韓國電影近幾年來可謂是分外的耀眼，無論是其在歐洲三大電影節(jié)上的頻頻出現(xiàn)，還是在我國朋友圈掀起的觀影狂潮，都讓人不得不對(duì)其提起注意。

（《釜山行》海報(bào)）

但是看看那些所謂的在朋友圈里被人們所追捧的影片，無論是早期的《釜山行》，《局內(nèi)人》，還是后來的《阿修羅》，《鬼鄉(xiāng)》，《昆池巖》，《念力》，或者是“考古”出來的《熔爐》與《素媛》等影片，其影片質(zhì)量卻都是那樣的差強(qiáng)人意。

當(dāng)然上述情況，我也能夠理解，上述影片的問題都毫無意外地集中于韓國電影那固有的套路，即其題材與故事內(nèi)容必然會(huì)涉及到能夠引起人們強(qiáng)烈反響的社會(huì)問題，人性的灰色地帶，乃至是韓國政府內(nèi)部的黑幕。

（《特工》劇照，金XX）

或者更簡明點(diǎn)說，韓國電影的套路所抓到是我們觀影者的癢點(diǎn)和我們商業(yè)片所不敢去觸碰的痛點(diǎn)。而其又加上那“盡皆過火，盡是癲狂”的表達(dá)方式，使其畫面具有了極強(qiáng)煽動(dòng)力，于是它的甚囂塵上，也真的是一種必然。

但這種引爆朋友圈的觀影狂潮，乃至某些韓國電影突然之間就為全民話題。也真的是讓人十分反感，因?yàn)槟切┥鯂虊m上的韓國電影，那些讓國人發(fā)出“什么，韓國電影已經(jīng)領(lǐng)先我們幾十年”的電影，其實(shí)都是二流的流水線產(chǎn)物。

既談不上是好的商業(yè)電影，更談不上是藝術(shù)，它只是用一個(gè)非常具有煽動(dòng)性的方式去煽動(dòng)起觀眾的情緒而已。而那些具有迷惑性或者是煽動(dòng)性的元素，則又何嘗不是淺顯與蒼白的。

而那些迷惑性因素說白了就是韓國電影擺脫不掉的商業(yè)性。

商業(yè)性在很多人眼中可能并不是什么貶義詞，畢竟電影是要面向大眾，面向市場的，攜帶一些商業(yè)性的因素是沒有關(guān)系的。

但我想強(qiáng)調(diào)的卻是商業(yè)性在很大程度上則會(huì)限制影片審美趣味的進(jìn)一步提高，讓其能真正地使人得到?jīng)_擊與凈化。

也正是這樣的商業(yè)性的存在，于是我們總是能夠在韓國電影中普遍地看到本來一個(gè)十分嚴(yán)肅的話題矮化，形成讓人們?nèi)ハM(fèi)它的氛圍。

我總是很留意韓國的非原創(chuàng)電影，這既是因?yàn)轫n國電影中存在著大量的翻拍電影，又是因?yàn)槠浞碾娪芭c其原版相比較的話，能讓我們更為直白地看到韓國電影由于其自身商業(yè)性上的考量而帶來的淺薄。

更是因?yàn)樽鳛殡娪皩W(xué)徒的韓國電影，在香港電影骨子里再也見不到其輝煌時(shí)期的那種過火與癲狂之時(shí)，韓國電影則把這過火與癲狂繼承了過去。不斷為我們輸送著癲狂而又過火的電影。

這癲狂與過火在其影片上的具體的表現(xiàn)，就是過度的煽情，過度的暴力宣泄，甚至是其過度的大場面與爆破的應(yīng)用，美顏相機(jī)扣圖與其黑政府的套路。

（《監(jiān)視者們》劇照）

翻拍片中《監(jiān)視者們》與《跟蹤》相比，其為了商業(yè)性，為了戲劇沖突，少了原版中所具有的溫情與人性，甚至是邏輯上的合理。

所以我們看到《跟蹤》中，一次預(yù)計(jì)時(shí)間的延誤導(dǎo)致的男人之間的內(nèi)訌是被他們用窺視女人脫衣服而巧妙化解的，而《監(jiān)視者們》里卻是通過老大對(duì)于失誤者的痛打而告終。

（《跟蹤》劇照）

《跟蹤》中任達(dá)華所飾演的警察即使被梁家輝用剪刀扎到了脖子上的動(dòng)脈，情況危急之時(shí)，還可以通過一個(gè)笑話給觀者一個(gè)安慰。而韓版中薛景求即使身披數(shù)十刀還能滿血復(fù)活，而這兩部片子的孰高孰低因此也就不用我多贅言了吧。

當(dāng)然還有一點(diǎn)值得注意的是，在一定程度上我談的這些韓片的淺薄，還是排除了其對(duì)于暴力的處理的簡單粗暴（幾次激戰(zhàn)場景的描寫，韓版采用追車戲與槍戰(zhàn)輪番轟炸觀眾，而港版則要克制的多），對(duì)于女主的選取上偏向美與漂亮（韓孝珠遠(yuǎn)比徐子珊漂亮）等商業(yè)性元素來談的。

