雄美中見雅致，嚴(yán)謹(jǐn)而又不失生動。王翚山水畫，有早、中、晚三期的變化，25歲以前為早期，主要摹仿古畫，筆墨尚未成熟，顯得有些幼稚，他35歲到60歲為藝術(shù)創(chuàng)作的中期，這時期他廣泛吸取前人優(yōu)良技法，融匯諸家之長，作畫專心精意，作品最為精彩。60歲時，他由王原祁推薦，被康熙召幸進(jìn)京了。此幅《仿右丞山陰雪霽圖》正是進(jìn)京前的黃金時期所作，時年58歲，堪為佳構(gòu)。

清代早期王翚《溪堂佳趣圖》賞析

《溪堂佳趣圖》設(shè)色絹本 1692年作

款識：溪堂佳趣。黃鶴山樵有此圖，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞為師，蓋叔明早年杰作也。壬申夏六月，長安客窻對橅大槩，呈敦翁老先生教正。虞山晚學(xué)王翚。鈐印：王翚之?。ㄖ彀祝巧绞龋ㄖ欤?、意在丹丘黃鶴白石青藤之間（朱）

《溪堂佳趣圖》作于康熙三十一年（1692），是年王翚六十一歲。題款所說的“長安”即都城北京，與他六十歲應(yīng)詔進(jìn)京主持《康熙南巡圖》巨幅長卷的時間相對應(yīng)。根據(jù)款識，可知此圖是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣圖》，受此啟發(fā)而畫成此圖，雖云臨摹，實(shí)際借了王蒙的畫意而自出機(jī)杼。

遠(yuǎn)景山巒隱約，中景溪堂寬敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，興起觀庭前雙鶴起舞，近處溪橋上有朋曳杖來訪，童子追隨其后。山腳下溪水潺潺，岸邊秋林環(huán)繞。穿過小橋，有數(shù)間茅舍于路邊，再順著這條蜿蜒的山路盤旋而上，村舍錯落分布在山腰間。再往上行，山石變得高聳，而小路也漸漸被隱沒?？v覽全圖，仿佛置身真山水。山色如黛，林木繁陰，溪水縈繞，荇菜參差，隱者在此飲酒品茗，談經(jīng)論詩，狎鷗玩鶴，一派清高、達(dá)觀、恬靜、閑適的文人士大夫情趣，令人無限神往。

此圖山石以淡墨干筆皺擦點(diǎn)畫而成，顯得蒼茫深厚；樹木則以深黃、赭石等點(diǎn)染，再加以濃墨、石綠色襯托。此圖雖稱山水，實(shí)則是山水、人物、花鳥三科的綜合性巨作。圖中有松、竹、槐、柳等十?dāng)?shù)種草木，或直或曲，或榮或枯，形態(tài)各異，應(yīng)有盡有；山巒層疊，太湖石秀潤，坡岸蔥郁；流水與池塘動靜皆宜；其中的房屋均不借界尺，徒手畫成；人物神態(tài)悠然自得；仙鶴姿態(tài)優(yōu)雅，或行或鳴。總之包羅萬有而能各臻其妙，無愧其畫圣之名。

清代早期王翚《松壑隱居》賞析

《松壑隱居》立軸 設(shè)色紙本 1692年作

釋文：老來自覺筆頭迂，寫畫如同寫隸書。黃鶴一聲山館靜，道人正是午參余?？滴鯕q次壬申臘月，仿黃鶴山樵筆，并錄題句。烏目山中人石谷子王翚。鈐印：王翚之印、石谷子、意在丹丘黃鶴白石青藤之間

王翚一生臨古無數(shù)，功力之深有清一代畫家無人可與比肩。宋元諸家中，以擬范寬、王蒙二家最得神趣，傳世佳作甚多。此幀擬王蒙，構(gòu)圖繁茂，境界幽遠(yuǎn)，精神團(tuán)結(jié)，氣勢壯偉。其上眾峰拱圍一主山巍峨獨(dú)出云天，尤得北宋人雄寬崇高氣象。用筆松秀縝密，直抉王蒙神髓，用墨則沉沉有鐵色，精光撲人眉字。是其畫中上品。

