雖然觀(guān)眾都知道2021年國(guó)產(chǎn)電視劇的主力是“雙女主”題材，可是這股子風(fēng)頭，在今年12月已經(jīng)提前刮了起來(lái)，先有小花金晨和“十一部絕對(duì)女一號(hào)”李一桐的《了不起的女孩》打頭陣，后面借著來(lái)了劉詩(shī)詩(shī)、倪妮這樣有美貌又有資歷的當(dāng)紅女演員主推的《流金歲月》，還沒(méi)到2021年，“雙女主”的風(fēng)頭已經(jīng)強(qiáng)勁的刮了起來(lái)！

和隔壁的《了不起的女孩》那樣靜悄悄搶了頭籌不同，《流金歲月》因?yàn)樵拿^大和后期投入的原因，頗有些來(lái)勢(shì)洶洶的意思。

依舊是改編亦舒的原著，依舊是沿用了《我的前半生》制作陣容的三架馬車(chē)：編劇秦雯、沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)，黃瀾制片，這次《流金歲月》用85批次的劉詩(shī)詩(shī)和90批次的倪妮擔(dān)綱主演，配角陣容搬來(lái)了陳道明、袁泉，加上楊祐寧、董子健這樣的實(shí)力派，這一下，老中青三代男神+女神都有了。

這一次，《流金歲月》的劇情，還是基本遵照了亦舒的原著劇情，不過(guò)把故事發(fā)生地，從上世紀(jì)80年代的香港移到了九十年代的上海，除了這一點(diǎn)之外，主角人設(shè)和基本設(shè)定，還是保留了最初的樣子——

大致同齡的朱鎖鎖和蔣南孫家境不同，性格不同，但同樣美麗、聰慧。年少時(shí)，鎖鎖家境不好，父母出國(guó)不在身邊，一直寄居在人口繁雜的舅舅家里，因?yàn)槿松?guī)劃和舅舅家人鬧翻搬了出去，被南孫家收留。

南孫在這時(shí)候如同對(duì)待自己血緣親屬一樣對(duì)待幫助過(guò)鎖鎖，因此兩個(gè)女孩子結(jié)下了深厚的友誼。步入社會(huì)后，朱鎖鎖在職場(chǎng)中起伏，憑著才智和優(yōu)秀的條件很快發(fā)達(dá)起來(lái)，蔣南孫則繼續(xù)追求學(xué)業(yè)，談起戀愛(ài)，變得更加知性。后來(lái)，蔣家落難，朱鎖鎖幫助南孫走出校園，為其提供住處和工作，蔣南孫亦靠努力和學(xué)識(shí)，逐漸成為一名出色的白領(lǐng)麗人。

但是世事難料，隨著南孫的生活步入正軌，朱鎖鎖的婚姻卻突起波瀾——朱鎖鎖的婚姻看似風(fēng)光卻不被丈夫的家人認(rèn)可，夫妻關(guān)系亮起紅燈時(shí)，蔣南孫幫助她照顧孩子，料理她的生活，直到朱鎖鎖有勇氣走出困局。

……

人事滄桑，歲月無(wú)情，她們遍嘗了生活的個(gè)中滋味，卻互相扶持，同甘共苦，不僅將生活經(jīng)營(yíng)出多彩的模樣，亦各自成為最成熟的女人，擁有自己的流金歲月。

電視劇版《流金歲月》雖然投資巨大，但是身前還立著一座高峰——楊凡執(zhí)導(dǎo)，鐘楚紅，張曼玉聯(lián)合出演的電影版《流金歲月》。

1988年楊凡就翻拍過(guò)原著小說(shuō)，雖然電影最后效果不怎么好，但以楊凡選角的刁鉆眼光而言，愣是用角色光環(huán)掩蓋了劇情和制作方面的短板，將一部有些偏情感軼事的劇情片成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。

拋開(kāi)劇情，當(dāng)時(shí)24歲的張曼玉和28歲的鐘楚紅，青春正好，那種不施粉黛但朝氣蓬勃的狀態(tài)，一出場(chǎng)就是永遠(yuǎn)的珠玉在前。

朱鎖鎖的風(fēng)情萬(wàn)種在鐘楚紅面前，根本不用演。她那種蓬勃而健康的氣勢(shì)，一出鏡就是朱鎖鎖本身。鬢發(fā)如云，紅唇如火，骨子里其實(shí)是少不更事的單純，但是身姿卻是成熟女性的豐盛，這種天真與野性，淳樸與嫵媚不著痕跡的同時(shí)存在下，男人如何抵擋？

24歲的張曼玉則接過(guò)葉倩文的退出演了蔣南孫這個(gè)角色，一出場(chǎng)觀(guān)眾就覺(jué)得這個(gè)角色比葉倩文有少年感——含蓄、內(nèi)斂，但是眉眼之間不是那種故作幼稚，而是一種出生優(yōu)渥的真實(shí)。

