2020年，被譽(yù)為世界五大宮之首的故宮，迎來六百周年華誕。故宮是中國古代宮廷建筑之精華。是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最為完整的木質(zhì)結(jié)構(gòu)古建筑之一。由中央廣播電視總臺與故宮博物院聯(lián)合攝制、中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心出品的三集紀(jì)錄片《我在故宮六百年》，每集50分鐘，記錄宮墻之內(nèi)悉心呵護(hù)故宮的匠人，展現(xiàn)宮墻之外的天下人與這座城池發(fā)生奇妙的關(guān)聯(lián)，講述紫禁城青春永駐的故事。12月31至1月2日在央視紀(jì)錄頻道、央視頻、嗶哩嗶哩等平臺播出。成為跨年文化中既叫好又叫座的現(xiàn)象級作品。

一、揭秘紫禁城建筑群“丹宸永固”之謎，彰顯新老故宮人匠心傳承。

故宮是當(dāng)代中國人對于自我身份和共同歷史的重要認(rèn)同符號，故宮的古建筑則是紫禁城600年最有力的見證者和訴說者，是當(dāng)代中國人回望歷史、暢想未來的文化依托。《我在故宮六百年》從揭開紫禁城建筑群“丹宸永固”之謎入手，丹，是宮墻的紅色，宸，為深邃的宮殿?！暗ゅ酚拦獭奔醇t色厚重宮殿永葆青春活力。

首先，凸顯在最高難度古建修復(fù)中老匠人傳幫帶作用。如角樓，中式建筑復(fù)雜結(jié)構(gòu)與精美造型的集大成之作，也是紫禁城的標(biāo)志性建筑之一，擁有九梁十八柱七十二脊。1956年，西北角樓因常年漏雨、木質(zhì)結(jié)構(gòu)腐爛，損壞嚴(yán)重。它的修繕因此成為新中國成立后，紫禁城內(nèi)規(guī)模最大、工種最全、難度最高的一項工程。單士元、于卓云等先生是老一輩故宮專家，馬進(jìn)考、翁克良等，則是新中國的第一代和第二代故宮大木匠。這是研究者和工匠們之間的一次成功合作。也為后來者提供了詳實(shí)可供借鑒的參考資料。夏榮祥，1975年進(jìn)入故宮，2017年退休，在這里度過了42個春秋。作為故宮的第三代大木匠，他先后參與了兩座角樓的修繕。大展在即，古建部的狄雅靜請夏榮祥先生過來指導(dǎo)展品設(shè)計。夏榮祥一直專注于給年輕的故宮人講授匠作課程。年輕的面孔，一代一代，周而復(fù)始；古老的技藝，也在他們的身上，得到延續(xù)。李永革，故宮第三代大木匠的代表人物，參加過1980年代以來幾乎所有的故宮大修工程。三十年前，他就曾參與修繕過養(yǎng)心殿。他就是為數(shù)不多的，能夠讀懂木材的人。如今，他又把自己的積累，點(diǎn)點(diǎn)滴滴傳遞給后輩。青壯年故宮人王輝業(yè)務(wù)精通到能夠讀懂瓦片的語言。古建修繕，就這樣代代相傳。

其次，突出年輕故宮人在學(xué)習(xí)中成長的故事。如年輕一代齊飛等進(jìn)行古建巡查，細(xì)心排查六千個點(diǎn)位。然后穿梭在不同的區(qū)域多要指點(diǎn)討論和用筆記錄的內(nèi)容。齊飛還給要修繕的養(yǎng)心殿脊獸拍照。重點(diǎn)培養(yǎng)的新人張奉兵專攻油漆彩畫作，修復(fù)承乾宮缺損的彩畫。劉仁皓還在讀研究生時，就參與到乾隆花園的修繕保護(hù)項目中。畢業(yè)后，她進(jìn)入故宮古建部。依托乾隆花園的整體修繕保護(hù)的機(jī)會，劉仁皓研究了幾乎所有類型的粘合劑。還向更年輕的師弟師妹們講課，隨著乾隆花園的修繕而成長。老專家也學(xué)習(xí)新技術(shù)如楊紅來到乾隆花園，和傅鵬一起進(jìn)行彩畫保護(hù)的工作，熟悉和學(xué)習(xí)最新的技術(shù)。修繕后的乾隆花園的彩畫，山水，人物，花卉，蟲魚，栩栩如生。專家們不僅希望延續(xù)文物的生命，還期待建立一套文物保護(hù)的科學(xué)方案，給故宮內(nèi)外的同類修繕項目提供制度與規(guī)范的參考。

二、科普故宮古建筑修復(fù)知識，解密文物蘊(yùn)含中華文明信息。

春生夏長，秋收冬藏。古老的紫禁城建筑，也難以逃離自然的法則，逐漸老去。但華美的皇宮依然流傳至今，靠的，正是幾百年來故宮匠人們從未間斷的“歲修保養(yǎng)”。一代又一代的工匠用他們的技藝和智慧，妙手回春，不斷延續(xù)著這片古老建筑群的生命。