清代早期王翚《臨安山色》賞析

《臨安山色》長卷 設(shè)色紙本 1696年作

題識：臨安山色。丙子秋七月，仿巨然筆。海虞石谷子王翚。鈐印：海虞（朱）、耕煙散人（白）、王翚之?。ò胫彀氚祝?/span>

引首：臨安山色。錢大昕書。鈐?。何視庠毂緹o法（朱）、錢大昕書（白）

尾跋：山深雨氣收，谷邃溪流曲。松風(fēng)適引過，竹韻時相續(xù)。有客愛煙霞，坐眺獨(dú)幽矚，應(yīng)思落筆間，神會忘塵俗。余每喜石谷粗筆山水卷，較之石谷他作實(shí)為杰出者也。甲午六月題于清書屋，瑤華道人。鈐?。含幦A道人

在這幅仿巨然粗筆之風(fēng)的畫作中，作者十分講究用筆之粗細(xì)輕重、干濕濃淡之變化，在明暗對比層次把握中講究體、塊、面，主次控制極有分寸，以短促的批麻皴、粗筆皴擦，筆精墨妙。山石的突出部與邊緣處筆簡墨淡，真切地表現(xiàn)出山巒的層次感和質(zhì)感。設(shè)色以淡赭為主，色調(diào)溫和深沉，以卷首處平坡、山峰“起”勢，畫法與南京董源、巨然為主，長、短披麻皴并舉。王翚參合二者圓潤之筆，以簡潔、瀟灑的皴法層層擦寫，構(gòu)建平緩厚潤的山脈。山間叢林用側(cè)鋒畫出，畫法不拘一格，雙勾、夾葉，亦圈亦點(diǎn)，神清氣爽，滿目森然，與山體皴法融為一體，盡得山巒渾厚蒼茫。山間以留白與簡單烘染表現(xiàn)縹緲的云霧和遠(yuǎn)水，使觀者隨山勢、樹木、平坡、房屋而依次遞進(jìn)、延伸。密集繁實(shí)處似不透風(fēng)，疏朗虛空處并無滯礙，遠(yuǎn)山近水渾然一統(tǒng)。皴筆不多，而傳神恰恰在以少勝多的地方煥發(fā)出來，從容有度，真可謂“應(yīng)思落筆間，神會忘塵俗”。

清代早期王翚《春谷幽居圖》賞析

《春谷幽居圖》立軸 設(shè)色紙本

題識：帆檣柳外出，鷗鳥鏡中飛。兩語點(diǎn)綴無限佳景，余每想象其意，都未得之。暇日試為此圖，殊覺有會合處。

王翚對“帆檣鷗鳥”這一畫題，根據(jù)繪畫經(jīng)驗(yàn)和親臨山村水鄉(xiāng)的感受，畫成了這幅《春谷幽居圖》，頗為滿意。對這種畫的題材，王翚并不陌生。他一生中臨仿趙大年的作品很多，江南漁村，溪水環(huán)繞，岸柳低拂，生活意味非常濃厚。趙大年，名令穰，北宋神宗時人。善畫，喜作小幅，甚清麗。雪景類王維，汀渚水鳥，有江湖意。王翚曾在一幅仿趙的山水畫中題詩道：點(diǎn)點(diǎn)沙鷗下渚田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽柳岸收魚網(wǎng)，秋水萍花放鴨船。題完之后，意猶未盡，又寫了一段跋語：“趙大年畫，平遠(yuǎn)絕似右丞，秀潤天成，真宋之士大夫畫！此一派又傳為倪云林，云林工致不敵，而荒率勝矣。向在晉陵唐氏獲見真跡，而尺幅之中，備極渺茫之致，使人玩之不窮，味外有味。閑窗追憶，偶為摹此，未識風(fēng)規(guī)有合否耶？”這段話也可以說是給《幽居圖》作了個注腳。

清代早期王翚《溪山幽谷圖》賞析

《溪山幽谷圖》立軸 設(shè)色紙本 1696年作

題識：上方樓閣壓層巒，萬壑千巖入座看。我亦醉吟歸去晚，滿身空翠逼人寒。看云疑是青山動，云自忙時山自閑。我看云山亦忘我，歸來洗硯寫云山。丙子初夏，海虞王翚。鈐?。和趿氂　⑹?/span>

