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幾個月前我們曾推送過一篇關(guān)于美國早期DIT發(fā)展歷程的文章：美帝DIT的辛酸往事。大家可以回顧一下，在數(shù)字?jǐn)z影剛剛開始飛速發(fā)展的時期，老外DIT們面對新舊交替的局面是如何夾縫中求生的。 今天的這篇文章，同樣是關(guān)于DIT，只不過時間上更新一些，大概是在去年的這個時候，倫敦的著名撰稿人Jonny Elwyn對好萊塢資深DIT Charlie Anderson的一次采訪。 Charlie Anderson的專業(yè)背景是計算機(jī)科學(xué)，在工作中干過很多硬核技術(shù)的事，比如在無法及時得到官方支持時，暴力拆卸Alexa（危險動作 切勿模仿），在片場攝影師臨時有事時充當(dāng)掌機(jī)（作死行為 切勿模仿）……每天Charlie Anderson都會面對創(chuàng)意和技術(shù)問題帶來的雙重挑戰(zhàn)。 作者以Charlie Anderson的個人經(jīng)歷為主線，剖析了行業(yè)對于DIT的普遍誤解，也聊到了諸多DIT工作中的務(wù)實問題，以及最近幾年來DIT的發(fā)展新態(tài)勢。像是：“一名專業(yè)DIT需要哪些素質(zhì)” “DIT與攝影師工作的界限在哪里？” 到 “DIT的小推車?yán)锒加惺裁础?“未來DIT需要什么技能”等問題，文中都給到了很好的見解。 查理的最終目標(biāo)是自己去拍攝更多的東西，并以攝影指導(dǎo)的身份為自己開創(chuàng)一份事業(yè)。成為一名DIT讓他有機(jī)會接觸到更多的專業(yè)攝影師和優(yōu)秀導(dǎo)演，并從他們身上學(xué)習(xí)到更多的東西。 現(xiàn)在，查理已經(jīng)作為DP和DIT以自由職業(yè)者的身份工作了10多年。 你認(rèn)為人們對DIT最大的誤解是什么？ 如果你用純數(shù)字的邏輯來思考。你正在制作像Vinyl《黑膠時代》這樣的劇集，比如說一共有9集，2億美元預(yù)算。那么每集在15天的拍攝時間中就會耗費(fèi)2500萬美元。 這樣算下來，每天大概的成本是200到300萬美元，而你就是這幾百萬美元的守護(hù)者。所以如果你搞砸了，你就會為劇組帶來200萬到300萬美元的損失。 當(dāng)你這樣去拆分來看的時候，你一定會感到不小的壓力。但從另一個角度來看，DIT的存在也是制片人必須考慮的。 我干這行已經(jīng)十年了，現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)以為常了。但我剛開始工作時，總是受到很大壓力，我總是不斷的檢查所有的卡，校驗所有的素材和文件。 那時候DIT軟件我還沒有使用Silverstack，我用的是Shotput Pro。有一次，Shotput沒有在應(yīng)該出現(xiàn)錯誤的時候彈出錯誤提示，當(dāng)時我多漲了個心眼，手動檢查了所有素材，我才發(fā)現(xiàn)，這些素材沒有一個是有備份過的! 我很慶幸自己沒有格式化任何東西! 人們很可能不知道的是，DIT的工作不僅僅是整天坐在監(jiān)視器或者電腦前。 我們的薪酬和攝影掌機(jī)差不多，因為我們要確保他們拍攝的鏡頭里沒有任何問題，曝光沒有明顯的錯誤，焦點準(zhǔn)確，幫助他們找出問題，我們是他們的第二雙眼睛。 我們和DP一起保障畫面的質(zhì)量，他可能一時疏忽了某個地方在鏡頭的反光。但你可能看到了這些問題，你應(yīng)該指出來。 