脫去厚厚的衣衫,換上油菜花的新裙子,春雨也好,繁星也好,數(shù)著螢火蟲(chóng)耳鬢廝磨…… 小編用了一段來(lái)昨天的留言作引,春已至,暮春者,春服既成,何不穿上春衣,步入春意,感受春帶給我們的欣喜呢? 在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)里有一個(gè)“墨分五彩”的說(shuō)法,說(shuō)的是墨的濃淡本就是最佳的顏料,足以表現(xiàn)不同畫(huà)面特性,因此水墨畫(huà)向來(lái)重筆墨效果而輕色彩描繪。 如此一來(lái),春便變的難以入畫(huà)了,春的生氣和靈動(dòng)又何以用那黑白的畫(huà)卷盡數(shù)展現(xiàn)? 春山圖,燕肅,47.3cm x 115.6cm 這是一幅燕肅的一幅水墨山水畫(huà),畫(huà)上春山聳秀,溪流板橋,竹籬村舍,高松垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫(huà),雖流露出畫(huà)家對(duì)林泉之樂(lè)的向往卻總讓人覺(jué)得缺了些春季本該有的爛漫。 相比較而言青綠山水畫(huà)無(wú)疑比水墨畫(huà)更易于表現(xiàn)春天的花團(tuán)錦簇、生機(jī)爛漫的情調(diào)。 春山圖卷(局部),商琦,39.6cmx217cm,北京故宮博物院 此圖是商琦唯一存世的署款之作。畫(huà)中遠(yuǎn)景峰巒疊翠,煙籠霧罩;近景叢林雜樹(shù),著春染綠;遠(yuǎn)景、近景之間襯以沙磧古橋,更添空闊蒼茫之勢(shì)。圖中所繪物象眾多,展現(xiàn)了作者較為全面的技法和營(yíng)勢(shì)造型的能力。 若是將明艷的色彩運(yùn)用到紙上,又能畫(huà)出怎樣的一個(gè)五彩斑斕的春呢? 九十年代第一春,關(guān)山月,80cmx135cm 春,韓天衡,66cm×33cm 在這些作品中展現(xiàn)的不僅是春天山水本身的情態(tài),也暗合了一種春天的“情緒”,一種欣喜和歡快的沖動(dòng)感。畫(huà)中的情感是畫(huà)家自身內(nèi)心訴求的宣泄,畫(huà)面中情景也正是畫(huà)家的對(duì)這個(gè)季節(jié)的贊美。 太平春市圖(局部),丁觀鵬,160cmx80cm 春夜宴桃李園圖(局部),呂煥成,199cm×96cm,上海博物館 春獵圖,胡聰,122x191cm 踏青春游、宴飲娛樂(lè)、騎馬春獵,在這個(gè)春天,我們追該做的是便是走出屋子,去擁抱自然,擁抱春天! 《世界藝術(shù)鑒賞庫(kù)》一個(gè)滿(mǎn)足互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代全方位藝術(shù)鑒賞需求的產(chǎn)品,定位于為藝術(shù)教育提供資源、素材及方法的深度學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)庫(kù)。 |
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