隸書承前啟后，在書法史上有“隸變”之功?？瑫俏幕瘋鞒械闹匾d體，是堂堂正正寫字，端端正正作人的文化之本。書法要寫出正大氣象，需要對隸書與楷書作深研覃思。當(dāng)代著名書法家劉玉良先生，就是一位深師碑帖，全能型掌握隸書和楷書法度的大手筆。

他的隸書取法多元，漢隸十碑一一琢磨，師古法的行動相當(dāng)卓越。整體以曹全碑、禮器碑、史晨碑、乙瑛碑這類典雅形的碑體為取法，寫得蠶頭燕尾，豐姿多神。常言有論，楷不學(xué)歐，隸不學(xué)曹。這并非是要貶低曹全碑的文化地位，而是曹全碑的筆法結(jié)體相當(dāng)精湛，入其門謂難，得其法為難上之難。所以隸不學(xué)曹有勸告俗筆繞開之意。

劉玉良先生磨礪書法，書性超人，絕非俗筆，所以在泛學(xué)漢碑的同時，又深追曹全碑的筆法結(jié)構(gòu)要義，經(jīng)由心追手臨，入得門來，并且悟得真諦，把號稱隸書中之蘭亭的曹全碑寫得游刃有余，天質(zhì)自然！每作一波必三折而過，每作一豎常隱鋒而成，左掠右挑，灑脫自如。在師法古漢碑的同時，他的隸書還參意了劉炳森隸書的方整氣象，師古得上法，師今隨時代，傳承與創(chuàng)新并舉，讓他的隸書在轉(zhuǎn)師賢門的過程中，寫出了融會貫通自立面目的境界。

先生的楷書取法歐楷用筆的精湛，也琢磨透了中宮收緊外顯飛儀的剛?cè)嵯酀詫懙蒙舷路瞧秸?，左右非齊平，曲直非相似，在工整的形體里，筆筆有偃仰，字字顯顧盼。勒筆作急去緩回，努筆直中作曲勢，橫是排云布陣，曲折鋼鉤也！筆筆相生，寫得力透紙背，筆筆相映，寫得變化無窮。

能夠把楷書寫得嚴謹而正大，是謂法度使之然。然后又可以表現(xiàn)出生動活潑的形神，是謂書性使之然。他的楷書完全避免了印刷體的呆板，也無館閣體的僵化，起筆落筆創(chuàng)作的是藝術(shù)，絕非“寫字”的俗氣！這就是劉玉良的楷書在專業(yè)圈因法度而令人折服，在大眾審美層面則以生動而賞心悅目的重要原因！

隸作漢風(fēng)，楷修唐法。劉玉良先生還有放手寫心寫晉韻的行草修養(yǎng)，把晉代文人信札體的魅力表現(xiàn)得無以復(fù)加，非常重視書法線條的塑造結(jié)果，粗線條寫龍?zhí)扉T，細一些的線條則作鸞鳳徘徊，在一點之內(nèi)殊衄挫于毫芒，在一劃之間變起伏于鋒梢，把書法的速度與力度調(diào)節(jié)得相當(dāng)和諧。在富有節(jié)奏感的筆墨鋪陳中，可以把文人書法的抒情氣質(zhì)表現(xiàn)得富有魅力，落花飛雪，飄風(fēng)驟雨，行草類萬物之象，天質(zhì)自然，是謂用筆千古不易的經(jīng)典！

著名書畫評論家 史峰 2020年12月3日