【原】劉松年全集

addlss 2021-07-14

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劉松年——李唐門下盛開的繁花

劉松年，字號(hào)未考，生卒不詳。早年隨父親與兄弟劉龜年宦居錢塘，居清波門。

劉松年四景山水圖絹本設(shè)色每景40cmx69cm 北京故宮藏，劉松年信作無疑，最具代表性的界畫山水。此卷中四個(gè)季節(jié)各構(gòu)圖相仿，依山擁湖。畫中界畫屋宇樓閣占有挺大比重，屋宇用線穿置絲毫不爽，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)。巧妙勁挺。樓閣、溪橋、汀渚、堤岸、林木、遠(yuǎn)山、湖面、云煙互穿互映，回望成趣。劉松年取法李唐一系，筆法方折挺健，極為勁挺，然氣格舒朗，去李唐粗獷不及，精妍有余，秀潤(rùn)精細(xì)，精美巧妙。巧施布色，用彩清潤(rùn)，曼妙無窮。

首幅，似在晚春日暮，堤上垂柳含煙，桃花點(diǎn)點(diǎn)。二人一騎，貌似春游歸來，馬態(tài)疲乏，走向粉墻后的莊院。高樓雅閣，雙扉緊閉，已有客在檻上呼門了。院中屋宇樹木相映相襯，高低錯(cuò)落，遠(yuǎn)山迷蒙，隱在湖上。

第二幅，夏天。高堂闊庭，擁荷塘而坐，屋前屋后杉柳成蔭。主人解衣而坐，愜意、清涼，覽盡夏日湖光。庭前深處一亭子立在湖中，亭下蓮葉田田，盛而不繁。周遭青翠爽朗，隱約能聽聞夏蟲鳴叫，游魚躍出湖面。

第三幅秋景，客堂整潔清靜，窗明幾凈。戶牖敞開，一人者坐在床榻之上，觀山，品茶，庭前僮子汲水，另一童仆正于側(cè)室磨茶烹煮。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲徑通幽，堤上秋草敗落，春花早已不復(fù)，院中桂花香氣彌漫，老樹經(jīng)霜，朱紫斑紅，院外秋葉泛黃，余榮仍在，湖天高闊，掩不住蕭殺之氣已至。

第四幅，冬景。最具辨識(shí)度的全員素裝，一片銀色山河，蒼竹白頭，喬松仍青翠傲立。雪花漫漫，靜穆迷茫，唯聽得踏雪之聲，有人裹衣?lián)蝹?，正騎驢子過橋。屋里一女子正掀門簾向外窺視。

李東陽(yáng)跋文：劉松年畫考之小說，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅，作寫數(shù)年始成。今觀筆力細(xì)宻，用心精巧，可謂畫中之圣者。

明代張丑有詩(shī)云：“西湖風(fēng)景松年寫，秀色于今尚可餐，不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈?！?/span>劉松年約在孝宗后期到光宗、寧宗時(shí)，那時(shí)南宋與北方相對(duì)穩(wěn)定，動(dòng)蕩稍有停歇，杭州重又恢復(fù)到孤島般的盛世和繁華之中，西湖歌舞綿綿不休。觀其畫作中，山巒聳翠、桃李爭(zhēng)艷，冷靜雅致的庭院，嫻雅緩慢的宮女，童子煮茶、文士靜坐，似乎確是遠(yuǎn)離動(dòng)亂的時(shí)光。

劉松年秋窗讀書圖 25.8cm×26cm 北京故宮藏

彼時(shí)李唐已去，馬夏未至。劉松年也是李唐一系，師法李唐的徒弟張敦力，然神氣過之。過之是必然，不有點(diǎn)能耐南宋四家怎往往并稱。劉松年工畫道釋人物、界畫、山水，無不精專，他處在李唐與馬遠(yuǎn)、夏珪之間的過渡階段。于整個(gè)宋代也好，宋元也好，以至整個(gè)古代值此四家，明代王世貞云：劉、李、馬、夏又一變也。然不論是年紀(jì)還是貢獻(xiàn)，老王確有不知，劉松年都不會(huì)在李唐之先。

劉松年宮女圖 24.4cm×25.8cm 日本東京國(guó)立博物館藏

天女散花圖絹本設(shè)色 40cmx58cm 臺(tái)北故宮藏，圖繪文殊師利與天女散花的情景，故而此卷可能是一完整的《維摩演教圖》的一部分，畫面右邊是文殊菩薩與眾比丘，居中是天女與舍利弗，最左邊應(yīng)該還有維摩詰的與眾弟子。場(chǎng)景類似李公麟《維摩演教圖》。

