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細(xì)說乾隆的瓷器，首先要見多識廣，一個(gè)當(dāng)皇帝當(dāng)了六十年，禪位后又當(dāng)了三年零四個(gè)月的太上皇，行使國家最高權(quán)力長達(dá)六十三年零四個(gè)月的皇帝，他可能是中國歷史上最瀟灑的皇帝，沒有了內(nèi)憂外患，國家強(qiáng)盛，人民安定，藝術(shù)創(chuàng)作一定會(huì)出現(xiàn)一個(gè)大發(fā)展。六十年的皇帝生涯，在最青春年華的25歲登基，我們可以想想，這六十年做什么都可以達(dá)到頂峰，執(zhí)掌國家最高權(quán)力時(shí)間最長，也是中國歷史上最長壽的皇帝，看看他的藝術(shù)品拍賣的成就，就看到了他造就的一個(gè)龐大的藝術(shù)王國。似乎什么都龐大，當(dāng)然瓷器更龐大，差點(diǎn)創(chuàng)造五個(gè)億人民幣拍賣記錄的【清乾隆洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有余玲瓏尊】舉牌了。沒交錢，跑了！再拍，不錯(cuò)1.3億元人民幣更符合他的真實(shí)價(jià)值，畢竟藝術(shù)性、工藝性、制造的精巧在那里，所以1.3億的定位非常適合這類精巧的藝術(shù)品。 
拍賣公司真給力，拍出的圖片也給力，拍的清，看得清，才能說得清！解說的也清楚，畢竟差點(diǎn)成為世界上最貴的瓷器藝術(shù)品。再貴點(diǎn)才好。玲瓏尊撇口折沿，寬頸溜肩，黃地細(xì)描錦地，沿下環(huán)繪如意云頭，渲染得宜，立體逼真，掛綴瓔珞串珠，其中四組配飾吉字，并有磬如祥蝠，且添盛綻番蓮四朵，橘紅亮藍(lán)，清新婉麗。另間飾雙魚四組，更添祥瑞，輔以卷延洋花，異風(fēng)漫溢?？v然滿飾繁密，卻有條不紊，井然見序。斜肩下漸斂，器腹外層綠地紅龍之間，粉青描金鏤空夔紋，并綴四面浮雕開光，妙繪豐魚成雙，暢泳柔波微浪中，穿梭落花水藻間，其中鱖魚兩相對、紅鯉同游伴，悠然自得，栩栩如生。從鏤空間隙，可窺見內(nèi)瓶仿明青花纏枝花卉，朵妍各異，妙然生趣。足上加綴黃地錦紋轉(zhuǎn)枝洋花，洋菊、銀蓮，雅致繾綣，與頸上飾紋相呼應(yīng)。內(nèi)頸及器底均施松石綠彩，底署藍(lán)料雙方框六字篆款，殊為罕稀。看著介紹，都覺得這件藝術(shù)品值五個(gè)億，突破五個(gè)億的價(jià)值結(jié)果是，至少上百個(gè)一模一樣的藏品出現(xiàn)在民間，有真品、有新仿，都說自己的是真，沒有高超的拍照技術(shù)，我可看不清楚，還是拍賣公司好，細(xì)微之處見真?zhèn)危?/span>其實(shí)，我們藝庫的收藏不用費(fèi)勁，量子磁共振檢測認(rèn)可，我們就收藏。量子檢測不認(rèn)可，誰說的天花亂墜，誰愛收藏就收藏！
價(jià)值連城，為什么價(jià)值連城，還不仔細(xì)看看。
拍賣過億的乾隆瓷器起碼二十件，這件【清乾隆六十年白玉御題詩「太上皇帝」圓璽】也收獲了1.6億元人民幣。
乾隆皇帝是中國歷史上在位時(shí)間最長、享壽最高的皇帝，僅憑這兩點(diǎn)便可以說：他有資本在中國帝王神壇之上睥睨一切。更讓人們津津樂道的是，在其統(tǒng)治期間，他承先祖余緒，仗全盛國力，天作人和，將一次次的人生轉(zhuǎn)折化作了一次次的輝煌，使得他能夠在將近九十年的人生歲月中不斷創(chuàng)造著中國帝王歷史上的神話和藝術(shù)品的奇跡！乾隆皇帝大閱圖 細(xì)說乾隆瓷器只能長篇大論的細(xì)說，到了道光咸豐想細(xì)說都沒有的素材，只能集中精力在康熙、雍正、乾隆這三個(gè)皇帝的藝術(shù)品上努力找出突破，讓民間的清代瓷器展露頭角?？纯疵耖g收藏的清代藝術(shù)品到底有多高，能否超越，我就大膽的細(xì)說！乾?。