此圖畫于丙子年（1696），時年王翚六十五歲，后入藏于清內(nèi)府，乾隆皇帝在畫上鈐蓋五方帝璽，為“五璽全”的藏品。

此圖仿元代王蒙畫法，墨色滋潤松秀，呈現(xiàn)出一種素凈、雅潔而莊重的美感。畫中作長松巨嶺，山間白云繚繞，一道飛瀑如白練從山頂直瀉而下，落入山間松林中，云霧中一座樓閣隱現(xiàn)林間。山石主要以牛毛皴兼解索皴畫成，淡墨干筆皴擦再加濃墨點(diǎn)苔，離披郁茂、莽莽蒼蒼，這是王蒙常用的繪畫風(fēng)格。樹干染以淡赭，松針略染以花青，中間夾雜少許點(diǎn)朱砂的夾葉樹，與山石的墨色相襯托，在色彩上的對比既鮮艷又和諧，生動地再現(xiàn)了初秋的山嶺，顯得清新脫俗。

清代早期王翚《樂志圖》賞析

《樂志圖》立軸 設(shè)色絹本 1697年作

題識：康熙歲次丁丑中秋，恭祝歷翁太老先生八十榮壽。海虞耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈?、石谷子、清暉

這是王石谷畫于康熙丁丑（1697）的一件“重要應(yīng)酬作品”，贈送給“歷翁太老先生八十榮壽”的。此圖與首都博物館所藏的《樂志圖卷》畫法一致，異曲同工，各具特色。此圖崇山積翠，山莊環(huán)綠，溪澗屈曲，嵐氣蒸騰，環(huán)境幽美，屋宇寬暢，人物安適?？滴醵〕鬄榭滴跞辏?/span>1697）王石谷時年六十六歲，此圖為成熟期的重要作品，圖中淡設(shè)色繪峰嵐超伏，云霧迷蒙，其中間以瀑布、雜樹、山莊、竹亭，山石以濃密的雨點(diǎn)皴出之，是仿關(guān)仝、范寬一路北方山水畫法。全圖工整謹(jǐn)密，秀潤蒼渾，深得關(guān)仝“筆簡景少，氣壯意長”之旨。

清代早期王翚《廬山白云圖卷》賞析

《廬山白云圖卷》紙本淡設(shè)色 1697年作  北京故宮博物院藏

款識：關(guān)仝廬山白云圖為海內(nèi)名跡，林壑位置迥出意匠之外。余二十年前偶于金陵友人齋中展閱數(shù)過，卷尾有董文敏題識，至今追憶恍在目前邊。古香主人以藏紙屬畫，聊仿其意，萬不及一，當(dāng)不值方家一哂也。董跋并錄于右?？滴醵〕竽捍和笕?，虞山王翬。鈐?。和趼E印、石谷、耕煙野老、上下千年

此圖繪于清康熙三十六年（1697年），作者時年66歲，是其晚年諸多仿古作品中的代表性畫作之一。據(jù)王翬自題，因30年前曾觀北宋關(guān)仝《廬山白云圖》，故今用其法繪制此圖，以遵“古香主人”之囑。畫面上峰巒起伏，云霧迷茫，其中間的瀑布、雜樹、竹亭、山石以濃密的雨點(diǎn)皴出之，正是仿關(guān)仝一路北方山水畫法。全圖工整謹(jǐn)密，秀潤蒼渾，深得關(guān)仝“筆簡景少，氣壯意長”之旨。

清代早期王翚《秋山覓友》賞析

《秋山覓友》設(shè)色紙本 庚辰（1700年）作

題識：士大夫留心翰墨文采風(fēng)流表見一世者，董宗伯后不復(fù)再見。麓臺老先生家學(xué)淵源，而于畫理無不軼宋超元，克繩祖武。蓋得之奉常公者為多。先生其繼宗伯而超者乎？庚辰夏，文旆還朝，余過金閶奉餞，而仙舟遄發(fā)，不及晤別，為悵然者久之。懷我故人，寄此以當(dāng)折柳。老耄粗疏，去古滋遠(yuǎn)，覽之可博一笑也。海虞王翚。鈐?。和趿氈　⒏麩熗馐?、上下千年