之后，經(jīng)過(guò)一次生活波折，整個(gè)人就成熟一點(diǎn)，每一次成熟，又都在眼角眉梢留下歲月沉淀的痕跡，那種隨著世情逐漸飽滿(mǎn)和豐盈的內(nèi)心，不用太多臺(tái)詞和情節(jié)鋪墊，張曼玉就能夠迅速把握和呈現(xiàn)。（當(dāng)時(shí)，張曼玉在當(dāng)了很多年花瓶之后，表演狀態(tài)開(kāi)了竅，善于用內(nèi)在抓住人物精髓的功力開(kāi)始呈現(xiàn)。）

電影里最好看的場(chǎng)景，就是學(xué)生時(shí)代的朱鎖鎖和蔣南孫，留著同樣的齊耳短發(fā)，穿著簡(jiǎn)單的白襯裙，笑意盈盈地望向遠(yuǎn)方，一對(duì)璧人手挽手在一起就是流金歲月。

而這一點(diǎn)記憶，成為了一代人的青春回憶！

《流金歲月》的精神內(nèi)核其實(shí)就兩點(diǎn):一是“流金”，也就是兩個(gè)女生少年之時(shí)銘記不忘的金燦燦的友情；二是“歲月”，也就是港島90年代劇烈財(cái)富波動(dòng)下引發(fā)的時(shí)代更迭、人性裂變，以及由此對(duì)這段友情的考驗(yàn)。

可問(wèn)題在于，電影版的年代和當(dāng)時(shí)年代是重合的，而電視劇版，想要復(fù)制那個(gè)年代卻顯得有些模棱兩可，力不從心！

亦舒是上個(gè)世紀(jì)香港回歸之前港風(fēng)派的典范，尤其是在《流金歲月》的小說(shuō)中，故事的時(shí)代背景是上個(gè)世紀(jì)七八十年代的香港，通過(guò)香港這個(gè)東亞最大出口商品加工中心的興衰，自然而然的帶有一種時(shí)代落寞的淡淡悲涼。

可劇版把發(fā)生地搬到了上海，而且，交代時(shí)代特征的時(shí)候過(guò)于含糊其辭，使得時(shí)代性模糊不清，進(jìn)而讓劇情有些難以找到足夠的基礎(chǔ)來(lái)做落腳地，顯得飄忽和虛??！

復(fù)古的鏡頭，充滿(mǎn)詩(shī)意的表達(dá)雖然讓畫(huà)面看起來(lái)很唯美，但是卻和劇中的時(shí)代背景有著嚴(yán)重的割裂感。從畫(huà)面來(lái)看，有些分不清導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的到底是七八十年代的老上海還是如今的國(guó)際大都市。

觀(guān)眾第一眼會(huì)以為這是舊時(shí)代背景下的上海，充滿(mǎn)了復(fù)古的情調(diào)?？蓜傄邮苓@種設(shè)定，劇情里人物的行為舉止和思維模式又表明這是現(xiàn)代化都市，造成一種微妙的差異感，讓觀(guān)眾有些摸不著頭腦！

女性主義題材的電視劇，現(xiàn)在看來(lái)存在兩個(gè)比較明顯的缺陷，要么，總是困在婆媳妯娌的雞毛鴨血里抽不出身，導(dǎo)致格局打不開(kāi)；要么，就是走歲月靜好的路子，追求舒緩輕柔，過(guò)于偏重于感覺(jué)營(yíng)造而忽略了劇情的推進(jìn)！

《流金歲月》有著典型的追求感覺(jué)而推進(jìn)過(guò)緩的毛病。導(dǎo)演刻意追求浪漫唯美的畫(huà)面，把電視劇拍得像mv，開(kāi)篇就是大段的回憶和詠嘆調(diào)一樣的臺(tái)詞，給整個(gè)劇情定下基調(diào)，然后敘事的時(shí)候，讓后期加上了暖色調(diào)的朦朧濾鏡，很多時(shí)候每個(gè)人的臉都是發(fā)黃的，以及朦朦朧朧看得不是很清楚的樣子。

看起來(lái)是在復(fù)制電影版那種金黃色陽(yáng)光的效果，可是卻因?yàn)樯{(diào)不對(duì)而使得畫(huà)質(zhì)怪怪的。

而且，整體流于平淡，花了很多時(shí)間在相對(duì)無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)上，大量的時(shí)間在構(gòu)建初期矛盾，讓前兩集的節(jié)奏莫名變得拖沓冗長(zhǎng)。而且，因?yàn)槎哑龅那捌谑录粍”咎貏e明顯的戲劇沖突，使得整體走向偏于平淡，整個(gè)人物關(guān)系不明晰，人物沖突和矛盾也不明確。

這個(gè)版本的《流金歲月》也在故意找尋一種原著小說(shuō)當(dāng)中的纏綿悱惻的味道感，尤其愿意用鏡頭語(yǔ)言的方式，實(shí)現(xiàn)一種較為詩(shī)意的表達(dá)。