ê霘v）在位期間清朝達(dá)到了康乾盛世以來的最高峰，漢學(xué)在此期間得到了很大的發(fā)展。他在康熙、雍正兩朝文治武功的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步完成了多民族國家的統(tǒng)一，社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化有了進(jìn)一步發(fā)展。弘歷重視社會(huì)的穩(wěn)定，關(guān)心受災(zāi)百姓，在位期間五次普免天下錢糧，三免八省漕糧，減輕了農(nóng)民的負(fù)擔(dān)，并且重視水利建設(shè)，起到了保護(hù)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的作用，使得清朝的國庫日漸充實(shí)。弘歷在平定邊疆地區(qū)叛亂方面也做出了巨大成績，維護(hù)了國家的統(tǒng)一并拓廣了領(lǐng)土，并且完善了對西藏的統(tǒng)治，占領(lǐng)了新疆，正式將新疆納入中國版圖，清朝的版圖由此達(dá)到了最大化。弘歷在位期間，民間藝術(shù)有很大發(fā)展，如京劇就形成于乾隆年間。但是在位后期奢靡，吏治有所敗壞，多地爆發(fā)起義。閉關(guān)鎖國政策也達(dá)到了最高，拉大了和西方的差距，使清朝統(tǒng)治出現(xiàn)了危機(jī)。文字獄之風(fēng)比康熙、雍正時(shí)期更加嚴(yán)酷。乾隆初年，為了緩和緊張的政治氣氛，調(diào)節(jié)矛盾，改善各方面的關(guān)系，還對雍正的政策做了較大的改變和調(diào)整。弘歷不諱言自己“賦性寬緩”，但又說不能寬大無邊，要濟(jì)之以嚴(yán)。有時(shí)候，他公開說“ 政尚寬大”，寬比嚴(yán)好。他在經(jīng)筵講章中發(fā)揮這個(gè)思想，“寬、信、敏、公，乃圣王治世之大本，而必以寬居首，圣王出治，舍寬其何以為敷政寧人之本哉” 。弘歷晚年的詩句中也說“ 政實(shí)宜寬弗宜猛”，但在絕大多數(shù)場合，總是寬嚴(yán)并提，把兩者看做因時(shí)而異，相輔相成的，寬以濟(jì)猛，嚴(yán)以濟(jì)寬，政是以和，這是乾隆認(rèn)定進(jìn)行統(tǒng)治的不二法門。
乾隆皇帝沉思圖 弘歷是世界上統(tǒng)治時(shí)間最長的君王。有人說，統(tǒng)治紀(jì)錄的創(chuàng)造者應(yīng)該歸為法國“太陽王”路易十四，此人在位72年之久。然而眾所周知，太陽王五歲登基，二十二歲才對統(tǒng)治國家產(chǎn)生興趣，他的實(shí)際掌權(quán)時(shí)間不過50年。而從胤禛咽氣那一分鐘起，到弘歷自己咽氣那一刻，弘歷手握專制皇權(quán)64年，一天也沒有與他人分享。第一，他一生身體健康，沒有遇到大災(zāi)大病。第二，他在25歲的盛年繼位，獲得最高權(quán)力的過程非常順利，毫無波折。第三，他在一個(gè)恰到好處的歷史節(jié)點(diǎn)登上帝位。在此之前順治、康熙和雍正共91年（1644年至1735年）的統(tǒng)治，已經(jīng)給弘歷打下了良好的統(tǒng)治基礎(chǔ)。弘歷也是一個(gè)深情的丈夫。他與孝賢皇后伉儷情深，可謂舉案齊眉，恩愛無比?；屎蟛恍矣谇∈辏?748年）去世后，弘歷悲痛欲絕，追念終生，寫下數(shù)百首悼亡之詩，其辭句感情真摯，令人動(dòng)容，是他所有詩詞中最見真情的上乘之作。弘歷還是一個(gè)極為孝順的兒子。弘歷還是世界上產(chǎn)量最多的詩人，他一生作詩41863首（也有說是三萬九千多首或者是十萬首的），而《全唐詩》作者2200多位，一共才48000余首。乾隆確實(shí)是博覽群書，也喜歡出口成章，為了韻腳甚至不惜造字，讓他的詩生僻難懂，不易流傳，也許是帝王之詩，不如：“鵝鵝鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波”，這般輕快上口。
