一、作者及作品介紹
趙芾，南宋高宗時期畫工，生卒年不詳，京口人（今江蘇鎮(zhèn)江人）。高宗紹興年間寓居北固山。《圖繪鑒寶》對其有所記載：“趙芾鎮(zhèn)江人，作人物、山水、窠石、江勢波浪，金焦二山有氣韻、有筆力，師古人、無院體惜乎，僅作一郡之景畫意不遠耳。”說明了其繪畫的品質(zhì)。傳世作品《江山萬里圖》（45.1×992.5 厘米），水墨，紙本，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。江山萬里作為繪畫題材在中國畫中是極為多見的，如唐代李思訓(xùn)、吳道子、北宋王希孟、南宋夏圭及明代吳偉都描繪過江山萬里，而相比之下趙芾的《江山萬里圖》卷卻是這類題材山水畫中獨具一格的一幅佳作。畫中山石相連，重重疊疊，云煙相繞，水波蕩漾急促，間以人物，車馬，村落等進行點綴，路徑一目了然，豐富而多彩。尤其是畫卷尾部是一片湍急的海水，與遠處的天空連接，形成水天一色，氣勢磅礴之景。二、畫面構(gòu)圖及其內(nèi)容
縱觀《江山萬里圖》，其構(gòu)圖精妙，靈活運用“三遠法”，從不同角度進行多方位的取景，使得畫面豐富多彩。此外從其畫面來看，我們可以將《江山萬里圖》分為三段，每一段都是以山石為起首，以江水及遠山收尾，最后一段為最長。至左向右展開長卷，第一段中首先映入眼簾的是緩緩升起的一團一團的云霧及遠處淡淡的山峰，接著是以局部特寫的取景方式刻畫離畫家較近的大塊石頭作為近景，中景作者以遠眺俯瞰的角度刻畫出一片山群，觀察細致入微，甚至連環(huán)繞大山的小路及山洞口的柴夫都清清楚楚地展現(xiàn)在觀者眼前，最后是茫茫無際的江水隨風而動，一艘載客小船奮力前行，而有三兩只商船停泊在遠處山腳。第二段以浸沒在江河之中的遠處石頭為開端，其前景是對石頭及小路的特寫，而后是高大的山峰，進而形成鮮明對比，再往右是茫茫江水，與朦朦朧朧的遠山。第三段是三段中最長、內(nèi)容最多的一個部分，作者以俯瞰的取景方式，描繪了由兩座橋連接起來的三座山群。從右至左觀看，首先近處的山通過建立在江河之上的木橋向后延伸而連接遠山，將觀者的視線帶到遠處 ；后再由中間的橋往前延伸將遠處的山與左邊近處的山峰連接，將觀者的視線引向左前方，畫家這樣由近及遠再由遠及近的空間處理手法，必然來源于畫家的巧妙構(gòu)思及布局，完美展現(xiàn)出畫面中的“勢”，仿佛我們就是畫中的人，沿著畫家的筆從山的一邊到另一邊。
三、情感內(nèi)容
結(jié)合作者趙芾生活的年代及環(huán)境，可以將這幅畫視為畫家內(nèi)心情感的抒發(fā)，《江山萬里圖》是在南宋抵御敵軍侵犯，國家岌岌可危的情況下產(chǎn)生的畫作，復(fù)興北方一直是南宋人民的心愿，但卻沒有能力實現(xiàn)，內(nèi)心既渴望又無奈，此時的趙芾也必然受到這種時代背景的影響，如詩人作詩來傳情達意一樣，畫家也可通過描繪祖國大好河山以達到寄情的作用，帶有強烈的政治目的性與抒情性。《江山萬里圖》中堅不可摧的石頭、隨風飄蕩的船只及波濤洶涌的江水不僅激發(fā)了作者高昂的愛國情懷，也反映了整個民族的希望早日實現(xiàn)復(fù)興的愿望，整個畫面由于江水的起伏使得畫面緊張意味濃重，也正是對當時南宋與敵軍相對緊張氛圍的反射。
【參考文獻】
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