跑過大大小小數(shù)百家博物館，發(fā)現(xiàn)一個普遍的問題：大型博物館都比較暗，窗子都封起來，象個”黑盒子”，小型館或私營博物館，都比較亮，兩者反差很大。

博物館整體空間比較暗，這個好理解；空間做暗能讓人們安靜下來，這樣能夠集中注意力，專注觀展。

許多大館非常規(guī)范，嚴格按標(biāo)準(zhǔn)實施，相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)如下：

《博物館照明設(shè)計規(guī)范》與《建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)》。

《建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)》對于博物館空間照度的控制與其它空間都不一樣，其它空間都規(guī)定工作面或者參考面照度不能低于某標(biāo)準(zhǔn)值。

如公共區(qū)房間或場所照度標(biāo)準(zhǔn)：

比如走廊的地面，照度不能低于50lx。

而《博物館照明設(shè)計規(guī)范 GB/T23863-2009》與《建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn) GB50034-2013》中與博照度相關(guān)的部分，規(guī)定的是最高值!即文物表面的照度及年曝光量不能超過規(guī)定值。

如對文物特別敏感的展品表面,照度不能超過50lx！這個照度比酒店走廊的標(biāo)準(zhǔn)都要低！

事實上，實際應(yīng)用中絕大多數(shù)情況都會超標(biāo)，為什么呢？因為太暗了。人多了根本看不清。

去年一個國家級博物館辦了一個很有名的展覽，這個展覽嚴格按照標(biāo)準(zhǔn)做照明的，我們選取一些觀眾的評價：

現(xiàn)場的圖片：

筆者也到過該展覽現(xiàn)場，的確太暗！

博物館照明的照度標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置，是基于展品保護而定，但過于嚴格的保護，會影響觀賞效果。

50lx是顏色辨別的最低限值，這是室內(nèi)空間最低的照度標(biāo)準(zhǔn)。在這種情況下，觀眾與展品有一點距離就看不清了。

有沒有辦法提高一點？

今天，我們從多個方面分析一下：

首先，這個照度值標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)定，是基于傳統(tǒng)光源的。因為傳統(tǒng)光源的發(fā)熱量大，光輻射中的有害成分也比較高。

可是，現(xiàn)在博物館空間幾乎都是使用LED燈具，我們知道，LED燈具有三個特點：

我們曾經(jīng)做過測試，專業(yè)的LED博物館照明燈具，在室內(nèi)應(yīng)用時，燈殼溫度會低于65度(環(huán)境溫度25度以下時)，燈光照射到展品5小時后(燈口距展品1.5米)，展品表面溫度不超過1度，在配置了空調(diào)及通風(fēng)設(shè)備的陳列區(qū)，這個溫升基本可忽略不計！

而同樣的鹵素?zé)?，燈體溫度一般會在攝氏85度左右，燈口溫度達到攝氏200度！而且燈光中的紅外輻射很厲害。所以對于展品的傷害還是很大的。相比之下，專業(yè)的LED燈光，對于文物的損害已經(jīng)降低，因此，相應(yīng)的照度的確有提升之必要。

而照度提升了，空間會讓人更舒適一些。

摘掉”黑盒子”的帽子，讓更多的觀眾進入博物館！

博物館照明的標(biāo)準(zhǔn)普遍很低，“暗”是觀眾對它普遍的感覺。

隨著博物館觀眾的不斷增多，如何在考慮展品保護的基礎(chǔ)上，提高觀眾的舒適感，這是我們需要探討的話題。

我們的博物館照度標(biāo)準(zhǔn)是參照國際標(biāo)準(zhǔn)的，其它國家的博物館照明標(biāo)準(zhǔn)，大多高于國際標(biāo)準(zhǔn)。如亞洲國家，日本就要高一些：

博物館陳列室展品國內(nèi)外照度標(biāo)準(zhǔn)值對比 ：

▲資料來源：建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)講座(<建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)>編制組編)P90-91.

可以看出，這個1984年發(fā)布的標(biāo)準(zhǔn)，中國在嚴格執(zhí)行，英國部分執(zhí)行。其它國家都要高一些，尤其是美國，控制沒有那么嚴格。

而隨著LED時代智能控制的普及，對于展品照明是可以更加靈活處理的。我們可以在適當(dāng)提高照度的情況下，減少曝光時間，既達到保護的目的，又能提高觀眾的舒適感。

譬如，在博物館里，有相當(dāng)一部分時間展品是不需要照明的。這些時間段是沒有觀眾的，如果通過感應(yīng)與控制，對于展品照明實現(xiàn)“人來燈亮，人走燈滅”，不僅節(jié)能，還能減少光輻射。