郎世寧《平安春信圖》北京故宮博物院藏 弘歷是中國歷史上最大的專制者。嚴(yán)重壓抑了民眾甚至官僚階層的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，強(qiáng)化了同時(shí)也僵化了專制體制，給以后的發(fā)展制造了巨大障礙。他對社會(huì)進(jìn)行了前所未有的嚴(yán)密控制，滅了任何不穩(wěn)定的萌芽。乾隆年間的文網(wǎng)之密，文禍之多，是中國歷史上文字獄的頂峰，由牽強(qiáng)附會(huì)、望文生義、捕風(fēng)捉影造出的文字獄在乾隆時(shí)期，共發(fā)生一百三十余案。其中四十七案的案犯被處以死刑。弘歷固步自封，錯(cuò)過了了解西方世界的最佳機(jī)會(huì)。歐洲這時(shí)建造出新式戰(zhàn)艦，在各個(gè)方面迅猛變革、發(fā)展之時(shí)，也正是在弘歷自我陶醉之際，與清帝國擦肩而過，迅速超越。弘歷浪費(fèi)奢侈，六下江南花費(fèi)巨大。原本經(jīng)過康熙和雍正的努力，國富民強(qiáng)國庫充盈，但在弘歷的揮霍下國庫卻變得囊中羞澀。晚年的弘歷更是變本加厲，埋下了讓清朝從“康乾盛世”極快的轉(zhuǎn)向了“道咸衰世”之后一蹶不振走向滅亡的種子。《清史稿·高宗本紀(jì)》：高宗運(yùn)際郅隆，勵(lì)精圖治，開疆拓宇，四征不庭，揆文奮武，於斯為盛。享祚之久，同符圣祖，而壽考則逾之。自三代以后，未嘗有也。惟耄期倦勤，蔽於權(quán)幸，上累日月之明，為之嘆息焉。
《乾隆南巡圖》啟蹕京師 
《乾隆南巡圖》渡黃河
《乾隆南巡圖》《江寧閱兵》
《乾隆南巡圖》入浙江境到嘉興煙雨樓仰賴一幅畫工精細(xì)的長卷，二百多年前浩浩蕩蕩的乾隆南巡之旅生動(dòng)呈現(xiàn)出來，令今人不僅可以看到乾隆皇帝的一舉一動(dòng)，文臣武將的著裝、出巡儀仗的派頭、市井風(fēng)俗乃至大江南北間的自然地理景觀也可盡數(shù)知曉。聽歷史，看歷史，研究歷史，乾隆瓷器可以一覽天下?。?br>乾隆一朝六十年(公元1736-1796年)，是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮。在經(jīng)過了康熙、雍正兩朝的勵(lì)精圖治，乾隆時(shí)期政治清明，國泰民安。乾隆瓷器的典型特征就是奢華，其品種之多，工藝之復(fù)雜達(dá)到了瓷器制作的頂峰。乾隆瓷器在燒造時(shí)的不惜成本，追求奢華極致的風(fēng)格，使青花、洋彩、粉彩、斗彩以及各種顏色釉都做到了爐火純青。此時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬件以上，送入宮中。燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青、出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當(dāng)時(shí)瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。
前無古人，后無來者，沒有哪個(gè)時(shí)代的瓷器能像乾隆那樣奢華了！
乾隆瓷器一面保留古代的精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩。此時(shí)盛行在琢器上使用轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等技藝手段，制作工藝極其精致。制作的象生瓷技術(shù)高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等等，幾可亂真。這與當(dāng)時(shí)制瓷藝人的高超技術(shù)密不可分，他們高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿別的物質(zhì)效果。如【清乾隆粉青釉浮雕貼粉彩像生堅(jiān)果托盤連饕餮紋描金交泰瓶】
