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孫景隆是一位極具個(gè)性的畫家，他的花鳥畫以大寫意為旨?xì)w，寄情花鳥，立意深邃、構(gòu)圖奇巧、夸張得體、筆墨洗煉、追求神似、講究韻味、設(shè)色淡雅、潑辣老成，采用夸張別致的線條、奇絕巧妙的構(gòu)圖、技法獨(dú)具的墨色，描繪出氣韻生動(dòng)、賞心悅目的風(fēng)景，給人以寧?kù)o和安詳之感。孫景隆的花鳥畫以江南獨(dú)有的風(fēng)物作為敘述對(duì)象，以四季的花鳥蟲魚作為情感的載體，以具象去講他心中的花鳥故事。在當(dāng)今名家薈萃的畫壇中，孫景隆那具有簡(jiǎn)潔、酣暢、清雅、空靈、個(gè)性鮮明與獨(dú)特感悟的寫意花鳥畫作品，令人耳目一新，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。
孫景?。?977年生，安徽南陵人?，F(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，蕪湖市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，蕪湖書畫研究會(huì)常務(wù)理事，蕪湖政協(xié)書畫院畫家、第八屆蕪湖市青聯(lián)常委，春谷畫院院長(zhǎng)。
國(guó)畫作品入選中國(guó)美協(xié)主辦2010年全國(guó)中國(guó)畫作品展、上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品展覽、2009年全國(guó)中國(guó)畫作品展、“愛(ài)我中華”全國(guó)優(yōu)秀書畫作品展、第二屆中國(guó)職工藝術(shù)節(jié)美術(shù)書法作品展、第一、二、三屆永樂(lè)宮國(guó)際書畫藝術(shù)節(jié)百佳獎(jiǎng)及第十三屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第二、三、四、五、六、七、八屆中國(guó)當(dāng)代著名花鳥畫家作品展、首屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫學(xué)術(shù)年展、第十屆全國(guó)花鳥畫優(yōu)秀作品展等。1998年在上海舉辦個(gè)人畫展。策劃“布谷鳴春”全國(guó)書畫名家系列提名展、首屆“古清溪宣紙杯”全國(guó)書畫作品展等。輯有《孫景隆花鳥畫》《中國(guó)實(shí)力派畫家典藏叢書 孫景隆》《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏潛力的畫家 孫景隆》《景隆水墨》《孫景隆寫意花鳥畫集》《天香·孫景隆畫集》《中國(guó)美術(shù)人物志·孫景隆卷》《中國(guó)畫壇學(xué)術(shù)提名 孫景隆》《孫景隆花鳥畫集》等。景隆筆下的花鳥，往往通過(guò)美倫美奐的色彩和引人入勝的構(gòu)圖，來(lái)成就一場(chǎng)讓人流連忘返的視覺(jué)盛宴。在他常年的創(chuàng)作當(dāng)中，純水墨的介入或許并不少見(jiàn)，而更多在以一種讓人拍案叫絕的華麗筆法入畫。他畫荷花、牡丹、蘆葦、水仙最多，這并不意味著他熱衷把每一幅作品都打扮著一位涂脂抹粉、花枝招展的艷婦，而更希望于傳達(dá)一種“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的脫俗美，同時(shí)通過(guò)一種事物與空間、線條與色彩的強(qiáng)烈對(duì)比、反差來(lái)強(qiáng)調(diào)一種“心素如簡(jiǎn)、人淡如菊”的超脫感。他筆下的牡丹構(gòu)圖大膽，艷而不俗，往往在高闊奇險(xiǎn)的造境中以特寫的形式去占據(jù)整幅畫的視覺(jué)焦點(diǎn)，讓其它山石草木徹底淪為配角。他頻繁表現(xiàn)的荷鳥，往往大筆一揮就是滿紙的大紅大綠，在方寸之間，混搭了荷花、荷葉、蓮蓬、水鳥、蘆葦、岸邊等各種錯(cuò)綜復(fù)雜的元素，最終形成一種出其不意的藝術(shù)效果，讓人耳目一新。他擅長(zhǎng)以大氣象的手法來(lái)表現(xiàn)小花鳥，熱衷于讓一些弱小的生命置身在一種大氣磅礴的山水意境里邊，形成出其不意的視覺(jué)沖力和感天動(dòng)地的心靈撞擊。他習(xí)慣用淡墨鋪底來(lái)強(qiáng)化景物的協(xié)調(diào)，用重彩來(lái)達(dá)到畫面的飽滿，用濃墨來(lái)突顯空間的層次，用夸張的構(gòu)圖比例來(lái)營(yíng)造開(kāi)闊的意境。他的設(shè)色，盡管絢爛多于寡淡，但絕沒(méi)有“嫻靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)扶柳”的柔弱，而往往在華麗中透出秀雅和樸拙，反映的是一種“春風(fēng)十里杏花開(kāi)，見(jiàn)有佳人踏香來(lái)”的內(nèi)心寫照，一筆一墨都透露出鮮明的男性意識(shí)。在用筆和用墨上，時(shí)而“庭前笑看花開(kāi)落”，時(shí)而“高山流水遇知音”；既如“大珠小珠落玉盤”，又如“一樹梨花壓海棠”；有時(shí)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，又有時(shí)“行到水窮處,坐看云起時(shí)”，每有出神出化，意象萬(wàn)千之感。不難看出，他的作品，反映了他的扎實(shí)基本功，書卷氣很濃。瀟灑淋漓而無(wú)劍拔弩張之勢(shì)，筆墨簡(jiǎn)約而無(wú)呆板凝滯之感，秀麗中寓蒼老，嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)超逸，拙雅中蘊(yùn)機(jī)敏，隨意中現(xiàn)法度，秀逸而不媚弱，情勁而不霸悍，其藝術(shù)過(guò)人處是古代文人畫意能在當(dāng)代的生動(dòng)表現(xiàn)。
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