另一方面，作為一個DIT，你不應(yīng)該做出如何去打燈的決定，因為這不是你的工作，決定權(quán)通常來說在攝影指導(dǎo)。 你的工作不是告訴你的DP如何照明。那是他的工作，你是來幫助他檢查錯誤的。所以，你應(yīng)該在攝影部門幫忙。 所以你的工作有點像出版社的編輯，當(dāng)作者的文稿很好時，你就不用去干涉，工作也能順利的進(jìn)行下去。只有當(dāng)他們出現(xiàn)明顯的錯誤時，你才應(yīng)該站出來求幫助他們解決。 你應(yīng)該為攝影部門隨時提供幫助，并成為他們不可或缺的一部分。你不能高傲的說我是DIT，我不搬工作推車，也不負(fù)責(zé)連接電纜，其實沒有人是有義務(wù)幫你的，你必須自己動手。 還有，因為你處在一個劇組中的關(guān)鍵位置，所以你的性格很重要。 你常常需要和制作人，導(dǎo)演，DP談話。你擁有許多與在這個行業(yè)里有話語權(quán)的人交談的機(jī)會，他們在這個行業(yè)里已經(jīng)有很多年了，有著豐富的經(jīng)驗和人脈資源。所以你很容易交到朋友，但也很容易得罪別人。 你得謙虛一點，要記住，在實際拍攝中，即使沒有DIT，一部作品也是可以成功的。但是，有了DIT的工作，確實對劇組很有幫助，我們幫助他們提高拍攝效率、節(jié)省預(yù)算、防范風(fēng)險。 但無論如何，DIT只是一項可選服務(wù)。 當(dāng)一部影片需要削減開支時，DIT可能是第一個被減去的職務(wù)。所以你需要給他們充足留下你的理由。即使這只是作為一個幫手,在攝影部門成為一個有價值的成員。 我認(rèn)為有時我們很難通過說話去證明自己的價值，但最終我們確實節(jié)省了相當(dāng)多的制作經(jīng)費(fèi)和時間，即使是為了防止重拍，或者讓大家對素材更有安全感。 作為一名DIT，你是如何從DP那里學(xué)習(xí)的? DIT是攝影與后期的中間人，你是聯(lián)絡(luò)員。因此，任何DP可能想要改變(關(guān)于畫面)的事情，他都會通過你與后期進(jìn)行溝通。 你可以問DP“你為什么要這樣做?” “你為什么把柔光片放在這里而不是那里?”如果你們的關(guān)系還不錯的話，他一定給你一個滿意的解答。 我曾經(jīng)和幾個不喜歡被問問題的DP合作過，但大多數(shù)DP，尤其是拍故事片的DP，會很樂意解釋他們的想法。 有時也要考慮時機(jī)，如果他們正處于緊張的制作和壓力前，不是和他們談?wù)撨@類事情的好時候。我有幸和一個優(yōu)秀DP合作過，David Franco，他是個超級好的人，他會告訴你任何你想知道的事情。 大衛(wèi)·穆倫(David Mullen)也是如此，他為《了不起的梅塞爾夫人》(the Marvellous Maisel)做了試播片拍攝。當(dāng)我們裝上第三個攝影機(jī)時，我問他我是否可以操作，我也會攝影，他說，“當(dāng)然可以，為什么不呢?” 然后我為他作掌機(jī)工作，我讓我的助理學(xué)徒進(jìn)來接管DIT。那真是太酷了。 作為DIT，你有一個直接觀察現(xiàn)場和監(jiān)視器關(guān)系的機(jī)會，你在現(xiàn)場看看燈光是如何設(shè)置的，然后去你的DIT帳篷，看看它呈現(xiàn)在屏幕上如何。 很快你就會明白，原來濾鏡的作用是這樣的，景深的控制是那樣的……你能夠看到從現(xiàn)場到后期整個過程的圖像。 透過DIT的眼睛來看，在現(xiàn)代電影制作中，圖像的傳播經(jīng)歷了怎樣的流程？ 注: 下文提到的deLog是一種在log灰底上處理后得到的畫面，類似于我們平時掛載709／膠片模擬LUT，或者用曲線對反差進(jìn)行處理。