此器表現(xiàn)了乾隆朝瓷器制作工藝的高超，標(biāo)新立異，巧奪天工。乾隆皇帝品味獨(dú)特，好雅慕古，利用不同的材質(zhì)互相模仿，挑戰(zhàn)工匠們的手藝，形成乾隆朝獨(dú)有的風(fēng)格。
在他的監(jiān)督下，經(jīng)常制造出仿真度極高的器物，讓人真假難分，更產(chǎn)生了仿生瓷器。此器托盤上置了環(huán)環(huán)相扣的交泰瓶，旁伴各式果實(shí)，造型質(zhì)感逼真，為乾隆朝像生瓷中之精品。此器盤上交泰瓶瓶體上下于紋飾間連為一體，節(jié)節(jié)相連，可活動(dòng)但不能分開，寓「天地交泰之意」。其制作過程復(fù)雜，與轉(zhuǎn)心、套瓶制法一樣費(fèi)時(shí)耗資。清乾隆年間朱琰在《陶說》中曰：「戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖?！?/span>制瓷技術(shù)發(fā)展到乾隆年間，已極其完備。乾隆皇帝本人對文化藝術(shù)，包括瓷器制作十分重視，在瓷器燒造上追求奢華繁復(fù)的審美理念。 乾隆時(shí)期出現(xiàn)的大量轉(zhuǎn)心瓶，需要一個(gè)極高的工藝要求，轉(zhuǎn)心瓶的制作借鑒了琺瑯、繪畫、青銅、玉石、園林、牙雕、小木作、機(jī)械技巧等工藝手法，使轉(zhuǎn)心瓶富有時(shí)空變幻的觀賞效果。具有造型端莊，結(jié)構(gòu)奇巧等特點(diǎn)。轉(zhuǎn)心瓶由蓋、頸、外瓶、內(nèi)膽、夾層和底盤六部分裝配而成。如何讓瓷器轉(zhuǎn)起來，并非簡單的一件事。轉(zhuǎn)心瓶的旋轉(zhuǎn)原理則是通過特制結(jié)構(gòu)把內(nèi)外瓶結(jié)合在一起。這件轉(zhuǎn)心瓶，除了獨(dú)具匠心的旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，工匠們還用粉彩描繪了漏窗式景障、秋郊山景，并雕出了行圍圖上的人物，逼真再現(xiàn)了乾隆行圍時(shí)的盛大場面。乾隆帝一生木蘭圍獵多達(dá)二三十次，每次都?xì)v時(shí)10多天。
乾隆藍(lán)釉描金鏤空云松紋《清高宗行圍圖》轉(zhuǎn)心瓶 一件大氣磅礴的寶石藍(lán)釉的轉(zhuǎn)心瓶，透著靈氣，帶著洋氣，一幅宮廷的派頭，做足了中國人的文章，大國的風(fēng)采，與生俱來，天下臣服。這個(gè)時(shí)期的中國工匠們，是好樣的，他們的精心制作，正在創(chuàng)造世界的奇跡！此轉(zhuǎn)心瓶高：70厘米，口徑20：厘米，底徑：24厘米。外瓶鏤雕山水林木，內(nèi)膽描繪的是乾隆帝騎馬出獵的場景。 此瓶在裝飾上已達(dá)到了登峰造極的巔峰，可謂乾隆時(shí)代瓷器奢華、靡麗風(fēng)格的最高代表。而轉(zhuǎn)心瓶的魅力，同樣在于這一“轉(zhuǎn)”。一個(gè)“妙”字形容這件瓷器到有了妙趣橫生的感覺，實(shí)在是妙不可言。轉(zhuǎn)心瓶通過描繪皇帝圍獵，意在激勵(lì)子孫不忘根本和保持八旗子弟尚武精神。據(jù)《清宮檔案》記載，乾隆官窯生產(chǎn)了二、三十件轉(zhuǎn)心瓶，而目前存世不過數(shù)件，這也可能是一個(gè)傳說，民間收藏家的精品收藏不斷的亮相，打破了孤品和鎮(zhèn)館之寶的神話。精品在民間、高手在民間，將在不斷面世的物證面前所證實(shí)。乾隆一朝，是清代社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期。乾隆時(shí)期是清代社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期，御窯廠內(nèi)聚集了大量管理人才和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進(jìn)步。