首先，細(xì)膩講述匠心保留文物歷史信息、最大限度利用原有材料。

故宮總面積達(dá)72萬多平方米，被稱為“殿宇之?！?，氣魄宏偉，極為壯觀，堪稱無與倫比的建筑杰作。六百年來，這座宮殿遭遇過雷擊、焚毀、糟朽等數(shù)之不盡的大病小災(zāi)。在修復(fù)這些古建筑過程中，首要是保留文物歷史信息，最大限度地利用原有材料、構(gòu)件。如養(yǎng)心殿西配殿的一根墻內(nèi)立柱內(nèi)部出現(xiàn)了嚴(yán)重的糟朽。歷史信息顯示當(dāng)年建造養(yǎng)心殿時國力不太好，用的木料并非上等材質(zhì)。通過各方專家會診和探測儀器掃描，王輝、張典等古建修復(fù)者制定出一部分原有木質(zhì)可以在這次修繕中保存下來，附著其上的歷史也能得到留存。又如承乾宮正殿的天花彩畫很可能是康熙36年重修時繪制，已有320多歲高齡。歲月松動了彩畫和屋頂?shù)倪B接，邊角的這片彩畫碎成了好幾片。如今，它們被送到了一群年輕人手中，在老師傅的指點(diǎn)下，最大程度保留原彩畫和材質(zhì)，修補(bǔ)復(fù)原后，重新裝點(diǎn)宮殿的屋頂。

其次，解密“八大作”在“歲修保養(yǎng)”中的“絕活”。中國古代宮殿的建造，有著一整套嚴(yán)苛、高標(biāo)準(zhǔn)的施工方法，被后來的匠人們總結(jié)為“八大作”：土作、木作、石作、瓦作、油漆作、彩畫作、搭材作、裱糊作。而排在首位的，是構(gòu)筑地基的“土作”。從與之時代相近的明中都遺址考古發(fā)現(xiàn)臺基為層層碎石、夯土交替夯筑而成，僅挖掘出來的部分就各有十八層之多。這一“土作”工藝被紫禁城延用并進(jìn)一步優(yōu)化。如此厚重堅實(shí)的地下結(jié)構(gòu)，不僅確保了建筑其上的宮殿歷經(jīng)六百年寒暑巋然不動，也寓意著王朝能夠永遠(yuǎn)延續(xù)，是為“丹宸永固”。又如瓦作，明代，山西的琉璃技藝與景德鎮(zhèn)瓷器齊名，修建北京故宮時，山西的三大琉璃世家都參與其中。元代，朝廷在北京門頭溝設(shè)置的琉璃局，專為皇家供貨。明清兩代，紫禁城的很多琉璃也來自于此。如今故宮專留一面大墻作為抹灰試驗區(qū)。學(xué)員們和退休老師傅吳勝茂學(xué)習(xí)大墻抹灰技術(shù)。講授拽灰的補(bǔ)洞的技術(shù)細(xì)節(jié)。大墻抹灰分為打底和罩面兩大步驟。它的基本原料是麻刀灰。剁碎的麻類摻在熟石灰中，能夠有效地防止墻面開裂。麻刀灰中還要加入紅土粉，這才是紫禁城宮墻標(biāo)志性顏色的秘密。

再次，有趣解密“故宮房頂不落鳥不長草”等傳說的事實(shí)真相。由琉璃瓦層疊鋪成的屋面，不懼水火，但也有自己的命門。就是風(fēng)吹來草籽和鳥糞便中帶來植物的種子，一旦在瓦的縫隙中發(fā)芽生根，就會造成雨水滲漏，木梁糟朽、甚至房屋倒塌等嚴(yán)重后果。在清代內(nèi)務(wù)府的記載中，每年春秋二季，紫禁城都要組織專人飛檐走壁，驅(qū)除瓦面的天敵。該片還揭秘不同的殿長不同的草。如乾隆帝仿照太和殿外形給自己建造的退休后的居所的皇極殿，他曾在這里舉辦過舉世聞名的“千叟宴”，其祥瑞的屋頂，一直是地黃生長的沃土。還借大修機(jī)會有趣解密了百年難得一見的奉先殿的正殿頂梁裝飾著渾金旋子彩畫，整個屋頂熠熠生輝。解密養(yǎng)心殿特殊的透明瓦當(dāng)，借大修的機(jī)會，拆下這些瓦片，拿去研究。最終的結(jié)論是，這并非云母，而是一種貝殼，名叫——“海月”。

三、制作精良，電視表達(dá)創(chuàng)新，打造人文紀(jì)錄片精品力作。

該片呈現(xiàn)的風(fēng)格，兼具厚重與明快，畫面工整，用光考究，剪輯流暢，制作精良，欣賞性和思想性兼?zhèn)?。將故宮文物知識點(diǎn)以輕松幽默的敘述和快慢適中的節(jié)奏，向觀眾展示故宮建筑所蘊(yùn)含的祖先文明，以及生存智慧。激發(fā)年輕人愈發(fā)濃厚的對中國傳統(tǒng)文化的好奇心與求知欲。敘事結(jié)構(gòu)采用行進(jìn)式結(jié)構(gòu)和時空交叉的板塊式結(jié)構(gòu),視野宏闊，從鳳陽到故宮，凸顯故宮建造非凡匠心。創(chuàng)新國際化美學(xué)敘事表達(dá),充分體現(xiàn)了當(dāng)代人與建筑文物,過去與現(xiàn)在的對話。讓觀者深刻感受到故宮建筑文化的博大精深和絢麗多彩。古建修繕大師和徒弟們嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度和高超的專業(yè)技藝,激發(fā)民族自豪感、喚醒民族認(rèn)同感的同時,也在微觀層面激活了觀眾對工匠精神的向往與追求,代表了我國當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作者的探索精神和時代責(zé)任感。

該片以深厚文化內(nèi)涵與藝術(shù)底蘊(yùn)，匠心制作精良，打造人文紀(jì)錄片精品，也是外宣“走出去”工程對外文化傳播的精品，在“潤物細(xì)無聲”中，涵養(yǎng)文化自信。正像片中所說，丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳。在漫長的接力中，每個人付出的時間與責(zé)任，最終留下了紅墻黃瓦、流光溢彩，更留下了可以再說六百年的紫禁城。