這種處理的好處在于，可以給現(xiàn)場的工作人員看到正常的，而不是灰灰的畫面。 Paralinx和Teradek是無線視頻監(jiān)控系統(tǒng)。 大體的工作流程是: 我會把LOG信號從攝影機(jī)里傳輸出來，通過Paralinx或Teradek Colr類似的方式送到我的DIT車上。然后我會加載一個709版本，和一個帶風(fēng)格的CDL（Colour Decision Lists）顏色查找表版本進(jìn)行監(jiān)看。 DP會和我坐在帳篷里談?wù)撍胍獎?chuàng)造性地實現(xiàn)什么樣的影調(diào)。這些圖像傳遞到Video Villag和配備自己的小型高清監(jiān)視器的助理攝影機(jī)（AC）工作人員那里，我只是將deLOG信號傳輸過去，這樣他們就可以看到鮮明的圖像。 如果他們有一個17英寸的監(jiān)視器，他們可以方便更好的對焦，但他們沒有能力加載LUT，我就可以用Terradak color，然后把deLOG信號傳輸過去，輸出到監(jiān)視器中。這樣他們就有了加載LUT的畫面進(jìn)行監(jiān)看。而我仍然可以得到LOG。 我的想法是一直想要LOG畫面。我想看看傳感器正在拍攝的圖像。這樣當(dāng)DP要求看LOG時按下按鈕就行了，而不是要求他們等待30秒或更長時間。他們希望成為馬上看到結(jié)果，而不是坐在那里等待，因為他們還有其他一堆活兒得干。 然后，我還會截圖我們現(xiàn)場做的顏色選擇。這樣我就可以把它與CDLs、deLOG和stills靜幀一起發(fā)送到后期，他們就可以清楚地明白: 這就是我們在片場做的事情。 這樣的話，如果畫面有什么特殊變化，后期可以從CDL中清楚的了解到。 比如有一次我和里德一起工作，他拍攝一場用鎢絲照明的戲，但卻希望我將這個場景調(diào)成晚上，讓鎢絲燈照射出來的光線看起來像月光。 他沒有 HMI燈，只有鎢絲燈，所以我照做了。當(dāng)拍攝完的素材看到dailies（每日的小樣）的時候，他們告訴我“一切看起來都還是鎢絲燈的感覺？怎么回事？“實際上是他們根本沒使用CDL?！?/span> 那時候我還處于DIT生涯的早期，但仍然做了截屏，所以我告訴了他們“你們理解錯了，這是我們在片場做的CDL，我發(fā)給你了，但你沒有使用它。” 這樣做本質(zhì)上是保護(hù)你自己。并且有兩個明顯的好處，一是你以后有參考資料，二是你可以對DP說“看看我們做了什么?！拔野堰@個給他們了，但它沒有被正確使用”。 不過，現(xiàn)在這種情況已經(jīng)發(fā)生的很少了，因為現(xiàn)在大家都清楚我們是一條船上的人。很少有人會故意的去爭吵或者責(zé)怪誰，不像剛開始時，DIT這個職業(yè)不被理解。后期試圖擺脫DIT，他們認(rèn)為DIT對自己構(gòu)成了威脅?，F(xiàn)在，在我看來，前期、DIT、后期這一切都是一環(huán)扣一環(huán)的，共生的。 不管怎樣，后期會得到所有的CDLs, stills和deLOG以及所有的Log文件，然后他們會對所有素材進(jìn)行轉(zhuǎn)換。 我也要看dailies（每日的小樣），這樣我就可以對它們進(jìn)行 QC（質(zhì)量檢查）工作，確保一切正常。這就是目前我的工作流程。 DIT-on-set-life 你進(jìn)入前期的時間有多早？會在攝影機(jī)測試鏡頭時，設(shè)置LUTS / Looks時就加入嗎？ 我會盡量早參與。 通常我會在攝影機(jī)測試的時候和DP一起創(chuàng)建show LUT或者deLOG，不管是發(fā)型、化妝測試還是場景測試時。