這一時(shí)期的產(chǎn)品從技術(shù)上講雖精工細(xì)作，不惜工本，但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，工藝上達(dá)到了頂峰，但在藝術(shù)性較雍正時(shí)期的卻有了衰退跡象，也許追求的風(fēng)格不同，一個(gè)素雅高貴，一個(gè)繁華似錦，但是都是無數(shù)瓷器群峰中的各個(gè)高峰，高不可攀！此時(shí)景德鎮(zhèn)薈萃了一代名師巧匠，在康熙、雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把清代制瓷業(yè)推向創(chuàng)造性的階段。 其造型精美，色彩繽紛，圖案新穎，華縟多姿，特殊的品種亦為一代之奇。尤為突出的是工藝技巧，幾類鬼斧神工，使人嘆為觀止。乾隆初期，景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官唐英創(chuàng)造出許多精美奇妙的器型，專供皇帝賞玩。乾隆八年，唐英與他的副手共同設(shè)計(jì)、研制了轉(zhuǎn)心瓶，包括同類的套瓶、交泰瓶。
乾隆黃地粉彩開光鏤空花卉象耳轉(zhuǎn)心瓶 由于設(shè)計(jì)復(fù)雜，極費(fèi)工料，唐英不敢貿(mào)然燒制，奏請皇上“教導(dǎo)改正”。乾隆皇帝見到這些奇巧之作后，大概也覺得工藝太復(fù)雜、成本太高，舍不得多造，在奏折上批復(fù)：“不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣后按節(jié)進(jìn)十?dāng)?shù)件”。據(jù)記載，乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，御窯廠曾經(jīng)先后燒造幾次轉(zhuǎn)心瓶，此后便成為絕響。唐英也由此不斷揣摩乾隆的心理，在日后研制出許多奇巧新穎的器型，如交泰瓶，傳世品有粉青釉與斗彩品種。“交泰”之名出自《易經(jīng)·泰》，稱“天地交，泰”，舊時(shí)指時(shí)運(yùn)亨通。腹部中間鏤雕成如意頭形，上下兩部胎體相互勾套，可以活動(dòng)，但有子母扣聯(lián)結(jié)，不能分開，制作巧妙，又稱“天地交泰瓶”，為乾隆時(shí)所獨(dú)有。據(jù)《清檔》乾隆八年《唐英奏折》載，此類交泰瓶與各種轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶類，都是唐英為供皇上觀賞，別出心裁的創(chuàng)作。乾隆時(shí)期，粉彩完全取代了五彩，但產(chǎn)品質(zhì)量不如前代。在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”'、“錦上添花”及開光、剔刻工藝。
乾隆茶葉末粉彩轉(zhuǎn)心瓶 但是也驗(yàn)證了盛極則衰的道理，乾隆以后，中國的瓷器逐漸走向衰退！嘉慶、道光就是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn).
高16cm，口徑6.9cm，足徑8cm。清宮舊藏。通體施粉青釉，腹部模印獸面紋、云紋。在器腹中部采用鏤雕的手法把器腹分為上下兩部分，并以正、覆如意頭的造型相扣，內(nèi)置銅膽供插花用。此尊沿用“交泰”之名在于其上下交接扣合的部分，蘊(yùn)涵了吉祥的寓意。中國的瓷器，不僅是可供實(shí)用的物質(zhì)器皿，而且在造型、色澤和裝飾等工藝方面，具有極高的審美情趣和美學(xué)鑒賞價(jià)值，堪稱實(shí)用與觀賞相結(jié)合，技術(shù)與藝術(shù)相交融。