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來源 | 《聊齋志異》
文 | 也可自話
圖片來源 | 網(wǎng)絡(luò)

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《春江花月夜》孤篇壓全唐，是否過譽(yù)？

怎么說呢，文無第一，武無第二，每個(gè)人心中對(duì)“最好的詩”的標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，在我看來《春江花月夜》固然是一首好詩，但放眼全唐，絕對(duì)算不上是最好的詩。

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孤篇壓全唐

這一評(píng)價(jià)的來源，最初應(yīng)該是晚清王闿運(yùn)評(píng)價(jià)：

“孤篇橫絕，竟為大家”。

近代文學(xué)家聞一多先生又評(píng)價(jià)說：

“更敻絕的宇宙意識(shí)……是詩中的詩，頂峰上的頂峰?！?/span>

因?yàn)檫@兩句評(píng)價(jià)，就被一些人斷章取義，總結(jié)出“孤篇壓全唐”五個(gè)字的贊譽(yù)，這真的是非常不負(fù)責(zé)任的說法，你知道，聞一多先生的評(píng)價(jià)，出自于《宮體詩的自贖》一文，這說明什么呢？說明聞一多先生的評(píng)價(jià)，是僅限于“宮體詩”這一體裁的，也就是說，《春江花月夜》在宮體詩中，是獨(dú)一份兒的存在，但詩的體裁有很多，而宮體詩顯然在格調(diào)上是要比其他詩體稍低一級(jí)的。

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宮體詩的格調(diào)

我說宮體詩的格調(diào)要比其他詩體稍低，并不是我對(duì)宮體詩有偏見，可以抹黑這個(gè)體裁，而是因?yàn)閷m體詩的形成，本來就很畸形。

南朝齊梁之間，那些皇帝有多奇葩屬于歷史范疇，就不在這里追溯了。那些奇葩皇帝，各個(gè)都認(rèn)為自己充滿了文學(xué)天賦，都是詩歌愛好者，但一首好詩，一個(gè)好的詩人，最重要的是在作品中，要有自己的感發(fā)。

而南朝齊梁的宮體詩，恰好缺乏的就是“感發(fā)”，你想啊，他們被困于宮闈深墻之中，看不到更大的世界，宮廷里的文學(xué)風(fēng)氣，無非就是今天跳舞、明天唱歌、后天喝酒、每天都有漂亮姐姐，這樣創(chuàng)作出來的作品，必然缺乏真情實(shí)感，只剩浮靡輕艷，又必然追求辭藻華麗，否則怎么配得上宮廷生活的奢靡呢？

你看最出名的宮體詩，陳后主作《春江花月夜》、《玉樹后庭花》都是亡國之音，因此，宮體詩的格調(diào)，已經(jīng)被限定死了。

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《春江花月夜》

詩詞發(fā)展到唐朝，杜審言、王勃、陳子昂等人的努力，已經(jīng)逐漸擺脫了宮體詩的影響，格律詩逐漸成型，他們的詩依然很美，但已經(jīng)具有了更深的思想內(nèi)涵，張若虛也是這個(gè)時(shí)代的人，自然會(huì)順應(yīng)時(shí)代。

清朝王堯衢在《古唐詩合解》評(píng)價(jià)說：“此篇是逐解轉(zhuǎn)韻法”，在這首詩中，張若虛把文字和技法玩到了爐火純青的境界，確實(shí)在當(dāng)時(shí)來說，稱得上是獨(dú)一份兒。

舉個(gè)簡單的例子——

《春江花月夜》一共18聯(lián)，36句，詩題5個(gè)字：春、江、花、月、夜，你仔細(xì)讀每一句、每一聯(lián)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這5個(gè)字在每一聯(lián)中交錯(cuò)出現(xiàn)，“春”出現(xiàn)4次、“江”出現(xiàn)12次、“花”和“夜”各出現(xiàn)2次、“月”出現(xiàn)15次，而這5個(gè)字每一次出現(xiàn)，所寫之景、所抒之情，又都是不一樣的。

對(duì)于這首詩的本身，就不多做分析了，聞一多先生在《宮體詩的自贖》里面稱贊，《春江花月夜》是詩中的詩，頂峰上的頂峰，因?yàn)閺埲籼撨@首詩，雖然還有宮體詩的形，但內(nèi)涵已經(jīng)改變，這是《春江花月夜》勝過前朝宮體詩的地方。

總之，《春江花月夜》確實(shí)是一首偉大的詩，但要說“孤篇壓全唐”，我想還應(yīng)該加上個(gè)后綴：孤篇壓全唐（宮體詩）。