這樣能夠幫助他們場景和顏色的選擇，并看到這些東西透過攝影機(jī)的反應(yīng)，幫助他們測試鏡頭、濾鏡和所有其他東西。 我們會在那里坐一整天，只是反復(fù)的看這些東西。調(diào)整它，再看再調(diào)整。然后我們將素材帶到調(diào)色間，與調(diào)色師一起做進(jìn)一步調(diào)整。 我（DIT)，DP，調(diào)色師也許還有現(xiàn)場調(diào)色師，我們會坐在那里，不斷地修改deLOG，直到讓每個人都滿意，然后調(diào)色師會把Luts導(dǎo)出來發(fā)給我。 這是一個需要多方合作的過程。從我和DP開始，我們會讓影片在實際拍攝時，獲取接近成片90%的樣貌，然后調(diào)色師做最后的調(diào)整。 我為美劇《了不起的麥瑟爾人》做了一個試播片，這個節(jié)目是在HDR中調(diào)色和進(jìn)行制作的，所以調(diào)色師Steven Bodner創(chuàng)造了一個SDR版本的HDR曲線，發(fā)給我在片場進(jìn)行監(jiān)看。這樣，當(dāng)他們完成了HDR版本最終的調(diào)色時，就可以直接下變換為SDR，一切都能夠完美的匹配。 現(xiàn)在越來越多樣的交付格式是否讓你的工作變得更復(fù)雜? 其實并沒有，從拍攝端來看，我做的工作幾乎還是一樣的。我只需要理解新的術(shù)語含義和工作流程，并了解一切是如何運(yùn)作的就行了。 做到這點，當(dāng)有人問我一些新的東西，我可以給他們正確的答案。即使我不知道工作的所有細(xì)節(jié)，但我也知道自己需要做什么。 進(jìn)入一個劇組開始工作前具體你是怎么準(zhǔn)備的? 我有一個完整的檢查列表，我一直在更新，我在每次工作前都會瀏覽它。 一些制片可能會認(rèn)為“你只是DIT，這是一個電視劇。你只需要負(fù)責(zé)保管好素材，對吧?” 我說：“不，不是這樣的”。 我需要與DP一起選擇色彩方案，挑選不同的美學(xué)風(fēng)格，就像你或她想要的那樣。我正在做研究試圖找出像“Alexa SXT和XT有什么區(qū)別”這樣的問題的答案……我需要兼顧方方面面這些事情。 我的工作檢查列表由6個不同的類別組成，包含：
在我的DIT推車上，還有 Preston single遠(yuǎn)程光圈控制器。我必須測試所有的鏡頭，檢查它是否能正確控制光圈 。如果不行，我必須為每一個鏡頭制作光圈環(huán)。 所以這是一個很重要的檢查清單。
通常一部影片開拍前你要準(zhǔn)備多久? 在美劇《黑膠時代》開拍前我以為只要五天的時間。但實際上我準(zhǔn)備了兩個星期。 我花了一個星期的時間去做到了Panavision公司,去和他們做所有的研究，觀察一切，記筆記，和pilot DIT對話，搞清楚他在做什么。 這一切都是為了當(dāng)你正式開始工作時，大家問你一些棘手的問題時，你已經(jīng)充分準(zhǔn)備好了所有的信息。 剛開始時他們甚至不想在《黑膠時代》劇組中添加DIT這個職務(wù)。他們告訴攝影指導(dǎo)，把我?guī)У絼〗M，并問我：“我們?yōu)槭裁葱枰狣IT？” 我說：“如果你不需要DIT，我會不參與拍攝。但是，當(dāng)你在使用F55的時候，你會有多臺攝影機(jī)一起工作，最多的時候會與三臺攝影機(jī)同時工作，而你拍攝的格式是4KRAW……，我通常會負(fù)責(zé)素材管理，因為一直開著兩個攝影機(jī)，但你至少需要一個人來幫助你做素材的拷貝管理……” 所以我能夠成功進(jìn)到一些大組做DIT，有各種各樣的因素，但也可以歸結(jié)為性格。如果你創(chuàng)造了一個好的氛圍，人們會想要在你身邊。這是成功的一半。 你在片場的一天是什么樣度過的? 