隨著國內(nèi)版權(quán)保護進程的加快，以及相關(guān)法律法規(guī)的不斷完善，音樂著作權(quán)集體管理組織在版權(quán)領(lǐng)域的存在感也更強了。上至協(xié)助國家立法、司法和行政管理部門推動《著作權(quán)法》的修訂，下至代理個體音樂人、小版權(quán)方收集各個渠道的版稅，這些或多或少都能看到它們的身影。
2021年1月14日、15日，中國音像著作權(quán)集體協(xié)會（以下簡稱“音集協(xié)”）和中國音樂著作權(quán)集體協(xié)會（以下簡稱“音著協(xié)”）前后分別發(fā)布2020年的年度數(shù)據(jù)。過去的一年，對于中國乃至全球音樂產(chǎn)業(yè)都是艱難的一年，從兩大協(xié)會的年度數(shù)據(jù)中，我們或許可以窺見著作權(quán)集體管理在國內(nèi)走到了哪里，未來將去向何方。兩大協(xié)會年度數(shù)據(jù)背后有哪些玄機？
首先來看音著協(xié)的年度數(shù)據(jù)。從大趨勢來看，自2008年以來，音著協(xié)的許可收入都是一路走高的，其中增長最快的則是2018年和2019年，分別增長10060萬元、8828萬元，增幅46.57%、27.88%。而那兩年正式國內(nèi)“版權(quán)戰(zhàn)”酣戰(zhàn)之時，版權(quán)價值一路飛漲，音著協(xié)負責向在線音樂平臺收取信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的授權(quán)費用，自然也是從中收益。2020年，音著協(xié)的總許可收入40879萬元，基本上年的40488萬元持平。從各項數(shù)據(jù)來看，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)占比54%，達22160萬元；表演權(quán)占比29%，達11722萬元；廣播權(quán)占比11%，達4542萬元；復制權(quán)占比3%，達1296萬元；海外協(xié)會轉(zhuǎn)來3%，達1050萬元?？梢钥吹剑糁鴧f(xié)的收入大頭還是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，這與近年來各大音樂平臺、直播平臺的正版化不無關(guān)系。再來看音集協(xié)的年度數(shù)據(jù)。年報顯示，2020年，音集協(xié)的著作權(quán)使用費比去年同期下降了13.7%，則是由于音集協(xié)大部分收益都來自KTV所繳納的費用，受疫情影響，KTV經(jīng)營方損失嚴重，甚至不少KTV倒閉，營收自然很慘淡。而去年音集協(xié)還對KTV的著作權(quán)使用費進行了減免、階梯性收費，并對復工三個月內(nèi)實行許可費用5折，總使用費下降在意料之中。不過，音樂先聲也發(fā)現(xiàn)，音集協(xié)雖然自稱發(fā)布的是2020年的數(shù)據(jù)，但會員分配、運營及管理成本兩項數(shù)據(jù)其實都是2019年的數(shù)據(jù)。具體來看，2019年度音集協(xié)向會員分配9515萬元，向音著協(xié)轉(zhuǎn)付6749萬元，總金額達到了1.6265億元，并注明了“創(chuàng)歷史新高”。而在音集協(xié)官網(wǎng)的一條新聞中指出：“在進行2018年卡拉OK著作權(quán)使用費分配時，投入分配金額1.96億元?！?strong>兩個數(shù)據(jù)有一定出入，對比來看，其總投入分配金額也并未有提高，公開數(shù)據(jù)存在瑕疵。在KTV日益被當下年輕人拋棄的背景下，音集協(xié)這些年的日子其實不好過。2015年是KTV行業(yè)的轉(zhuǎn)折點。