另外，對于臨展，展品并不是長期展出的，有明顯的時間性，故展示時間是比較短的，可以考慮在年曝光量不超標(biāo)的情況下，適當(dāng)提高照度。

最后，我們還想討論一下，博物館功能的變化，對于照明的影響。

早期博物館以文物保管為主，但現(xiàn)代博物館已經(jīng)偏向于教育，致力于民眾的藝術(shù)修養(yǎng)的提高。

以保管為主時，燈光強調(diào)的是辨識，能看清即可。

而以教育推廣為目標(biāo)，燈光應(yīng)能滿足欣賞、觀摩、端詳?shù)饶康模鄳?yīng)的照度就需要提高。

隨著我國公有博物館的免費開放，越來越多的人走進博物館，在這個文化藝術(shù)空間，會有更多的觀眾涌入，而相應(yīng)的，這個空間的照明應(yīng)該更多地考慮觀眾感受，提倡”以人為本”

因此，我們會看到越來越多的館照度往上調(diào)，而且越來越多的館開始嘗試自然光。對于觀眾而言，最舒服的莫過于自然光！

自然光畢竟最舒服，對于觀眾而言是最好的光，通過增加必要的投入，如光輻射過濾設(shè)備(將有害的光過濾)，光弱化裝置(將自然光弱化，降到標(biāo)準(zhǔn)要求)，光感應(yīng)器械及燈光補償系統(tǒng)(當(dāng)環(huán)境光變暗時，啟動燈光進行補償)也能將自然光引入展館！

一些博物館的陳列空間也在嘗試自然光，如意大利圣母百花大教堂博物館，藝術(shù)類博物館或空間用得比較多，如美國大都會藝術(shù)博物館。

所以，博物館空間會變得更亮，是一個趨勢。

這個趨勢是隨著照明技術(shù)進步與博物館功能轉(zhuǎn)變而形成的。

那么，博物館是否會越來越亮，照度標(biāo)準(zhǔn)越來越高？

顯然不是！

前面我們談過，大館暗、小館亮是普遍情況。如果說大館暗是標(biāo)準(zhǔn)滯后造成的，那么小館亮卻是設(shè)計施工不合理造成的。因為大館暗是考慮了展品保護和觀眾安靜欣賞的光環(huán)境問題。

所以，小館亮只考慮將展品打亮就行了，沒有考慮文物保護與光噪音。

我們看看前些年的一份調(diào)查數(shù)據(jù)：

▲資料來源：建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)講座(<建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)>編制組 編)P90-91.

有一個很奇怪的現(xiàn)象：對光最敏感的文物照度卻最高！為什么呢？為了辨識。

譬如字畫，絲織品等，照度低了看不清，所以就把照度大幅提升了……

還有一個現(xiàn)象，當(dāng)博物館文物不多，以圖文板或者復(fù)制品為主時，照度控制也沒有那么嚴格，就會高一些，不用強調(diào)保護了。

許多館經(jīng)費有限也是一個原因，因此這些限制沒辦法做專業(yè)的設(shè)計，購買專業(yè)的設(shè)備與選用專業(yè)的施工，所以退而求其次，只是把展品打亮就行了。

所以，這類照明還沒有考慮到文物保護以及觀眾照明氛圍的營造。

在專家不具備的情況下，領(lǐng)導(dǎo)與群眾的意志也會影響照明要求，大家都希望亮一點，這樣就做出了一個亮堂堂的博物館。

所以，小館照度超標(biāo)的情況比較嚴重，需要嚴格控制。

亮了無法表現(xiàn)文物，也無法營造安靜的光環(huán)境。

博物館的主角是文物，我們會把燈光聚在文物上，將其它地方做暗，突出文物，引起觀眾關(guān)注。

如果太亮了，空間的其它組件會和文物“搶鏡”。

文物在地下沉睡了數(shù)百甚至數(shù)千年，當(dāng)初再精美，現(xiàn)在也無法與普通飾品媲美了，如果毫無區(qū)別地做照明，就會給觀眾形成一種印象：文物是丑的，沒什么好看的……

因此，照度首先要暗下來，在充分考慮展品保護的基礎(chǔ)上，再適當(dāng)?shù)靥岣哒斩?，既考慮了文物展品的需要，又考慮的觀眾的舒適感受，就很理想了!

太亮了也容易讓觀眾分心，被其它東西吸引，無法把注意力集中到文物上，大家走馬觀花地看一遍，什么印象也無法留下。

所以，從總體來看，博物館還是要以暗為主，以暗襯亮，營造文化熏陶的氛圍。

而在此基礎(chǔ)上，考慮觀眾感受，適當(dāng)提高照度，引入自然光，從而讓人們在愉悅舒適的氛圍中接受藝術(shù)熏陶！