此為王翚贈友人王原祁之作。石谷曾題其《夏山圖》云：“麓臺給諫筆墨妙天下，一掃秾纖刻畫之習(xí)，蓋由家學(xué)淵源遂至窮神入化。”可見敬重之深。此圖作于康熙三十九年庚辰，時原祁服闋還朝，石谷至蘇州送行未遇，遂作圖以寄別懷。當(dāng)時石谷已完成《康熙南巡圖》載譽(yù)歸里，名滿天下。此為方家知友作，故謹(jǐn)慎而為。其時石谷年已六十九歲，筆底已露蒼拙之態(tài)。

清代早期王翚《太白觀泉圖》賞析

《太白觀泉圖》手卷 水墨紙本 1701年作。款識：康熙歲次辛巳中秋畫于清暉閣。海虞耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈。ò孜模?、年已七十矣（朱文）、石谷子（朱文）、澄懷館印（白文）、耕煙散人（白文）

題跋：庚午春日，鎮(zhèn)海李祖，韓祖夔，秋君同敬觀，韓記。鈐?。亨嶟S（朱文）

是卷為耕煙本來面目，天真平淡，彌見功力，不許俗子窺其門徑。所謂看來容易卻艱辛，是歲石谷年政七十，正由深厚而趨于蒼老，觀其是年所作畫數(shù)幀，大都類此。賞鑒家不可不知，故特為拈出以質(zhì)世之真知灼見者。甲寅夏夜，瓢叟題記。鈐?。胡t閑（朱文）、顏世清印（白文）

石谷畫當(dāng)時極為推重，觀清暉贈言，略見一斑跡。迨嘉稍稍厭薄，而畫道微矣。道咸以降，戴文節(jié)突起，始力振宗風(fēng)。深佩耕煙六法，以為前無古人，后無來者。其一生得力亦正在清暉老人也。晚近十馀年，斯風(fēng)益墮，大都耳食者居多。光緒一朝，吾鄉(xiāng)張樵野侍郎出重金以求石谷，且以百谷名其齋。張燮鈞侍郎繼起，名與之埒。而烏目山人之聲價一躍而超宋元矣。當(dāng)光宣之際，辛仿蘇以八百金與張公爭購石谷仿荊浩青綠山水立幅，而廠肆乃以此為準(zhǔn)價。龐萊臣、關(guān)伯衡及余追隨其後，所獲竟較二張一辛為優(yōu)。年來數(shù)收藏石谷畫者，吾三人必列前席。余子莫敢望肩背，后之來居上或當(dāng)大有人在，因敘石谷二百年來升降，俾後之覽者，知此一段故實(shí)。乙卯首夏，瓢叟再記于寒木堂。鈐印：則隱（白文）、寒木堂（朱文）

清代早期王翚《江山臥游圖》賞析

江山臥游圖  手卷 水墨紙本 1702年作

題識：江山臥游圖。壬午閏夏，仿黃鶴山樵兼師巨然遺意，耕煙外史王翚。鈐?。和趿氈?、來青閣、海虞、耕煙外史時年七十有一

尾跋：1.余生平所見石谷畫卷凡十馀本，均不若此卷神妙秋毫也。此卷作時，石谷年七十一，脫盡少年疥癩，未入晚年枯澀，方神境、化境合到時也。辛未六月大暑節(jié)，趙樓吾兄出石谷江山臥游圖卷屬題，假歸數(shù)日，不覺置身巖壑間，心脘俱涼，謾書于尾，吳湖帆。鈐?。簠呛?/span> 2.辛未六月晦，群碧鄧邦述獲觀于吳氏梅景書屋。鈐印：群碧翁 3.庚辰立秋后十日，七十七叟虛齋獲觀。鈐?。喝R臣眼福。

