網視導讀 : 古裝劇“大女主”熱潮雖然有所降溫，但通過描述女性成長來反映家族命運、國家興衰以及時代變遷的女性劇依舊存在。女性作為一個特殊的群體，影視劇中女性形象如何塑造的關鍵還是在編劇，其次是演技。

自《甄嬛傳》大火后，古裝“大女主”劇一部接一部，仿佛發(fā)現(xiàn)了一座寶礦。盡管“限古令”后這一現(xiàn)狀有所控制，但從近兩年播出的劇集來看，“大女主”劇依舊不少。

2017-2018“大女主”劇粗略統(tǒng)計

最近熱播的《知否知否應是紅肥綠瘦》（以下簡稱《知否》）同樣是一部講述女性成長的古裝大戲。而在2018年，除了《知否》外，還有兩部討論度與關注度較高的女性題材?。?/span>《娘道》《正陽門下小女人》。

這些劇在不同時代下發(fā)生了不同故事。當然，它們呈現(xiàn)出來的效果與收獲的成績也盡不相同。在新時代下，那些以女性為主的影視劇又該如何表達女主形象？

劇本主流價值要“正”

在《娘道》的罵聲滿大街時，這部劇也做出了兩個貢獻：一是讓大家看到了封建糟粕文化與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化還是有很大的區(qū)別；另一個是在該劇導演郭靖宇公開表示行業(yè)內存在買收視率造假的黑幕后，廣電總局開始調查這一問題。

《娘道》撲街，是導演閱歷不豐富？整理郭靖宇導演曾拍的電視劇，像《鐵梨花》《打狗棍》等家中長輩們愛看的劇均由他執(zhí)導。此外，他還是好幾部劇的編劇。而但凡他導演某部劇，妻子岳麗娜都會參演。

如果以上都不是造成《娘道》撲街的原因，那就是這個劇本本身出了問題。贊頌母愛沒有錯，講述舊社會也沒有錯，讓廣大觀眾所不能忍受的是這部劇的三觀：重男輕女，女性依舊被三從四德來約束。

在舊社會定然存在這種現(xiàn)象，但作為一部面向廣大觀眾的電視劇，它的價值觀是會影響觀眾的。這部劇不僅不對這種思想進行批判，反而整部劇都在歌頌，這對于新時代的觀眾，尤其接受新思想的女性觀眾，怎能接受？

正在熱播的《知否》同樣是一部封建社會下的女性成長戲。原著同樣宣揚了一些封建糟粕思想，作者對“嫡庶之別”“重男輕女”“正房妾室”“生兒有后”等都進行了濃墨重彩的強調。但這是宅斗文先天性必然存在的缺陷，作者沒有能力打破這種宅斗系先天性格局不高的缺陷。

通過北宋官宦家庭少女明蘭的成長、愛情、婚姻故事，展開了一幅由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，講述一個家宅的興榮，古代禮教制度下的女性奮斗傳奇。  ——《知否》劇情概括     

小說中的明蘭雖然接受了現(xiàn)代教育，但最后她依舊被舊社會的那些條條框框所束縛，不得不屈服于封建禮教。如何將原著進行妥善的改編，就要考驗編劇的功力。

這部劇的編劇是參與過《戰(zhàn)長沙》的曾露、吳桐。觀眾對于劇中展現(xiàn)的價值觀倒是沒有《娘道》那樣的反響，目前遭人詬病的是劇中臺詞里出現(xiàn)了不少病句。而作為編劇，這樣的常識性錯誤，顯然不應該。

《知否》導演張開宙說自己不擅長宅斗，也不懂什么是宅斗，但是他在原著小說中看到了愛情、友情、家國情懷。“宅斗只是一小塊吧，最后體現(xiàn)的還是與人為善、陽光向上、契約精神?！?/strong>

所以，編劇在創(chuàng)作故事、塑造人物時，主流價值觀一定不能變，在一定程度上也應當考慮觀眾觀后感如何。

演技是加分保障

《娘道》除了宣揚的價值觀令觀眾不滿外，女主的演技也遭質疑。女主岳麗娜參演了多部作品，按理來說是有演技的。只不過在《娘道》中，不知是整容的原因還是其他，呈現(xiàn)出來的效果未達到觀眾期待。

相比之下，致敬改革開放獻禮片《正陽門下小女人》就憑借演員精湛的演技俘獲大批觀眾的心。作為一部時間跨度比較大的劇，在播之前，觀眾還擔心主演蔣雯麗、倪大紅由于年齡原因演繹不出來“少年感”，就像《如懿傳》周迅扮演少年如懿一樣，容易使人出戲。但憑借強大的后期以及演員精湛的演技，二人獲得了贊揚。

《知否》能夠有如此高的熱度，當然也離不開演員演技的貢獻。高露扮演的林小娘外表柔弱，內心城府極深遭觀眾唾罵；劉琳飾演的大娘子直爽中散發(fā)著傻氣，不僅被觀眾說可愛，還被制成各種表情包。演壞人演到觀眾討厭，那是演員的本事；扮演一個人物使觀眾愛上這個角色，這是演員的魅力。

一個好劇本是一部劇的基石，而各個不同的人物形象如何演繹就要靠演員的演技來支撐。如果說，劇本是根，那演員的助力才能種子發(fā)芽開花。