這一年，錢柜朝陽店倒閉，萬達KTV全部倒閉，有數(shù)據(jù)曾顯示，KTV經(jīng)營場所數(shù)量在2015年巔峰時期的12萬斷崖式降至2016年的5萬多家。而疫情可謂是雪上加霜，北京最大KTV“K歌之王”在去年2月就傳出破產(chǎn)清算的新聞，并且在去年7月被法院下令查封資產(chǎn)，其他拖欠員工薪資、房東房租等新聞也不斷被爆出。如今一年過去，疫情仍未完全好轉(zhuǎn)，而未能成功自救的KTV只有倒閉一條路。而更多依賴線上場景收費的音著協(xié)，則在疫情期間線上經(jīng)濟的浪潮中，反而得到了不少的發(fā)展機會。一方面，線下場景的許可權(quán)收費在2020年縮水，不少小版權(quán)方也只能抱團取暖，選擇加入音著協(xié)。同時，線上短視頻、直播業(yè)務(wù)在疫情期間得到爆發(fā)式增長，正規(guī)授權(quán)的業(yè)務(wù)量自然也會增長。而在維權(quán)方面，音著協(xié)也早就盯上了直播的領(lǐng)域，自2017年開始就對線上直播領(lǐng)域的侵權(quán)進行訴訟，2018年知名主播馮提莫在直播中演唱歌曲侵權(quán)被訴的時間也在行業(yè)內(nèi)起到了警示作用。據(jù)音樂先聲側(cè)面了解，除了著作權(quán)集體協(xié)會在直播領(lǐng)域的努力，相關(guān)部門也一直對線上平臺進行約談，在直播領(lǐng)域的版權(quán)規(guī)范中起到了不小的作用。去年還有一個大事，便是2020年11月11月通過了新《著作權(quán)法》，也從中不難看出國家對于知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的重視。其中，不但修正和新增了關(guān)于著作權(quán)集體管理協(xié)會的管理辦法、收費協(xié)商以及后續(xù)解決方案，還新增了第三節(jié)第四十五條規(guī)定了“將錄音制品用于有線或者無線傳播，或者通過傳送聲音的技術(shù)設(shè)備向公眾公開播送的，應(yīng)當向錄音制作者支付報酬”，確立了唱片公司等錄音制作者權(quán)利人廣播權(quán)和表演權(quán)的權(quán)益，對于音集協(xié)來說也是階段性的勝利。隨著知識產(chǎn)權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)時代下的重要性日益凸顯，著作權(quán)集體管理協(xié)會的版權(quán)許可費保持持續(xù)增長并不奇怪。同時，在越來越多介入到行業(yè)發(fā)展的過程中，著作權(quán)集體管理協(xié)會也將逐年褪去“神秘的外衣”。為什么他們不愿加入著作權(quán)集體管理協(xié)會？
著作權(quán)集體管理的制度其實是源自海外，比如美國的ASCAP成立于1914年，距今已有一百多年的歷史，而音著協(xié)成立于1992年，發(fā)展歷程還不到30年。根據(jù)國家的國情不同，有的國家的著作權(quán)管理組織甚至在市場上占據(jù)壟斷地位。回到國內(nèi)，很多音樂人和版權(quán)公司不愿意加入著作權(quán)管理協(xié)會的原因大概有以下三點：1.授權(quán)內(nèi)容過多，與自己原本的利益有沖突；3.專業(yè)性低，效率低，無法主動地維護權(quán)利人的利益；很多獨立音樂人僅憑數(shù)字音樂平臺的播放量就能取得不小的收益，而加入?yún)f(xié)會后，需要授權(quán)的內(nèi)容和音樂平臺有所沖突，自己反而拿不到數(shù)字平臺的收益了。而對于一些小版權(quán)公司來說，自己手里幾百首歌曲可以和平臺要一個不錯的預(yù)付，而音著協(xié)沒有辦法提前給錢，最后的利益回收也更小，就更沒有理由加入。