這些意義不但顯現(xiàn)于陶瓷，也顯現(xiàn)于玉器、金銀器、漆器、琺瑯器、玻璃以及書畫等藝術(shù)工藝品種上。因而乾隆的工藝美術(shù)強(qiáng)調(diào)質(zhì)量制作完美，因?yàn)樗仁恰笆サ隆钡牧髀?，又是盛世圣王統(tǒng)治天下的祥瑞及象征。而從另一方面，乾隆在雍正的基礎(chǔ)上，對于清宮陸續(xù)收藏的古代文物一直表現(xiàn)出濃厚的興趣和整理歸納分類的意圖。學(xué)者認(rèn)為這是乾隆文化大業(yè)的一個(gè)有機(jī)組成部分，乾隆要求御窯的陶瓷不但工藝絕倫，質(zhì)量更是精益求精，所以乾隆瓷器件件精美絕倫。他不僅對宮內(nèi)瓷器的用途、形狀、紋樣等屢屢過問，親自審定畫樣，甚至對于瓷器的燒制過程也極感興趣。
清乾隆粉彩描金夔龍紋蓮花口供器 雍正對瓷藝的興趣更多在以琺瑯彩為中心，全面振興雍正御窯瓷藝及樹立“內(nèi)廷恭造之式”的風(fēng)格。乾隆的工藝興趣和企圖，又大大發(fā)揚(yáng)了雍正“內(nèi)廷恭造之式”風(fēng)格。
他不僅僅在于強(qiáng)調(diào)內(nèi)廷的御制瓷風(fēng)格，而是把瓷藝超出制瓷的層面上升為倫理道德的境界，認(rèn)為制作完美無瑕的陶瓷正是圣人至德的顯現(xiàn)，乾隆一朝以“盛德圣王”而自居，在陶冶上賦予更加濃厚的政治、比德寓意及象征意義。由此，陶瓷工藝的完美，陶瓷質(zhì)量的完美，被乾隆認(rèn)為是帝王“盛德”的象征！4、制瓷工藝的創(chuàng)新，讓乾隆瓷器達(dá)到了極其富貴和華麗乾隆瓷器中，奢華是其一大特色，奢華的風(fēng)格是乾隆瓷器最大的優(yōu)點(diǎn)，也是常被說成了藝術(shù)的缺點(diǎn)，在瓷器鑒賞方面也是智者見智，仁者見仁。乾隆瓷器，受乾隆帝和皇家審美的偏好，因過分追求紋樣繁縟、色彩艷麗、構(gòu)圖豐滿和工藝復(fù)雜，工藝水平達(dá)到了前無古人后無來者的地步！奢華繁復(fù)的風(fēng)格既表現(xiàn)了乾隆皇帝追求奢華、好大喜功的性格，也從另一個(gè)角度表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國力的雄厚，沒有乾隆一朝的瓷器，中國的陶瓷收藏將失去許多耀眼的光彩。
清乾隆紅地留白喜上眉梢尊 清代乾隆時(shí)期，國泰民安，在這種盛世下，乾隆瓷器應(yīng)運(yùn)而生。《中國的瓷器》一書中就說：“中國瓷器，到了唐窯，確實(shí)集過去所有制作之大成。這表現(xiàn)在瓷器裝飾方法，造型設(shè)計(jì)以及制瓷技術(shù)方面”。瓷器裝飾僅高、低溫顏色釉就有57種，彩繪方面“山水人物花鳥寫意之筆，青綠渲染之制，四時(shí)遠(yuǎn)近之景”'無所不有。而且“規(guī)撫名家，各有原本”；造型設(shè)計(jì)上，則從“古札器尊鼎鹵爵之款制，到瓜瓠花果象生之作”，應(yīng)有盡有！
乾隆黃地青花開窗粉彩花卉雙耳尊，把皇家的專有黃色的高貴+青花的素雅，相趣相映，在加上兩幅絕美的宮廷風(fēng)格的花卉，一件頂級的乾隆藝術(shù)品出現(xiàn)在了民間收藏，出現(xiàn)在藝庫的展柜上，我們相信頂級的乾隆藝術(shù)品還在民間！《陶成紀(jì)事碑記》中介紹了大量仿制歷代名窯的釉色和裝飾工藝，還有很多新創(chuàng)制的品種。乾隆前期，唐英繼續(xù)在景德鎮(zhèn)督陶，自雍正以來仿宋代五大名窯釉色之熱潮，此時(shí)非但沒有減退，品類反而更加繁多。進(jìn)而發(fā)展到摹仿玉石、古銅、戧金、鏤銀、漆器、螺鈿、竹木、藤編等特種釉色，體現(xiàn)出制瓷匠師們卓越的智慧和豐富的創(chuàng)造力。明天繼續(xù)《細(xì)說清代瓷器》（二十二）乾隆瓷器的詩與瓷
陳輝2021年1月2日寫于濟(jì)南市藝庫文化藝術(shù)品有限公司
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