驚悉著名鋼琴家傅聰先生因患新冠肺炎醫(yī)治無效而不幸逝世，心中無比沉痛，很懷念幾次采訪他的時刻。因為多年對音樂領(lǐng)域采訪和報道的原因，幾次采訪傅聰先生，并多次聆聽他的音樂會，對于我們這些愛音樂的人來說，能從言談話語中感受到對音樂執(zhí)著的愛是他心中永恒的信念。

在舞臺上，他是一個對藝術(shù)有著完美追求的人，在臺下他是一個淳樸慈祥的老人，雖然生活在異國他鄉(xiāng)，但對于中國文化有著很深的情感，也有著深入的研究，特別是對中國古典文化的研究深入到的她的演奏之中，因此，雖然他在國際鋼琴界獲得廣泛的贊譽，他卻心中一直有著中國文化的積淀，是一位艷偶組風(fēng)格獨特的享譽國際的鋼琴大師。

從容應(yīng)對演奏時的失誤

很早就知道傅聰這個名字，是跟《傅雷家書》有關(guān)，也知道他經(jīng)歷的坎坷。第一次聽他的演奏會是1998年第一屆北京國際音樂節(jié)傅聰?shù)莫氉嘁魳窌葑嘈ぐ畹淖髌?，他的演奏有一種特殊的韻律，由于他的坎坷經(jīng)歷和他對中國文化的喜愛，他的演奏里不僅有鋼琴家對藝術(shù)的追求，也有他作為中國人對故鄉(xiāng)的思念。

有人說“中國人演奏肖邦有著獨特的契合度”，而這在傅聰身上有著很好的體現(xiàn)。傅聰對藝術(shù)的執(zhí)著追求還表現(xiàn)在他晚年還在將自己未曾言走過的作品囊括在音樂會中。當(dāng)然，作為鋼琴演奏家在晚年的演奏有事也會出現(xiàn)偶爾失誤和“斷片”，每次他都從容鎮(zhèn)定地解決問題，體現(xiàn)了他對音樂的執(zhí)著追求。

完全沒有大牌藝術(shù)家的架子

在第一次采訪傅聰先生前，我曾以為他是一個性格孤僻很難接近的人，因為他有著坎坷經(jīng)歷。然而，經(jīng)過對他的采訪后，我真的感受到他待人接物的和藹可親，性格直爽，完全沒有“大牌藝術(shù)家的架子”。

在對傅聰先生的多次采訪中，2004年的采訪給我印象特別深，他一直被手疾困擾，在北京的演奏會多次因手疾復(fù)發(fā)修改曲目，但是只要登臺，他都會帶著手套，認真完成每一次的音樂會演奏。2004年那次，我被邀請到他北京的住處采訪，當(dāng)時他已經(jīng)70歲了，但是精神特別好，他告訴記者：“現(xiàn)在我的精神和身體都非常好，也是我最為樂觀的時候，我沒有感到我是70歲，而是感到只有17歲。我覺得我還可以再往前走，我的藝術(shù)道路也還很長。”

反對刻意用中國的方式去演奏西方作品

說到演奏中含有的中國文化的東西，傅聰說：“我所說的音樂中含有中國文化的精髓是廣義的，在具體的作品演奏時，海頓還應(yīng)該是海頓，莫扎特還應(yīng)該是莫扎特，在演奏這些作曲家的作品時要研究這些作曲家的內(nèi)心世界，偉大的作曲家的作品永遠有發(fā)掘不完的東西。我從來沒有認為在演奏西方作品時故意用中國的方式去演奏，如果說在我的演奏中有中國文化的影子，也是我的趣味，我對音樂比例的感覺，有很多美學(xué)上的東西自然而然地在我的演奏中表現(xiàn)出來，音樂是抽象的，是心靈的語言，在時間上是永恒的，在空間上是全宇宙的，不應(yīng)該有任何局限?！?/p>

對郎朗演奏時過于豐富的表情提出批評

傅聰對藝術(shù)的執(zhí)著還表現(xiàn)在他的演奏和講學(xué)中。第二屆北京國際音樂節(jié)，傅聰和阿格里奇與中國交響樂團舉辦了肖邦協(xié)奏曲音樂會，傅聰演奏肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》，而阿格里奇演奏《第一鋼琴協(xié)奏曲》，因為樂隊演奏的問題，傅聰對那次演奏并不是很滿意，演出結(jié)束后，他一定要找人傾訴，提出自己的見解，十分執(zhí)著。

進入新世紀初，中國也涌現(xiàn)出了郎朗、李云迪和陳薩等年輕的鋼琴家，對于晚輩，他也有自己殷切的希望，2004年他接受記者采訪時說：“我很高興能被后來人超過，而且應(yīng)該被超過。他們先天有比我好得多的條件，他們的基礎(chǔ)訓(xùn)練，也就是童子功，遠遠比我們那個時候要好，而且即使在我那一代里面，我也是比較落后的。我可以說是半路出家，十七歲才真正的下功夫，而且技巧上一直都沒有受過科班訓(xùn)練，完全沒有基礎(chǔ)，現(xiàn)在想起來近乎荒唐。而現(xiàn)在，不光是中國人，全世界的年輕一代，技巧都好得不得了。聽比賽的時候有時候聽得都發(fā)傻。不過，這跟音樂是兩回事情，好的音樂還是很少。我喜歡教學(xué)，因為教學(xué)不僅是我教學(xué)生，而是通過教學(xué)我能學(xué)很多東西，在講解的過程中你會有很多新的靈感。所以教學(xué)是一個自我學(xué)習(xí)的最好方式。實際上我的教學(xué)是和他們一起發(fā)掘新的東西，每次都會有新的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

也是那一次他對郎朗和陳薩給予希望：“我希望他們往正路上走。聽說郎朗最近的演奏表情還是那么豐富，而且有變本加厲的趨勢，對于這一點我不以為然。我認為演奏主要是表現(xiàn)音樂，而不要成為自我表現(xiàn)?！?/p>

文/倫兵