劉松年盧仝烹茶圖卷絹本設(shè)色 24.1cmx120.6cm 北京故宮藏，此卷繪茶仙盧仝隱居烹茶的情景，畫中盧仝端坐蒲團(tuán)，側(cè)身讀書。赤腳婢治茶具，揮扇點(diǎn)火，畫里該處漫漶殘破，隱約可見一光腳踏在門檻之上。屋外長(zhǎng)須老奴肩壺汲泉。屋下石頭峻硬，有松槐生石罅，郁然蒼然，松竹掩映，房屋簡(jiǎn)陋，院墻殘破頹垣，氣氛蕭然。一個(gè)短暫瞬間，將盧仝一生抱才隱居憂世超物之志凝在這畫卷之上。

劉松年也曾為孝宗、光宗、寧宗時(shí)御前畫師，然有傳聞其進(jìn)獻(xiàn)《耕織圖》、作《中興四將圖》等不可考亦不甚可信。由畫而見性，劉松年雖為皇帝打工，好歹是個(gè)公務(wù)員，可不論是畫中人、景皆顯顯得遠(yuǎn)離塵囂透著清靜閑雅之息，或是他自己都像是個(gè)湖畔閑居的隱士。

跟李唐、蕭照師徒，以及后來的馬夏相比，劉松年沒有忙著開山拓路，高歌猛進(jìn)，而是坐下來靜靜地做一個(gè)猛而萌的美男子。劉松年把李唐開辟的大斧劈皴、強(qiáng)勁的勾斫山石，加以雅馴和精妍，勾斫細(xì)收，皴法一收為精致的小斧劈、刮鐵皴精思而下。變李唐的雄健生猛為妍麗典雅，不向外的生發(fā)，而向內(nèi)、向著裝飾性上大加內(nèi)卷。

劉松年多畫庭院小景，少有大山大石。所出山石精巧玲瓏，筆法硬朗而峻峭。畫中裝飾性的夾葉樹木居多，開明代院體裝飾濫觴。李唐畫中設(shè)色多為簡(jiǎn)單平布，劉松年兼長(zhǎng)人物，設(shè)色法多樣繁復(fù)，華麗精妙。串在山水畫中，用色一事也變得更加精致和講究，不再是簡(jiǎn)單的大平鋪，進(jìn)以細(xì)致和精巧。不論是筆墨還是設(shè)色層面，都大大得精妍和雅致起來。其筆下的山水庭園也真似詩(shī)一般華麗而曼妙。

攆茶圖絹本設(shè)色 44.2cmx61.9cm 臺(tái)北故宮藏，畫幅可分幾乎是相安無掛的兩部分。起首三人，一僧人執(zhí)筆作書，案幾上硯臺(tái)、鎮(zhèn)紙等文房雅趣盎然，爐中香煙輕拂。二文人旁坐，或談或賞，氣氛融洽嫻雅生動(dòng)。雖看不出在等二仆人點(diǎn)茶，但畫幅左邊兩仆從確在忙活。

唐以來的點(diǎn)茶法所用各類茶具

傳劉松年補(bǔ)衲圖絹本設(shè)色 141.9cmx59.8cm 臺(tái)北故宮藏，一老者盤坐禪榻上，雖老態(tài)而眼神犀利，神情專注。手持針線補(bǔ)衣，指法熟練靈活，手口并用。手中衣袍已是大小補(bǔ)丁滿羅，一年輕僧人從旁注視。

日本江戶時(shí)代佚名摹古董鋪圖托名劉松年

蠶事圖托名劉松年

明人繪絲綸圖托名劉松年

劉松年的詩(shī)意與筆意仍是在李唐筆調(diào)之內(nèi)的收斂與雕琢，遠(yuǎn)不到元代那般取其逸氣的用筆。比起來，猛，不及師祖李唐，簡(jiǎn)，不及后人馬夏，膽氣還不如那個(gè)土匪。而得一個(gè)很有力度的裝扮巧思雕琢之美，與他人難以企及。于四家來說，其成就沒有其他三人的高，當(dāng)世影響也不及其三者大。