清代早期王翚《李成關(guān)山雪霽圖》賞析

《李成關(guān)山雪霽圖》立軸 設(shè)色絹本 1703年作

款識：李成關(guān)山雪霽圖。歲次癸未小春，烏目山人石谷子王翚。鈐印：石谷子（朱文）、王翚之印（白文）

在王翚的傳世作品中，雪景占了相當(dāng)?shù)臄?shù)量，熟知的有《小中見大冊》（上海博物館藏）中的雪景圖，《臨范寬雪山圖軸》（臺北故宮博物院藏）、《山陰雪霽圖卷》（臺北故宮博物院藏）等。這些臨摹作品雖然名為臨仿，實(shí)乃王翚自運(yùn)，無不氣韻高華，景物蕭瑟，動人心目。

王翚的這幅“李成關(guān)山雪霽圖”，全景構(gòu)圖，上中下三段布局。近處山坡坡腳有老樹數(shù)株，寒林掩映之中有茅屋數(shù)間，山腳小徑有騎驢者攜一小童在雪地之中蹣跚前行。山腳數(shù)間茅屋之后，又山間小路梯級而上，將人的視線引入中段，林木茂密，怪石橫生，山徑曲折，越級而至一山間平地，復(fù)有茅屋數(shù)間掩映于寒林之中，林木之外則雪嶺逶迤，荒涼蒼遠(yuǎn)。上段數(shù)峰雪嶺之間，復(fù)有樓閣聳立，其后云煙淡漠，杳冥無際。

清代早期王翚《擬李希古起蛟圖》賞析

《擬李希古起蛟圖》立軸 水墨絹本?？钭R：李希古起蛟圖。石谷王翚臨。鈐?。和趿氈　⑹茸?/span>

這幅王石谷晚年巨作《擬李希古起蛟圖》，以畫題看，是從風(fēng)格上追擬北宋末、南宋初的院派大家李唐的。李唐，字希古，河陽人。初以鬻畫為生，后進(jìn)入畫院成為待詔。善畫山水，筆法峭勁、犀利，自創(chuàng)側(cè)鋒粗筆削斫的“大斧劈”皴法，以表現(xiàn)堅硬厚重的巖石質(zhì)感。與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱為“南宋四大家”。畫家在表現(xiàn)山石巖塊的技法里，雖參用了李氏帶有刀劈斧鑿意味的凌厲筆勢，但卻有意將那種粗壯、滯澀的筆觸轉(zhuǎn)而變化得更溫文、灑脫、流暢、含蓄。這是他經(jīng)由自身對古代繪畫經(jīng)典的認(rèn)知、取舍后，所重新再造的“新古典主義”。是將南北二宗的不同特質(zhì)予以調(diào)和、融會后形成的“自家法度”。

畫面磊磊迭起的蒼巖和郁郁蔥蔥、隨風(fēng)舞動的群松也許會使人想起李唐的明作《萬壑松風(fēng)》，李希古作品中更多的是直接得自自然山水間的天機(jī)、樸茂，而王石谷畫面里卻更多流露出繪畫高度成熟、自覺后特有的優(yōu)游、從容甚至帶些頹唐靡華的人文氣息。

清代早期王翚《仿大年水村圖》賞析

《仿大年水村圖》立軸 設(shè)色紙本 1709年作

題識：點(diǎn)點(diǎn)沙鷗下渚田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽柳岸收漁網(wǎng)，秋水蘆花放鴨船。仿大年水村圖。歲次己丑春仲望后三日雨窗識。耕煙散人王翚。董文敏題大年湖莊卷稱，王晉卿筆尚有蹊徑而無淡蕩之致，不若大年之超軼絕塵。蓋大年用意簡遠(yuǎn)，凡見真本，皆不為崇崖疊嶺，只取煙林一曲，以淡蕩勝。趙法出于惠崇，故兼師之。耕煙次日再識。鈐印：王翚之印、耕煙散人時年七十有八、上下千年、石谷子、王翚之印、海虞、清暉老人、來青閣

趙大年《水村圖》，王時敏、王鑒都有仿作，而石谷仿作尤多。此幀寫境嚴(yán)實(shí)，筆老思健，略似惠崇，而意境清曠，淡蕩悠遠(yuǎn)則得大年逸趣，故自云：“兼師”二家。但筆墨風(fēng)調(diào)，仍不離自家本色?？滴跫撼螅绕呤藲q，正是功成名就，人生得意之時。故畫中自有升平祥和之氣，安閑明朗之色。世態(tài)與心境，煥然筆底。舊為怡親王允祥所藏。