這取決于今天全是在影棚拍攝，還是有多個場景的變動? 是同一個場景嗎? 是多個場景嗎? 我是參考已經(jīng)拍攝的內(nèi)容，還是場景即將發(fā)生變化? 這完全取決于每天的拍攝需求。舉個例子，有一次，我要做的是100%的手持式拍攝，兩臺攝影機(jī)，只要求標(biāo)準(zhǔn)的709。 沒有什么特殊的色彩或者風(fēng)格的選擇和需求，他只是想讓讓畫面看起來是709，這就是一件非常容易的事。 但在《黑膠時代》之類的影片拍攝時卻不一樣，我們會經(jīng)常對色彩進(jìn)行處理，deLOG本身看起來有些偏青色的感受。我們會把高光部分調(diào)成一種顏色，陰影調(diào)成另一種顏色，諸如此類。 你的DIT車?yán)镉惺裁?你的工作秘訣是什么? 我需要隨時更新DIT車上的設(shè)備，現(xiàn)在和當(dāng)時已經(jīng)完全不同了。 以下是我在《黑膠時代》劇組工作時DIT車上使用的設(shè)備。 硬件部分
軟件部分
我現(xiàn)在使用的是vertical cart DIT手推車，一切都很緊湊，都可以折疊起來。 對于Inovativ cart DIT手推車，我不太喜歡它的原因是因為在《黑膠時代》劇組遇到很多沒有電梯的地方拍攝時，我不得不把手推車折疊，將一些設(shè)備拿出來，手動運(yùn)到樓上重新組裝。 當(dāng)遇到趕時間拍攝的情況，你會非常吃力。你組裝完設(shè)備后，還要做各種連接，也許你的DP想看馬上一眼畫面，可是你還沒準(zhǔn)備好，這就很尷尬。所以，在轉(zhuǎn)換一個場景時，你需要盡可能快的做好準(zhǔn)備。 所以我把我的設(shè)計改成了vertical cart 推車，好處是所有的東西都是緊湊的并且是完全內(nèi)置進(jìn)去的。 vertical cart的重心非常合理，我不需要拆下任何東西就可以直接上樓，一般的DIT車可能要四個人才能抬起來，但vertical cart只需要兩個人就夠了。而且我可以在搬運(yùn)的時候把車上的監(jiān)視器和設(shè)備都開著，這極大的提高了我的工作效率。 我有一臺Blackmagic Design Ultrastudio 4K和一臺Blackmagic Design 20x20路由器。一切都是在Mac mini上運(yùn)行。我有一個16tb的RAID 0，用于我的現(xiàn)場存儲。所有的設(shè)備通過雷電2或USB 3進(jìn)行連接。 我已經(jīng)把所有的東西都準(zhǔn)備好了，所以讀卡器和第一個驅(qū)動器直接連接到Mac Mini上，它是總線上的第一個，沒有帶寬問題。 當(dāng)你做比較大的移動時，你必須意識到，你的鏈接中最慢的部分是什么，它將決定你整個工作的進(jìn)展速度。所以如果你所有的硬盤都直接插入你的電腦，但是你的讀卡器速度很慢的話，你的傳輸速度將由讀卡器決定。 所以基本上，我把所有東西都盡可能多地直接插到我的Mac Mini上。這臺Mac Mini并不是目前性能最好的，但已經(jīng)非常不錯了，我已經(jīng)買了兩年了，所以我一直在等待新的Mac mini發(fā)布。(如果真的能買到的話)。 最后，素材卸卡完成后校驗的速度是由CPU決定的。 在《黑膠時代》劇組工作時，你使用的是Retina Macbook Pro和Mac Pro。但在你的新設(shè)備里，都改用Mac Mini了? 是的，不過我只在Mac Mini上做傳輸和CDL工作流。