但跳過元代而看，劉松年精美典雅的畫風(fēng)終于在明初的院體中大放異彩，明初畫手多不及老劉之功力，而強(qiáng)學(xué)之所落得一身細(xì)碎與裝飾，往往雅致不足而繁巧有余，明清畫手畫功稍弱而多加點(diǎn)染，增以繁復(fù)瑣碎的筆頭，即可大大咧咧地冒充劉松年。真不知?jiǎng)⒋罄腥掠兄獣?huì)作何感想。

然就這一層來講，前朝四家中，著實(shí)劉松年的影響是要蓋過另外三家的。

屏風(fēng)羅漢圖之信士問道絹本設(shè)色 56cm×117.4cm 臺(tái)北故宮藏，畫上有款：開禧丁卯劉松年畫，系偽。

羅漢圖軸之藩王獻(xiàn)寶絹本設(shè)色 56cm×118.1cm 臺(tái)北故宮藏

畫羅漢軸之猿猴獻(xiàn)果絹本設(shè)色 117cm×55.8cm 臺(tái)北故宮藏

羅漢圖絹本設(shè)色 50cm×90cm 臺(tái)北故宮藏

羅漢圖軸絹本設(shè)色臺(tái)北故宮藏

羅漢圖軸絹本設(shè)色 58cmx109cm 臺(tái)北故宮藏

羅漢圖軸絹本設(shè)色臺(tái)北故宮藏

傳劉松年松蔭談道圖頁(yè) 絹本設(shè)色 25.3cm×25.6cm 北京故宮藏，此圖亦作《三教論道圖》，原載《歷代名筆集勝冊(cè)》。畫中儒釋道三者倚石傍水松下論道，或談或閱，表情投入非常入戲。身后山泉奔騰汽霧彌漫，與蒼郁山色相映相諧。

溪旁閑話圖，李唐一系畫風(fēng)，比劉松年稍早，李唐印記太明顯。

聽琴圖絹本設(shè)色 23.8cm×24.6cm 克利夫蘭博物館藏，一角蒼松、半邊竹石。松下二高士對(duì)坐，一俯首撫琴，一凝神聆聽。香煙于無形處彌彌漫漫，琴聲悠悠。畫中衣紋以蘭葉描出之，頓挫分明，李唐味甚足但功力不及，造型亦然。整體風(fēng)貌屬馬夏后畫風(fēng)，顯然，畫幅在致敬趙佶的聽琴圖。

山館讀書圖絹本設(shè)色 25.8cm×26cm 北京故宮藏

明人繪托名劉松年瑤臺(tái)獻(xiàn)壽圖絹本設(shè)色 32cm×31cm 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

人物圖托名劉松年

瑤池獻(xiàn)壽圖絹本設(shè)色 198.7cm×109.1cm 臺(tái)北故宮藏，此軸瑤池獻(xiàn)壽傳為劉松年所作，畫中場(chǎng)景似是周穆王與西王母相見的情景。畫中山嶺林木與流水、云霧、車駕隊(duì)伍、眾人盛會(huì)之間動(dòng)靜相宜，行云流水。所畫風(fēng)氣暢快，恬淡自然，勾斫自然樸實(shí)，施色清新，華麗且不紛亂，畫風(fēng)、面貌、構(gòu)圖套路有明顯的仇英一路氣息。然人物描寫筆線顯弱，不及十洲。

畫麻姑采芝仙絹本設(shè)色 116.4cm×82.1cm 臺(tái)北故宮藏，傳為劉松年所畫，畫中一眾仙姑，結(jié)伴山間采藥，正在林間休息。畫中人物用線與山石、松樹一般呆硬，人物形象、樹、石套路嚴(yán)重，或?yàn)槊髂┗蚯宕缙诘漠嬜鳌?/span>

明代摔琴謝知音圖又名高山流水，此圖畫法最精，功力精湛，石頭結(jié)體堅(jiān)實(shí)，筆法松活，叢樹畫得甚是敬業(yè)，人物勾畫精到，設(shè)色細(xì)謹(jǐn)，濃淡自如。然設(shè)色是元以后的，筆墨吃紙?zhí)珳\，筆法氣息格不高，構(gòu)圖成熟。

明代托名劉松年《蓬壺仙侶圖》

明人溪亭客話圖

明代松蔭談道，傳劉松年作，唐寅后畫法。

明代醉僧圖，畫倒是有趣，畫懷素松間酒后揮毫，葫蘆懸在樹干上，款落在石頭臉上。石法軟糯，結(jié)體散亂，樹法裝飾、單一。

明人山莊讀書圖四王之后的畫風(fēng)，十分優(yōu)秀

清代攜客訪友圖