清代早期王翚《溪橋峻嶺圖》賞析

《溪橋峻嶺圖》立軸 設(shè)色紙本 1710年作。款識：梅花庵主溪橋峻嶺圖。庚寅九月十三日，海虞王翚。梅花庵主墨精神，老我重修水墨因。只恐淋漓無冶艷，淡端不媚時人。石田翁自題其畫句也。石田學(xué)仲圭，真有出藍(lán)之新。余漫仿之，不審得窺一斑否。耕煙散人又書。鈐?。和趿氈?，石谷子，海虞，耕煙散人時年七十有九

《溪山峻嶺圖》為王石谷七十九歲時所作，此畫參合二者圓潤之筆，以繁密的皴法層層擦染，構(gòu)建出溪橋，屋舍，淺汀，以平遠(yuǎn)之勢拉大整幅畫面的距離，形成可游，可居的真山形象，遠(yuǎn)處的山峰側(cè)用于潤相間的墨用側(cè)峰勾點(diǎn)而成與山估皴法融為一體，盡得山巒之渾厚秀逸，山間以留白與洪染表現(xiàn)沙緲的霧云和遠(yuǎn)山，由山峰到田舍再到遠(yuǎn)山，使觀者的空間感隨景物依次遞進(jìn)而延伸，但畫面的核心仍然佇立于中心，主次分明，有遠(yuǎn)有近，有虛有實(shí)，豐富多變。

清代早期王翚《夏山真逸圖》賞析

《夏山真逸圖》手卷 設(shè)色絹本 （1710年）作

題識：趙文敏體格高雅，為元畫之冠。曩在燕臺寓齋獲見夏山真逸卷，尤屬注意杰作。后入內(nèi)府，不復(fù)再覩。暇日心慕手追，撮用大概，轉(zhuǎn)贈芋田同學(xué)以供臥游之一助。庚寅九秋，海虞王翚。鈐?。菏茸印⑼趿氈?、上下千年、清暉老人、來青閣、耕煙散人時年七十有九、臞樵雅趣

在清初山水畫家中，王翚和他的老師王鑑是最善于畫青綠山水的二人。王鑑作青綠，色墨相發(fā)，蒼翠渾厚，一時無兩；王翚雖渾厚不如，但亮麗恬凈，清新秀雅，亦非馀子可及。此卷法趙文敏，寫湖天空闊，群巒疊翠，喬松修竹之間，云泉相涌之處，有精舍圍環(huán)于湖岸；河塘之中，綠楊堤畔，荷花正紅，菡萏吐香。士人策馬，山莊待客，一派熙和景象。畫卷構(gòu)境繁復(fù)，極盡揮灑磅礴之能事，而能實(shí)中見虛，艷麗中見文秀也。石谷作此已七十九高齡，故筆底有勁拙氣，然以淡青綠中和之，愈覺清楚可人。是其晚年用心精作。

清代早期王翚《唐人詩意圖》賞析

《唐人詩意圖》 手卷 設(shè)色絹本康熙庚寅（1710年）作。題識：（一）天開斜景遍，山出晚云低。（二）暢以沙際雁，兼之云外山。（三）野老念牧童，倚仗候荊扉。（四）偶然值林叟，談笑無還期。（五）竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（六）松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。（七）回瞻山下路，但見牛羊群。（八）水回青嶂合，云度綠溪陰。（九）烹茶邀上客，看竹到貧家。（十）檣出江中樹，波連海上山。（十一）開軒面場圃，把酒話桑麻。（十二）渡頭余落日，墟里上孤煙。夏禹玉有長卷，宋理宗對景逐段標(biāo)題，藝林傳為勝事。余摘取唐句，仍用其法，匯成此卷。皴染位置，全師巨然，雖機(jī)趣未盡神肖，然構(gòu)思經(jīng)營，覺指腕間沖和自在，賞識者應(yīng)能靜會耳。康熙庚寅中秋，海虞耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈。ㄊ危⑹龋ㄊ危?、石谷子、王翚之印、耕煙散人時年七十有九、臞樵雅趣、澄懷、圖史自娛、清暉老人、來青閣