另外，公司和版權(quán)使用方談判的話還可以要到更高的價格，因此不愿意加入音著協(xié)。而從今年的數(shù)據(jù)披露來看，音集協(xié)僅披露了6個數(shù)據(jù)，其中3項還是2019年的數(shù)據(jù)。音著協(xié)2020的完整年報雖然還未發(fā)布，對比2019年發(fā)布的年報來看相對詳實，存在查找入口深、傳播度低、影響力小等問題，在業(yè)內(nèi)也沒有引起太大關(guān)注。更重要的是，國內(nèi)著作權(quán)集體管理協(xié)會的發(fā)展跟互聯(lián)網(wǎng)大平臺相比，在數(shù)據(jù)監(jiān)測、版權(quán)結(jié)算等各方面仍有不小差距。目前，不論是網(wǎng)易云音樂還是TME旗下的幾個音樂平臺，早已能夠通過后臺實時看到自己的播放量和收入。像太合音樂集團、環(huán)球音樂集團這樣的大型版權(quán)公司，也都有內(nèi)部的版權(quán)后臺可以實時監(jiān)測數(shù)據(jù)。不過據(jù)了解，去年底，音集協(xié)正式上線了著作權(quán)大數(shù)據(jù)管理平臺，希望能通過點播次數(shù)來進行費用分配。不僅如此，著作權(quán)集體管理協(xié)會的工作效率也令人堪憂。根據(jù)兩協(xié)會官網(wǎng)的公示來看，許可費用分配的周期長達1-2年，2020年還在對2018-2019年的費用進行分配。對比互聯(lián)網(wǎng)平臺和專業(yè)的發(fā)行公司、唱片公司來看，都是當季度分配。在專業(yè)度方面，當權(quán)利人的利益受到損害時，著作權(quán)集體管理協(xié)會沒有辦法做到實時監(jiān)測，而現(xiàn)在的版權(quán)公司已經(jīng)可以通過大數(shù)據(jù)進行全網(wǎng)監(jiān)測侵權(quán)。市場還需要著作權(quán)集體管理協(xié)會嗎？
對于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)而言，版權(quán)是整個產(chǎn)業(yè)的基石，也直接決定了產(chǎn)業(yè)鏈上下游的利益分配。據(jù)艾瑞數(shù)據(jù)顯示，三大唱片公司在全球錄制音樂市場的頭部市場占比高達89.1%，而在國內(nèi)，三大唱片公司在頭部音樂市場的占比只有46%，呈現(xiàn)出一定特殊性，版權(quán)市場集中度較低。智研咨詢報告也顯示，中國有超過50%的音樂版權(quán)分散在三大唱片公司之外的獨立音樂制作人、工作室、及其他唱片公司手中，但有近60%的營收在三大唱片公司的口袋里。現(xiàn)實也如此。不論是一些流量歌手的版權(quán)，還是抖音熱歌，目前大部分都是在小版權(quán)方手里。三大唱片公司加上摩登、太合的版權(quán)庫，雖然已經(jīng)足夠大，但頭部歌曲例如周杰倫、華晨宇以及去年大熱的周深、陳雪凝的《綠色》等，其實都不屬于上述版權(quán)庫中的歌曲。騰訊音樂CSO葉卓東在2020年第一季的財報電話會議中提到，最大的五大唱片公司在騰訊音樂平臺上的流媒體量占比不到30%。在騰訊音樂為代表的版權(quán)方加速投資本土唱片公司，與索尼音樂、環(huán)球音樂合資共建廠牌的背景下，平臺方與版權(quán)方的話語權(quán)博弈其實已經(jīng)在慢慢發(fā)生變化。而對處于長尾市場，且沒有跟平臺站隊的小版權(quán)方來說，著作權(quán)管理協(xié)會在這個時候就有價值了。雖然不論是音著協(xié)還是音集協(xié)都一直備受行業(yè)的詬病，但是其著作權(quán)管理協(xié)會機制的確在某一程度上為版權(quán)方帶來了收入，也為使用方帶來了便捷。