萬維生回憶錄（五）走進普通郵票：普11《革命圣地圖案》

郵電部設有郵票發(fā)行的專門機構，五十年代專門從事郵票設計工作的有六七人，絕大部分人員都是分工設計紀特郵票，郵政業(yè)務上用的普通郵票卻幾乎都是孫傳哲先生一人承擔。因為普通郵票一般是兩三年要更換一套，有時是更改郵票使用面值，臨時要提供郵票圖稿。普通郵票使用量大，面積也相對小，通常用膠版印刷。孫傳哲先生是最老的郵票設計家，有多年的豐富經(jīng)驗，尤其是采用膠版印制的郵票圖稿要有獨到之處，要考慮到被仿造，所以圖稿不宜太簡單，一般采用線條組織表現(xiàn)，掌握密度就在于設計人員的經(jīng)驗，因此我們較年輕者不關心普通郵票、也沒有留意去研究，每年只關心分配給我畫紀特郵票的任務。

1960年，不料突然分配我設計一套普11郵票，而且要求是雕刻版，雖然畫的都是郵票稿，但是畫普通郵票如同要求你進人一個新學科。當時北京郵票廠新引進先進機器，新機器生產(chǎn)速度快，可以印雕刻版。普通郵票用上雕刻版是多年的愿望，那時四位雕刻老師傅也正摩拳擦掌盼在新機器上顯身手。因為普通郵票發(fā)行大，所以對新任務，我一是服從分配，二是對新事物也有欲試一番的勁頭。

對面臨的新課題，我首先要研究普票的特殊性?？戳宋覈钠掌保址喸S多國家的郵票，慢慢地走進畫普票的課堂。

普11《革命圣地圖案》

普通郵票可以一張畫稿印上十幾個面值，建國以來天安門已成為獨有臉孔。這次確定以革命圣地為題材，經(jīng)研究，選擇了四處不同歷史階段的革命圣地：第一次蘇維埃政權所在地瑞金、八一起義紀念地南昌、陜北革命根據(jù)地延安、中華人民共和國首都北京。就地尋找現(xiàn)成照片，加上中國人民郵政和面值，再交給雕刻師傅，這不是我的工作方法，于是我直奔江西南昌。

五六十年代集郵未興起，包括郵政部門對我們的工作都不太了解。南昌“八一”大樓當時還是一家營業(yè)的大旅館，我拿出隨身帶的小畫凳和畫夾，描繪起這座建軍紀念地大樓。為了解這座革命遺址，我整整在大樓四周轉(zhuǎn)了兩天才奔赴第二站。南昌到瑞金要兩天路程，記得自己買的長途汽車票，是早晨五六點鐘開車，怕醒不了誤了點，將招待所兩個鬧鐘都借來。還記得那天長途車半夜拋錨，司機通知各自找投宿處，我找了郵電局。瑞金革命遺址多處，我請教當?shù)赝?，了解歷史。在沙洲壩聽到的故事最多，逗留時間也最長。為了不使江西兩處都用紀念館，我選用有一棵大樹的毛主席故居。延安用寶塔山無可置疑。天安門必須區(qū)別先前普票，確定郵票票型就可認定。畫普票最大難處是票型那么小還要牢記不要給營業(yè)員增添麻煩，因此郵票面值要突出。四幅畫稿各印3枚12種面值。同一圖案、不同面值、顏色色調(diào)還要注意區(qū)分。

創(chuàng)作設計這套普通郵票，因走的路比較遠，路上有較多時間進行思考。我一直想到這樣一個問題，四幅畫稿，每幅印3種面值，3種顏色，成了12種郵票，全國的郵局每天不停地用，然后不停地印，它的數(shù)量有多少？為此，必須認真對待要印成天文數(shù)字的畫稿。為使畫稿適于雕刻，回到北京，我急不可待地找有關鋼筆畫的資料。畫稿通過后，我又和四位雕刻師傅密切配合，幾個月后，看到郵票廠新機器印出一張張有150枚的郵票，感慨無比，它比起看得多的、色彩艷麗的紀特郵票正是另一番感受。畫普通郵票是不可多得的機會呀?。▉碓矗荷虾＜]，2002年第1期）