鑒藏?。褐儋e（二次）、棠村后人、野石鑒定、野石居士、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、干清宮鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽、朱光。

清代早期王翚《萬木奇峰圖》賞析

《萬木奇峰圖》水墨絹本 1711年作

款識：董北苑萬木奇峰圖載宣和畫譜。神采奕奕氣韻溢于縑素之外，為海內(nèi)第一墨寶。福清葉相國家藏名跡也。國朝耿都尉以重資購得之。近歸商丘宋大家，宰特命使者持過寒齋鑒賞，固畄摩挲旬日，撫成以志快幸?？滴跣撩星锖蠖?，耕煙散人王翚。

鈐?。汉Ｓ荨⑼趿氈?、石谷子、樊心賞。

從題識中可以了解到是臨董北苑的《萬木奇峰圖》。此圖原載于宣和畫譜，此畫藏于福清葉相國家的名跡，是國朝耿都慰以重金購，到了王翚這時期，此畫藏于商丘宋大家家中，家中的主人命使者將畫拿到王翚的家中，于是王翚畫下了此中的《萬木奇峰圖》，此圖從題識上看屬王翚的“臨”作。但以將其融合成為王石谷自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。石谷時年79，畫技已臻于爐火純青。雖自稱“臨”“仿”古人，事實(shí)上“筆墨”已為石谷所獨(dú)有──用自己的話來說是“集古人之大成”。

這幅《萬木奇峰圖》除了具有“南宗”的筆意外，還有一些摹“北宗”的“皴法，而從總體上看二者又被化解成王翚自己獨(dú)有的一種筆墨形式，已無“南北”之分。恐怕這是王翚自稱“集大成”真正的涵義，也標(biāo)致著“南北宗”分歧之趨于終結(jié)?？梢娖涑删椭摺?/span>

清代早期王翚《春山深秀圖》賞析

《春山深秀圖》立軸 設(shè)色紙本 辛卯（1711年）作

題識：山徑云深暗薜蘿，松風(fēng)吹送紫芝歌。蒼苔滿地芒鞵穩(wěn)，不似人間荊棘多。零落苕華春雨舊，溪邊昨夜?jié)q新波。披圖不盡懷賢意，誰為青山葺薜蘿。青山曲徑落花深，雨過林陰綠玉新。叫斷子規(guī)春已老，畫橋策杖是詩人。辛卯初夏，仿趙松雪筆意于來青閣中，耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈?、石谷、畫禪。

清代早期王翚《荷莊清夏圖卷》賞析

《荷莊清夏圖卷》  設(shè)色紙本1711年作  中國國家博物館藏

款識：辛卯秋七月寫于西湖翠雨閣。烏目山人王翚。鈐?。和趿氈。ò孜模?、石谷子（朱文）

題跋：元人青綠山水，甌波明秀，癡翁蒼橫，品不一而神妙一也。石谷先生所繪此圖，用筆趣在不夸不惠之間，可見用筆高妙也。壽平。鈐?。簤燮剑ò孜模⒄澹ㄖ煳模?/span>

引首有武進(jìn)張惠言于碧崖山館所題“荷莊清夏圖”，鈐朱文“皋文”印。圖內(nèi)有惲壽平題跋，圖卷末有楊晉、胡節(jié)、朱彝尊、錢杜、稼軒、董誥、翁方綱、葉云谷、戴熙題跋及崇恩賞圖題記。

