光明在黑暗的背面

臘月七、八點(diǎn)的光景，寒冷已經(jīng)肆虐，路上依舊車水馬龍，偶爾街舞的人們，偶爾彷徨微醺的男子，空氣中可疑的泥腥味，小販依然期待的沒(méi)收攤，斑馬線上零星的穿梭的。這黑暗恐怕開始了。

“人類在生命激流之外，自己挖了一個(gè)小池子，停滯在里面，死在里面，然而這種停滯，這種腐敗，我們卻說(shuō)是生存。換句話說(shuō)，我們想要一種永久，我們希望自己欲望不停，希望快樂(lè)永不停止。我們挖一個(gè)小洞，把自己的家人、野心、文化、恐懼、神、種種崇拜塞進(jìn)入，我們死在里面，讓生命消逝。”

寒風(fēng)吹來(lái)的究竟是第幾層冬天？比黑更黑的黑暗，比犬動(dòng)貓步更堅(jiān)決的徘徊，已把雪花深深憔悴，或許，臘梅已凝香綻放的上路。

瞧了《芳華》，油膩中年男抑或瑪麗蘇的少女心，大概馮小剛真得藉嚴(yán)歌苓泛濫的自戀私人訂制了，文工團(tuán)的故事，其中的曖昧足夠啟發(fā)更多的荷爾蒙。除了滿屏的花容月貌長(zhǎng)胳膊細(xì)腿，影像如馬云的《功守道》一樣精致，這些年，馮小剛似乎忘記了自己賀歲片的初衷，正襟危坐地搞笑，從良幾乎是不可能完成的任務(wù)。

類似馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，再流行，看懂的也是小眾。自己首先如此，什么魔幻主義，愣是沒(méi)有看個(gè)究竟，充其量數(shù)次囫圇吞棗的閱讀，摘抄了一些莫名其妙的句子。當(dāng)年捧讀此書的文學(xué)女青年都是氣質(zhì)頗好的，對(duì)付她們，那些段子足夠了。

深夜黑暗之中，絕望地看完美國(guó)電影《夢(mèng)之安魂曲》，母與子幾乎濃縮了俗世里所有人境遇的極致，總有一種東西讓你上癮，讓你奔波，讓你窮極一生的去追求去忙碌最后一無(wú)所獲。

有時(shí)面對(duì)肉欲的緊逼，忽略了精神的存在，陶醉于肉體的滿足；有時(shí)則直接忽略了肉體的存在，徜徉于精神的滿足。這兩種矛盾狀態(tài)都會(huì)使人痛苦瘋狂，在自我的夢(mèng)想里不能自拔，而今，不管身處何方，夢(mèng)想都是屬于社會(huì)的，跳不開社會(huì)的沃土，于是自由失去，自我迷失。

人生的場(chǎng)景對(duì)于小人物，就那么幾個(gè)固定的場(chǎng)景。影片快結(jié)束時(shí)，忍不住惡心的人性劈開，陽(yáng)臺(tái)外黑暗一片，那些影片的壓抑真實(shí)的如夢(mèng)呈現(xiàn)，春夏秋冬，寒冷周而復(fù)始，難熬的是冬的漫長(zhǎng)。真正的恐懼是來(lái)自于人的內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的生活，真正的絕望卻從影片向外滲透，而“魔”在每人心中。

這個(gè)城市，光鮮的高樓林立，有人豪車別墅，有人為面包奔波。又有多少與個(gè)體能力、個(gè)體努力等等成正比，終究也只是癡人說(shuō)夢(mèng)的囈語(yǔ)。就像每次悄悄買了彩票，好歹也算是有夢(mèng)的人了，至少下注的那一刻，遠(yuǎn)離了黑暗，充滿了期冀。

其實(shí)并不喜歡《夢(mèng)之安魂曲》的過(guò)分真實(shí)，墮落，欲望，掙扎，痛苦，每分每秒都在發(fā)生。更真實(shí)的是當(dāng)下社會(huì)，金錢和權(quán)力作為唯一標(biāo)準(zhǔn)判斷是否成功時(shí)，這個(gè)社會(huì)，便只剩下兩種人——成功的人和失敗的人。在此種法則之前，追逐著欲望，人人離黑暗和絕望愈來(lái)愈近。

人的不安定和痛苦往往來(lái)自于精神與肉體的矛盾，“絕望是無(wú)限美好的”，繁華之后一切皆歸虛無(wú)，希望是墮落之源，所有墮落和即將墮落的靈魂，或許也只能安好了。

經(jīng)常會(huì)有這樣的情況，渾渾噩噩終于做了一件激動(dòng)人心的事情，但真正的源頭卻是某個(gè)人某件事，那個(gè)剪影矗立在黑暗中等待晨曦來(lái)臨，鞭策的鼓聲，開始很輕，后來(lái)在太陽(yáng)光芒萬(wàn)丈時(shí)連成一片。

 【 油畫：馬克.H.威爾遜  】

- The End -

【花花君】

一個(gè)文藝大叔的個(gè)人囈語(yǔ)

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