例如，一些體量較小的活動需要翻唱某些歌曲，但是這幾首歌曲又在不同的版權(quán)方手里，這樣清版權(quán)的成本就會大大增加。同時，由于行業(yè)內(nèi)并沒有一個收費標準，很多版權(quán)方漫天要價，導致使用方支付不起干脆不取得授權(quán)就進行演唱。而版權(quán)方處理對外的歌曲授權(quán)的法律成本太高，單價過低對于版權(quán)方來說并不劃算。這時候，如果找到音著協(xié)基本就可以解決大部分需要的版權(quán)，依據(jù)2011年制定的《使用音樂作品進行表演的著作權(quán)許可使用費標準》進行收費，音著協(xié)給到的報價僅在幾千元到幾萬元不等，對于使用方來說更劃算、更便捷。對于一些體量較小的音樂人、音樂公司來說，也往往面臨缺乏專業(yè)的版權(quán)知識或者專業(yè)的人力處理授權(quán)，直接委托給著作權(quán)集體管理協(xié)會其實比較省事。據(jù)音樂先聲了解，音樂人首次加入著作權(quán)管理協(xié)會都會得到一筆“補償款”，作為過去未分配給到的許可費的補償，通常不會低于5000塊。有音樂人曾透露：“音著協(xié)每次的分配明細都會發(fā)送過來，顯示是哪首歌在那里被使用了，費用是多少，每年也會分配一些錢到手?！?/span>對于一些需要大量版權(quán)的視頻平臺、電視臺、廣播電臺和KTV等使用方來說，著作權(quán)集體管理協(xié)會也的確解決了他們部分問題。尤其是電視臺、廣播電臺的歌曲使用，在法律中是有明確規(guī)定的。但是為何近些年來，電視臺節(jié)目組、音樂人和音著協(xié)之間的糾紛還是層出不窮？一方面，是因為節(jié)目組沒有專門負責處理版權(quán)的工作人員，經(jīng)常對歌曲版權(quán)的處理有遺漏或使用方式的誤解。例如，通過音著協(xié)授權(quán)的歌曲其實并不能用于改編。另一方面，可能著作權(quán)人或其代表公司并不了解相關(guān)法律，或加入了音著協(xié)卻又不知道自己簽署了哪些條款、這些條款又意味著什么。當然，還有最后一種可能，就是節(jié)目組故意侵權(quán)。近些年來，也經(jīng)常出現(xiàn)一些版權(quán)公司選擇退出著作權(quán)集體管理協(xié)會，并對KTV等大批量的版權(quán)使用費進行訴訟。這樣的做法有不得已而為之的因素，但其實也浪費了大量的司法資源，但更多也暴露了著作權(quán)管理協(xié)會的諸多問題。此外，在幾年前被炒得火熱的區(qū)塊鏈在版權(quán)領(lǐng)域的應(yīng)用已經(jīng)被提到過無數(shù)次。區(qū)塊鏈技術(shù)可以達到去中間化的批量版權(quán)管理，已經(jīng)有例如支付寶等互聯(lián)網(wǎng)公司在應(yīng)用區(qū)塊鏈技術(shù)進行版權(quán)保護。這是不是也意味著區(qū)塊鏈技術(shù)在音樂版權(quán)管理的應(yīng)用已經(jīng)不遠了？兩周前，美國的ASCAP和BMI成立了一個公開大數(shù)據(jù)平臺Songview，公眾可以在這個平臺上查找到歌曲的版權(quán)信息和所屬管理組織，方便版權(quán)使用方查找信息?；乜磭鴥?nèi)，要如何準確找到一首歌的版權(quán)歸屬都非易事，如果我國的著作權(quán)集體管理協(xié)會再跟不上時代的腳步，或許只能遠遠落在浪潮之后了。話題內(nèi)容：你是否看好音著協(xié)和音集協(xié)的未來發(fā)展？在接觸過程中，遇到過哪些問題遇到過哪些問題？兩大協(xié)會的會員們，也可以來說說去年收成如何~
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