如果我想渲染或轉(zhuǎn)碼，我有一個交換機(jī)，通過千兆位以太網(wǎng)，直接連接到我的Mac Pro 垃圾桶上，我可以通過遠(yuǎn)程桌面直接從我的Mac Mini上的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用程序連接，遠(yuǎn)程登錄，并在上面運(yùn)行轉(zhuǎn)碼。 這樣非常高效。雖然不像直接插入一樣快，但是如果我整天都在轉(zhuǎn)碼，我可以極大提高工作效率。 我想大多數(shù)人會認(rèn)為你需要攜帶最強(qiáng)大的硬件系統(tǒng)? 對于DIT工作車來說，我首先考慮的是便攜以及盡可能高的靈活性。我一直在用我的MacPro進(jìn)行VR工作，或者在家調(diào)色。(查理還在家里自己建了一套調(diào)色間!) 我希望大家不要隨便去碰DIT的屏幕，要摸就摸屏幕的頂部和底部！我有一個朋友喜歡開玩笑說：“如果你觸摸屏幕，我會戳爆你的雙眼?！?/span> 你會驚訝地發(fā)現(xiàn)有多少人仍然有隨便摸屏幕的壞習(xí)慣....我一般會屏幕在上面貼著警告“不要碰它”。 在軟件方面，你為什么選擇Pomfort Silverstack和Live Grade? 我特別喜歡Pomfort Silverstack，并且它是我唯一會一直使用下去的軟件，最主要的一點是它允許我在任何時間點進(jìn)行無限制的撤銷和返回操作 強(qiáng)大的拍攝數(shù)據(jù)管理系統(tǒng) Pomfort Silverstack 我在美劇《怪媽闖蕩記》的最后一季里深有體會。DP問我是否記得在第一季某一天拍攝時使用的色溫設(shè)置是多少？是否拍的高幀率？ 我從拍攝開始的時間點去查找，直到找到那一季的時間點具體的日子，因為所有的內(nèi)容都是按照素材日期和拍攝日期存放和安排的。 我當(dāng)時快速的找到了，“哦，我們使用的是4700K，不是5600K。幀率是48，你說得對確實是高幀率?！薄虼藫碛羞@種能力對我來說是無價的。 你用Shotput Pro不會得到這個功能，如果你在使用中不小心關(guān)閉了它，你甚至就不知道你已都干了些啥。 我一直是organisation hierarchy 分層存儲機(jī)制的支持者，并確保我在每一點上都擁有所有信息。 這主要是因為我有過類似被坑的經(jīng)歷。雖然并沒有因為它被炒魷魚，但也產(chǎn)生了不小的誤會。 有一次后期制作試圖把事情歸咎于我，說我在片場出了錯誤，而事實并非如此。我能夠證明，由于我的傳輸日志，視頻傳送都是正確的。 僅憑這一點，我就永遠(yuǎn)不會使用任何其他軟件。我只會使用Silverstack。
實時調(diào)色軟件Livegrade 你覺得Silverstack和SoPutPro的其他選擇相比怎么樣？ 我為Silverstack支付了額外費(fèi)用（Silverstack XT每年600美元，Silverstack 400美元，Shotput Pro購買100美元），但在我看來，只要有organisation hierarchy 就值得花每一分錢。 只要你有organisation hierarchy ，對我來說就能夠避免大麻煩。如果我不小心退出了Shotput，或者我的電腦重啟 崩潰了，我重啟應(yīng)用程序后，仍然能夠很快的把工作繼續(xù)下去。 我會把Shotput用在我的其他機(jī)器上，有時我可能會同時卸下8個攝影機(jī)的素材。我同時使用三臺電腦，但是我只有一個Silverstack許可證，所以我會把它放在我的主機(jī)器上，在其他機(jī)器上使用Shotput。 我喜歡同時看到所有的東西，只是為了知道“OK”素材已經(jīng)被卸下拷貝完畢了。我看了看硬盤，發(fā)現(xiàn)它在那里，但是旁邊還有一個復(fù)選標(biāo)記，說明萬事大吉。 