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一、畫家范寬——人物介紹 范寬（約950-1027），北宋人，名中正，字中立。范寬生卒年月不詳，據(jù)畫史記載，他生于五代末，陜西華原（今耀縣)人。在宋仁宗天圣年間(1023.1031)年還健在。北宋山水畫家，北宋前期著名畫家，名列北宋山水畫三大名家之一。 長(zhǎng)期生活在陜西終南、太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實(shí)面貌。善畫山水，董視寫生。另人風(fēng)儀峭古，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年下居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其畫風(fēng)對(duì)后世影響極大。  中國(guó)山水畫始于五代時(shí)期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先后拜師五代時(shí)期具有影響的大畫家季成、荊浩。發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)全、李成并列，普為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。后人將范寬與季成、董源二人合稱“宋三家”。 之后的“元四家”、明朝的唐寅，門以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨(dú)坐圖》等。 《溪山行旅圖》描繪的是巍峨佇立的山峰下,一行行旅途中的人沿著小路在前行,這種極具生活氣息的畫面在畫者筆下是自然而合諧的,這可能和范氏很重視寫生有關(guān),他常帶紙筆,日積月累地描繪真山真水,在與自然的接觸中,他獨(dú)創(chuàng)了一種皴法,這種皴猶如雨點(diǎn)傾下,故名“雨點(diǎn)皴”。這種皴法的用筆渾厚,能對(duì)自然中的山石進(jìn)行逼真的描繪。 《溪山行旅圖》 在傳統(tǒng)繪畫中,皴法都是以面為主,雨點(diǎn)更加注重筆觸的大小變化。范氏用這種皴法能更生動(dòng)形象地表現(xiàn)出巖石厚重的質(zhì)感。他的這種皴法,筆筆都是中鋒用筆,在筆觸無序的排列中,顯得表面雜亂但極有內(nèi)涵。從畫面中可以看出,點(diǎn)子與點(diǎn)子之間即不重疊又不碰撞,皴點(diǎn)之間相互有關(guān)系,統(tǒng)一在筆觸的接之中。這種皴法得益于范氏高超的用筆技巧中,時(shí)而側(cè)鋒時(shí)而中鋒,使得點(diǎn)畫瘦硬而有范潤(rùn)之色。 三、《雪景寒林圖》 范寬是北宋早期著名的山水畫大師, 《雪景寒林圖》是他描繪北國(guó)雪景的代表作之一, 畫中通過對(duì)“三遠(yuǎn)之景”的構(gòu)圖和布局傳達(dá)了其暢游山水的隱逸情懷。他通過“雪景”和“寒林”的意象表現(xiàn)其內(nèi)在心性的“虛靜”, 從而昭示了其對(duì)自然無為狀態(tài)的追求和對(duì)宇宙永恒生命的向往, 也樹立了“雪景寒林”意象在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的獨(dú)特審美價(jià)值。 《雪景寒林圖》 《雪景寒林圖》中, 范寬描繪了“雪景”與“寒林”在自然山水中極靜的狀態(tài)。皚皚白雪與古木寒林是整幅畫的主調(diào), 滿山的雪景中看不到任何行人, 也沒有飛鳥的蹤跡, 唯有一片堅(jiān)挺的寒林與其作伴。山下的茅屋與山間的樓宇自然都是為了迎接遠(yuǎn)道而來的客人, 但畫中卻沒有任何來者, 顯然, 這個(gè)極靜的世界不是任何人都可以到達(dá)的。能到達(dá)的人必然能與白雪寒林為伍, 能與這個(gè)與世隔絕的新天地完美地融為一體。白雪的世界容不下任何雜物, 所以這是一個(gè)純潔的世界, 寒林的世界容不下任何艷麗的色彩, 所以這是一個(gè)素凈的世界。 畫家鐘愛雪景, 是因?yàn)楸┦瞧鋱?jiān)貞高潔人格的象征。雪景的靜所展示的并非是一個(gè)死寂沉沉的空泛之境, 而是畫家在逃離嘈雜喧囂的世俗后所歸隱的一個(gè)靜穆而疏淡的世界。畫家以“寒林”自喻, 通過其寂靜而素凈的特點(diǎn)以表達(dá)自己內(nèi)心的“靜”, 從而與外在的世俗世界拉開距離?？菔莸摹昂帧痹诙胀θ话亮? 使人從冷與靜的直觀感受中體味到內(nèi)在躍動(dòng)的生命氣息, 表達(dá)了畫家堅(jiān)定不屈的信念和孤清幽靜的情致。 《雪山蕭寺圖》 五、《臨流獨(dú)坐圖》 《臨流獨(dú)坐圖》 六、《秋林飛瀑圖》 范寬學(xué)畫初期，取法于荊浩、李成，后來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對(duì)著真實(shí)景象，創(chuàng)意構(gòu)圖，最后終于領(lǐng)悟到“山川造化之機(jī)”，從而形成了自己的風(fēng)格。此圖無款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠(yuǎn)處巖關(guān)列岫隱約可見，氣勢(shì)磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。 《秋林飛瀑圖》 《雪山樓閣圖》 宋元兩代，大師級(jí)的畫家都以范寬的繪畫為典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠(yuǎn)、夏圭元代的倪云林、王蒙，都對(duì)范寬的畫風(fēng)大加贊賞。元朝畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評(píng)價(jià)范寬“宋畫第一”。 但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫“微有俗氣”，寫古代中國(guó)文人淡雅風(fēng)格略有不符。2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的首大人物第59位。    |
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