《荷莊清夏圖卷》描繪江南七月景色。展開圖卷，遠(yuǎn)山近湖呈現(xiàn)眼前，一大湖石，雜草叢生，豎立岸邊，幾株大樹或立或斜列于陂陀，勁竹中半隱著一間吊腳樓房，一納涼清夏者正面向荷塘依坐。木板橋與隔岸環(huán)繞的大湖塘相連，荷蓮滿塘，正是朱彝尊題跋云“活潑天機(jī)付筆端，蓮花萬傾葉接天?！庇未d著游客在湖中輕慢蕩漾。湖心之半島與大湖南岸之亭臺樓榭相連，瓦屋連楹相連，曲折可觀，這里便是荷莊，是清夏納涼的主要聚集之區(qū)，正如翁方綱所題，“蓮葉蓮花是化身，眾香亭里納涼新。須知六曲欄干外，有個科頭曳杖人”。荷莊周圍的蒼松、翠柏、伸枝布葉，若有所思。翠竹叢生屋前屋后，庭院之中還有蔥郁的芭蕉樹。樓榭之中，有老者研究學(xué)問，桌上放有書籍，有婦女在為兒童講故事，有持杖入屋者，還有步行在蜿蜒的林蔭道上，也有在窗臺垂釣者，童仆在打掃庭院及送水送茶，滿湖一片花香，滿屋一片清涼瀟灑休閑之狀。

清代早期王翚《夏五吟梅圖》賞析

《夏五吟梅圖》  紙本設(shè)色1714年作 故宮博物院藏

此圖畫成時王翬已是83歲高齡，然而畫面絲毫看不出有衰老的跡象，線條細(xì)若游絲，勁如屈鐵，筆力老練純熟，畫風(fēng)細(xì)潤明快，融合了眾家筆法之長。構(gòu)圖布景顯示出畫家胸有成竹，景物的配置自然寫實(shí)，氣度不凡。

清代早期王翚《王晉卿采菱圖》賞析

《王晉卿采菱圖》立軸 設(shè)色紙本 甲午(1714年)作

題識：王晉卿采菱圖。觀王駙馬真跡，筆法嚴(yán)重，全是摹仿唐人，設(shè)色古淡，不以濃麗為工。山麓小樹，水面菱葉，點(diǎn)綴疏密，一一入妙，真墨苑之奇珍也。又見白石翁撫本，絕不露本家筆。皴法精簡，用重色極清潤，深見古人臨撫苦心，所謂絢爛之極，仍歸自然。石田有詩云，湖洲秋水玉泠泠，湖州女兒出采菱。梭船蕩漿紅潑剌，阿姊唱歌教妹應(yīng)。隔溪小閣帶醉憑，移坐下風(fēng)宜遠(yuǎn)聽。詩極新艷音節(jié)可，歌并書以為吟賞。康熙甲午小春望后三日，海虞石谷子王翚。鈐?。焊麩煛⑼趿氈?、我思古人、耕煙散人年八十有三

作為畫史無出其右的一代臨古宗匠，石谷對古代山水畫作的臨仿，并不是亦步亦趨的刻意描摹，而常常是帶有自身理解的“別開生面”。王時敏曾有語褒揚(yáng)曰“意韻出塵”，“獨(dú)奪神抉髓，使之重開生面”。他的山水畫創(chuàng)作并不為當(dāng)時的“南北宗”觀念所束縛，而是運(yùn)古法為我所用，有自己獨(dú)立的藝術(shù)見解。成熟時期的畫作多數(shù)是以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻的高大深遠(yuǎn)之作。此圖卻一反常習(xí)，以江南水鄉(xiāng)的閑適之景出之。

清代早期王翚《仿李營丘小景》賞析

《仿李營丘小景》立軸 丁酉（1717年）作。題識：白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。丁酉冬日寫營丘小景，奉寄麓村先生正之。王翚。鈐?。焊麩煛⑼趿氈?、海虞、臞樵雅趣、耕煙散人時年八十有六

此圖寫江鄉(xiāng)日暮，倦鳥歸林，秋葉盡脫。大概是豐收之后吧，農(nóng)夫已暫時罷耕，或以雞酒相邀，微醺中躬手送出于柴門之外；而策蹇郊游的士人，亦在新月初上時陸續(xù)歸來，連打魚翁亦準(zhǔn)備回漁莊休息了。石谷畫的雖已是深秋景色，但仍有一種豐足閑適的境象令人羨慕。筆墨是清淡的，但蒼拙勁硬，趣味淳厚，可謂老筆紛披，已入自然之境了。這幅山水，應(yīng)是石谷的絕筆。