|
鋼琴練習(xí)曲 pianoetude 文 | 莫沄 ▼ 上次說了為什么要歌劇改革?為嘛要歌劇改革？，這次說說格魯克的措施。 首先，音樂必須要服從詩歌，這是格魯克歌劇改革總原則。記住這一點(diǎn)，我們就繼續(xù)往下吧，看看格魯克都做了些什么。 ▼ 1. 歌劇序曲與劇情有聯(lián)系。 先說說當(dāng)時(shí)的劇場(chǎng)，在開場(chǎng)前大概是個(gè)什么環(huán)境呢？
反正劇院里面就是亂哄哄的。 而當(dāng)時(shí)的歌劇序曲，基本都是要開場(chǎng)了，樂隊(duì)隨便來段音樂合奏，作用就是告訴大家： 安靜啦安靜啦，準(zhǔn)備開始啦！ 所以當(dāng)時(shí)的作曲家也不會(huì)特別費(fèi)力氣寫好序曲。 但是格魯克覺得這樣不行，序曲的作用，應(yīng)該是提前讓聽眾知道要看的是什么。 比如喜劇，那就來一段歡快的音樂；如果是悲劇，那就演奏悲傷的序曲；如果是艾薇，那就… 少看不健康的東西！ 反正就是提前讓你知道，將要看的是什么，作用有點(diǎn)類似于現(xiàn)在電視劇的片頭曲一樣。 所以格魯克的歌劇序曲，與當(dāng)時(shí)的有所不同。 比如說在格魯克歌劇《伊菲姬尼在奧利德》(Iphigénie en Aulide)的序曲，我們即使不知道劇情講什么，但聽一下也大概會(huì)知道，它不會(huì)是什么搞笑的喜劇吧。 《伊菲姬尼在奧利德》序曲 那么從格魯克以后，幾乎所有的歌劇序曲，與劇情都會(huì)有緊密的聯(lián)系：費(fèi)加羅的婚禮、卡門、魯斯蘭與柳德米拉、茶花女… 這些歌劇序曲，都成為揭示劇情內(nèi)容的一種提示。 格魯克這影響不能說不大??！ ▼ 2. 宣敘調(diào)改成用樂隊(duì)來伴奏。 之前都是唱詠嘆調(diào)的時(shí)候就是樂隊(duì)伴奏，唱宣敘調(diào)的時(shí)候就只有羽管鍵琴伴奏了，這樣不公平哎！ 而且這樣宣敘調(diào)的音樂性就會(huì)比較欠缺，變得有些無足輕重了。 格魯克吸收了法國歌劇的特點(diǎn)，改成用樂隊(duì)來伴奏。 羽管鍵琴 VS 樂隊(duì)，嗯，這效果就不用說了吧，鳥槍換大炮，肯定豐富很多，也重要很多??！ ▼ 3. 詠嘆調(diào)樸實(shí)無華，真實(shí)表現(xiàn)劇中人物的情感。 這個(gè)很重要，詠嘆調(diào)不再用來炫技出風(fēng)頭，而是非常樸實(shí)，為了表現(xiàn)劇中人物的情感。 換句話說：劇本表現(xiàn)什么情感，你就給我唱什么，你他喵的別給老子亂吼！ 比如最出名的那段，《奧菲歐與尤麗狄茜》里的《世上沒有尤麗狄茜我怎么活》，這首詠嘆調(diào)就寫得優(yōu)美之極，只是很樸素地表達(dá)了奧菲歐對(duì)尤麗狄茜的愛，沒什么花哨的東西。 詠嘆調(diào)《世上沒有尤麗狄茜我怎么活》 ▼ 4. 增強(qiáng)合唱的作用。 在古希臘的悲劇中，合唱經(jīng)常有很重要的作用。 但這時(shí)歌劇里的合唱曲，都很雞肋，路人甲一個(gè)可有可無。 因?yàn)?，合唱是幾十個(gè)人一起唱的，群眾藝術(shù)啊，這樣閹人歌手就出不了風(fēng)頭啊，寫那么好干嘛！ 但是我們知道，格魯克是非常不爽這些閹人歌手出風(fēng)頭的，所以他就反其道行之，把合唱曲寫非常牛逼，經(jīng)常營造、烘托劇情的氣氛。 比如歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》，序曲過后就是一段合唱，講一群牧羊人圍繞在尤麗狄茜的墓旁，這段挽歌寫得沉重而悲慟，一下就把觀眾帶入哀傷的氣氛；反而唱主角的奧菲歐，只有幾聲輕輕的呼喚。 《奧菲歐與尤麗狄茜》第一幕樹林中的合唱 格魯克的同時(shí)代人里，沒有誰真正意識(shí)到合唱的重要性。 但到了后世的歌劇，比如韋伯的《魔彈射手》，里面最出名的反而不是詠嘆調(diào)，而是一首《獵人合唱》；還有威爾第的《鐵砧大合唱》… 所以合唱還是很重要很有魅力滴！ ▼ 未完待續(xù)，我們下次繼續(xù)聊格魯克的歌劇改革… |
|
|