而韓版的這些做法不就是能夠更為直觀的刺激觀眾感官，實(shí)現(xiàn)更多的商業(yè)娛樂效果么。

（韓版《金色夢鄉(xiāng)》劇照）

當(dāng)然這樣的例子還有很多，就比如韓版《金色夢鄉(xiāng)》由于其不厭其煩地將爆破，煽情與大場面的加入，完全喪失了伊坂幸太郎原著中的味道與精髓。甚至相較于日版而言，韓版這種崩壞的政治驚悚風(fēng)，也足以被日版按在地上摩擦。

（韓版《小森林》劇照）

而《小森林》也是這樣，日版的唯美純愛風(fēng)，到了韓版中則會(huì)演變?yōu)?strong>美圖秀秀風(fēng)，也真是讓人大跌眼鏡。且這樣的例子還如過江之鯽一樣多，故我在這里便不做贅言了。

當(dāng)然有人到此會(huì)質(zhì)疑我，甚至可能說我故意拿翻拍的不好的影片來作為例子去講，而那些電影也不是出自韓國最好的電影導(dǎo)演之手，并不能代表韓國電影的面貌。那好，我就評(píng)價(jià)一下樸贊郁的《小姐》。

（樸贊郁《小姐》劇照）

樸贊郁可以說是韓國一線的導(dǎo)演了吧，但其翻拍片《小姐》依舊帶有濃重的商業(yè)性。

無論是大明星的加入，還是影片中對(duì)于那些奇技淫巧（春宮畫，性愛器具，好色客聽禁書朗誦，甚至是其大尺度的床戲）的展現(xiàn)，甚至是由限定視點(diǎn)加上多視點(diǎn)拼接的講述說法所帶來的懸疑感。

其無疑都是其商業(yè)性的體現(xiàn)，而那些所謂的奇技淫巧不也正成為了諸多看客們所談?wù)摰谋c(diǎn)。

色而不淫是審美趣味是實(shí)力體現(xiàn)，但樸贊郁的《小姐》雖然看似干凈潔白，但不得不說卻是它距離色而不淫的境界還差了份操守，其總是迎合觀者的背后，便隱藏著污垢與不潔。

翻拍片是這樣，韓國的原創(chuàng)電影也是這樣，動(dòng)作電影一定會(huì)有對(duì)于暴力簡單粗暴的直觀展示，愛情電影一定會(huì)無所不用其極地對(duì)你進(jìn)行煽情，災(zāi)難片即使不講人性的黑幕，也必然會(huì)講政府的無作為，然后黑一把政府，當(dāng)然社會(huì)問題電影，則更是會(huì)拼命地去抹黑政府了，或者不自覺地使觀眾站隊(duì)，然后對(duì)于觀眾進(jìn)行無所不用其極的煽情。

（《看見惡魔》劇照）

《不可饒恕》中的那血淋淋的解剖場景，《看見惡魔》中那抓而不殺的折磨方式，《老手》中那為了堅(jiān)持正義而百折不屈的警察，《阿修羅》中一潭黑色的人性泥沼，無不是在傳達(dá)著過火與癲狂。

《釜山行》，《局內(nèi)人》，《昆池巖》，《鐵線蟲入侵》，《流感》等數(shù)不清的電影又無疑不是在簡單地講述著正邪對(duì)立二分法的人性和應(yīng)用著諷刺政府的套路。

之于《我腦海中的橡皮擦》，《我的野蠻女友》等純愛電影，又何嘗不是依靠著賺取觀眾的大把眼淚而聞名于世。但這被苦情奇情所引起的眼淚和被那一驚一乍所引起的驚嚇的本質(zhì)上又有何種區(qū)別。

有時(shí)候這些我提出來的點(diǎn)又是混雜在一起的。而不能簡單地去理解這個(gè)問題，但這些所謂的元素難道不是已經(jīng)成為了韓國電影的符號(hào)，而通過這些符號(hào)，其又不是吸引了大量的觀者與好事者么。

且這些元素恰好地能夠迎合與滿足觀影者腦海中的那些概念化的認(rèn)知。而這樣一來，只是將腦海中概念化的東西搬到熒幕之上，那又如何能稱之為有創(chuàng)新，有藝術(shù)性呢，或者說它又怎么能配得上這個(gè)好字呢。

（《殺人回憶》劇照.飛踢）

宋康昊在《殺人回憶》中憑借一記飛踢，踹出了韓國電影新時(shí)代。但是這么多年過去了，那依舊是奉俊昊乃至是韓國電影的最高峰，這又何嘗不是一種悲哀！

而那些所謂的好事者，一直再叫囂的，鼓吹的，韓國電影已經(jīng)是世界一流，估計(jì)其自己也解釋不清，韓國電影究竟怎樣一流了吧。

韓國電影在近年來的確耀眼，也的確是引人注目，但是其無論是就品質(zhì)，還是就質(zhì)量來講，真的沒有那么好，或者是其真的配不上那么大的名聲。而當(dāng)其甚囂塵上之時(shí)，其也就必須接受人們的質(zhì)疑。

當(dāng)然如果其真的有那么好的品質(zhì)，而又恰好甚囂塵上了，那也是會(huì)讓人討厭與惡心的。

畢竟無腦吹與無腦黑同樣使人惡心。

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