但是，鏡頭語(yǔ)言，是用橋段講故事，用故事呈現(xiàn)意境。單純的詩(shī)意鏡頭，只能造成整部電視劇敘事基調(diào)的過(guò)分舒緩。電視劇的節(jié)奏感不像電影，長(zhǎng)達(dá)幾十集的劇情，如果還是要像電影版一樣追求那種朦朧的感覺(jué)的話(huà)，整體節(jié)奏就會(huì)被無(wú)限拖長(zhǎng)，造成以追求情節(jié)而主要目的的觀(guān)眾群體的不耐煩，進(jìn)而影響整個(gè)劇集的口碑。

《流金歲月》的前期劇情開(kāi)始于蔣南孫和朱鎖鎖的大學(xué)時(shí)期，可是，作為主演的劉詩(shī)詩(shī)和倪妮，兩個(gè)人復(fù)制那種青春少艾的狀態(tài)，都有點(diǎn)不在狀態(tài)！

首先，劉詩(shī)詩(shī)今年33歲了，已經(jīng)結(jié)婚生育過(guò)了，整體狀態(tài)更接近少婦而非少女。當(dāng)一個(gè)人眼窩開(kāi)始凹陷的時(shí)候，意味著年紀(jì)增大、膠原蛋白流失了，劉詩(shī)詩(shī)在劇里就出現(xiàn)了這種情況，顯得有點(diǎn)憔悴，所以在這種狀態(tài)下演大學(xué)生實(shí)在沒(méi)法讓人入戲。

其次，倪妮32歲了，但是因?yàn)闅赓|(zhì)原因，整體也不適合那種少不更事的大學(xué)生狀態(tài)了——倪妮在進(jìn)入電視劇都時(shí)候一直有個(gè)少女魔咒，她從《金陵十三釵》里初出茅廬的玉墨開(kāi)始，就回不去少女時(shí)代了。

倪妮是那種白骨精的氣質(zhì)，外表冷淡與嫵媚并存，骨子里心機(jī)深沉，風(fēng)情萬(wàn)種，可以冷若冰霜也可以蝕骨銷(xiāo)魂，整個(gè)人都?xì)赓|(zhì)適合那種成熟而有著強(qiáng)烈自我意識(shí)的成年女性的演繹，在冷淡和熱辣之間游刃有余。

而問(wèn)題是，她選擇的劇情，卻偏偏會(huì)否定她自帶的特質(zhì)，而去追求溫柔甜美，少不更事的傻白甜模式。比如觀(guān)眾看得見(jiàn)的《天盛長(zhǎng)歌》前半部分（后半部分因?yàn)闄n期原因，那個(gè)冷靜干練的鳳知微還沒(méi)出來(lái)就被腰斬了），比如《宸汐緣》里的前半部分的靈汐（觀(guān)眾普遍表示，后面當(dāng)了國(guó)王的靈汐才真正符合倪妮的個(gè)人特質(zhì)）。

在《流金歲月》里面，倪妮的狀態(tài)很好，但是朱鎖鎖的塑造卻過(guò)于成熟了！那一身紅裙出場(chǎng)的架勢(shì)，儼然一副商界精英的派頭，你讓這樣的朱鎖鎖開(kāi)篇就可能上那個(gè)開(kāi)豪車(chē)的假裝大款其實(shí)是大款司機(jī)的中年油膩男人的虧，好像欠缺點(diǎn)說(shuō)服力。

回過(guò)頭來(lái)，劉詩(shī)詩(shī)的表演模式卻在年紀(jì)之外成為新的短板，她所飾演的是富家女，但搞不懂為什么她說(shuō)臺(tái)詞時(shí)仿佛都在故意拉長(zhǎng)聲音，聽(tīng)著很別扭。

而且，劉詩(shī)詩(shī)在劇里表達(dá)不同的情緒的方式比較單一，舉止偏向于刻意，任何情緒都會(huì)瞪眼，讓人聯(lián)想起那些演戲時(shí)動(dòng)不動(dòng)就瞪眼的女明星。

初期的大學(xué)生戲份兩個(gè)人都不入戲，希望以后長(zhǎng)大成人之后，兩個(gè)女主能貼合點(diǎn)角色吧！

 作為當(dāng)年熱門(mén)小說(shuō)都改編，《流金歲月》劇集最大的特色就是美，兩位女主本身很美，攝像師和后期加持的鏡頭美，所呈現(xiàn)出來(lái)的上海也很美，可是美則美矣，整個(gè)故事卻被這追求美麗的心思所拖累了。

于是，故事沒(méi)有爆點(diǎn)，看不出主創(chuàng)的表達(dá)；一眼望去的，既是對(duì)美好的堆砌，也是在堆砌中的沉溺。

所以，只能寄希望于后期都劇情能夠快速進(jìn)入正題，姐妹情誼的渲染能夠更加實(shí)際和真實(shí)一些，免得兩個(gè)美女形成自己美自己的，達(dá)不到雙女主互相促進(jìn)該有的程度！