但是如果你退出了StutPt，它就消失了，所以你不知道你已經(jīng)做了什么。 [編者注]——Shotput Pro新版本已經(jīng)在Charlie提到的一些事情上取得了進(jìn)展，比如暫停和恢復(fù)卸下素材的能力。 作為一名DIT人員，你最具挑戰(zhàn)性的時刻是什么? 如果片場出了什么問題，你就得想辦法解決，而不是警告所有人，把問題鬧大。你在片場說的話會對很多人產(chǎn)生巨大的影響。 例如，當(dāng)我們在《了不起的梅塞爾夫人》(The Marvellous Maisel)工作時，一臺攝影機(jī)出現(xiàn)了像素老化的問題，我正在和第二AC討論這個問題，當(dāng)時我想，“我們就把攝影機(jī)送回去換一臺新的吧。”你知道，這是一種選擇。 接下來我就接到了Panavision打來的電話 “換個新攝影機(jī)到底是怎么回事?” “你在說什么?” “制片人剛剛打電話給我，說他們聽到你說我們需要新的攝像機(jī)，因為傳感器壞了?！?/span> 我有點抓狂“哇，哇，哇，哇，哇，哇?！薄拔覄偛鸥诙嗀C談了那些事。我是說這是個建議! 最后，他們打電話給我，告訴我如何在片場修復(fù)它，但就像這樣，作為一個DIT，你在片場必須小心說話，因為你很容易就會引起緊急情況。 我聽說你要在波多黎各暴力拆卸過Alexa ? 那是在Jump Street22號。把Alexa拆開無疑是我做過的最有壓力的事情之一。 我在Jump Street22號第二單元，當(dāng)時我們在波多黎各。這是我們用XT拍攝的時候的場景，三年前他們剛剛發(fā)布了ARRI Alexa XT。任何地方都沒有XTs。 我們有六個攝影機(jī)。有三個是針對VFX的，其他三個是多角度拍攝的，這場戲每一部攝影機(jī)都必不可少。我們也沒有備用。 但很不幸，一個攝影機(jī)突然出了故障，無法啟動，因為冷卻風(fēng)扇壞了。所以我必須把ALEXA的整個背面都取下來重新焊接風(fēng)扇。我想我給洛杉磯的Cam Tech打了個電話，告訴了他們情況是這樣的我該怎么辦? Cam Tech：“你的焊接技術(shù)有多熟練?” 我：杠杠的！ Cam Tech：“好的，那你直接開干吧！?！?/span> 我必須完成片場的這些充滿挑戰(zhàn)的技術(shù)難題，作為一個DIT 這可能是我做過的最困難的事情，如果我搞砸了，我們就完蛋了，當(dāng)時在美國，波多黎各，任何地方都沒有可供替換的Alexa XTs。 萬幸，我成功了。 你認(rèn)為DIT在電影中會變得越來越重要嗎? 我不認(rèn)為這個職位本身會產(chǎn)生特別大的變化。但它將不斷發(fā)展，尤其是隨著VR成為越來越多的人正在拍攝的東西。我認(rèn)為DIT將不得不學(xué)習(xí)如何在片場處理VR。 我已經(jīng)有幾個VR攝影機(jī)了，所以我知道整個流程如何工作，以及如何對VR攝像機(jī)進(jìn)行故障排除和準(zhǔn)備等等諸如此類的事情，將是后面非常有價值的知識。 對DIT新手有什么建議嗎? 成為一個“受歡迎的DIT”的秘訣是： 在你的DIT車上多放一些口香糖。 如果你有足夠的空間和心思，也可以制造一個小型的手推車放點零食在里面。你會和很多人交朋友。 和燈光指導(dǎo)還有道具師傅都交上朋友，你就成功了。 原文鏈接：https:///film-video-editing-tools-for-editors/how-to-be-a-dit-interview-with-charlie-anderson/ 。 |
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