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【藝展中國】王彥文觸動心靈的藝術(shù)表現(xiàn)

 藝術(shù)名家數(shù)據(jù)庫 2020-12-11

王彥文簡介


王彥文,
1956年生,黑龍江人 1987年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè) 1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生課程班 曾工作于中國環(huán)境管理干部學(xué)院藝術(shù)系雕塑·景觀專業(yè)教研室主任
波蘭·洋德魯瓷大學(xué)特聘客座教授碩士生導(dǎo)師 河北省油畫學(xué)會    常務(wù)理事
秦皇島市油畫學(xué)會  主席
秦皇島藝術(shù)家部落  總經(jīng)理 
主要作品
2006年《長白山樺林》入選首屆上海風(fēng)情風(fēng)景油畫作品展--上海美術(shù)館 
2007年 10月策劃中國油畫學(xué)會北戴河中國油畫與現(xiàn)代性學(xué)術(shù)研討會;
2008年《夏日長白山》參加中國油畫寫生匯展--中國美術(shù)館 
2008年《遙望長城》參加中國油畫學(xué)會拓展與融合·中國油畫現(xiàn)代展--中國美術(shù)館 
2008年 12月策劃中國油畫名家《印象·秦皇島寫生展覽》
2010年 10月 油畫作品《阿爾卑斯山風(fēng)景》在奧地利參加《國際藝術(shù)邀請展》
2011年 8月 油畫作品《長城風(fēng)景》在奧地利馬爾內(nèi)次參加《國際現(xiàn)代藝術(shù)邀請展》
2011年 8月 油畫作品《羅馬尼亞的秋天》在羅馬尼亞參加《藝術(shù)營地寫生油畫作品展》
2012年 12月 油畫作品《生命之源》在波蘭斯琴托霍瓦市參加《現(xiàn)代藝術(shù)邀請展》
2012年  應(yīng)波蘭洋德伍大學(xué)邀請講學(xué)
2013年  2月被波蘭波蘭琴希托霍瓦高等師范學(xué)校每年應(yīng)邀講學(xué)(特聘教授)
2014年  應(yīng)邀在波蘭琴希托霍瓦市講學(xué)參加畫展
2015年  11月在波蘭琴希托霍瓦舉辦《三人行》油畫作品展
2017年  在北京今日美術(shù)館參加《融·當(dāng)代油畫語言研究展》
2018年  7月穿越俄羅斯西伯利亞《尋找·弗拉基米爾之路》寫生考察
2018年  3月參加日本東京國立美術(shù)館參加當(dāng)代油畫邀請展
2018年  10月在日本東京世田谷美術(shù)館參加現(xiàn)代藝術(shù)展第二回活動
2019年  3月參加美國洛杉磯油畫作品寫生邀請展
2019年  8月日本玉立美術(shù)館現(xiàn)代藝術(shù)邀請展
2019年  9月赴歐洲波蘭油畫教學(xué)、寫生考察
2020年  7月參加當(dāng)代油畫《見微知著-當(dāng)代中國油畫語言觀摩展》
2020年  9月參加當(dāng)代油畫《呼吸:2020中俄藝術(shù)展》
作品多次被國內(nèi)外美術(shù)館、博物館、畫廊及個人企業(yè)家收藏


觸動心靈的藝術(shù)表現(xiàn)
文/蘇高禮
《波蘭·被遺忘的城堡》 50x60cm

已經(jīng)有數(shù)十年沒有見到王彥文了,2014年為參觀同學(xué)們的展覽來到秦皇島。彥文請我和同學(xué)們到他的“藝術(shù)家部落”做客,才知道這么多年彥文默默的干了一件大事,完成了一件由一個畫畫的藝術(shù)家難以想象的作品——這就是被他命名為“藝術(shù)家部落”的及休閑、食宿、旅游、觀賞為一體的文化味道十足的場所,其中最具想象力的是一個高檔的藝術(shù)展廳。

《多瑙河漁人堡·之一》50x60cm 2019年

2015年彥文再次邀我到他的“藝術(shù)家部落”,又一次使我驚異的是他的國際藝術(shù)交流的能力。彥文邀請了他的來自波蘭的畫家朋友進行藝術(shù)創(chuàng)作,還布置了一個包括中國畫家和波蘭畫家近期創(chuàng)作的作品展覽。

《山高水長》60x50cm 2020年

前后兩件事使我看到王彥文超長的膽識、能量和氣度。
不僅如此,在中波藝術(shù)交流展上最突出的作品也是彥文的幾幅肖像作品。作品畫的是他的波蘭畫家朋友。這種肖像畫的形式在國內(nèi)我還從沒見過。畫布上彩色的筆墨飛揚,點線、色塊、文字布滿畫面,但最突出的還是鮮活的人物形象。略帶夸張的形體突出的是人物的性格和性情?;蛴哪?、或智慧、友好的眼睛之光,似乎在述說著對表現(xiàn)中國,在中國朋友身旁的喜悅和滿足。彥文和他的波蘭朋友的友誼在畫面直述而且飽滿。是一種觸動心靈的表達和表現(xiàn)。
幾年未見,彥文的藝術(shù)不僅是人物還是風(fēng)景,從寫實到表現(xiàn),有了質(zhì)的轉(zhuǎn)換,他找到了個人語言的出路,他正在路上走向成熟??少R,可期!
2016年11月  于三和畫屋

《問山》之一50x50cm 2020年

《問山》之二50x50cm 2020年



人 物 寫 生 作 品






《波蘭藝術(shù)家》 40x50cm

《波蘭老人頭像》40x50cm

《波蘭寫生像》50x60cm

《波蘭人像寫生系列—7》30x40cm

《田子》50x60cm

油畫離我們有多遠
文/王彥文

油畫是各類繪畫藝術(shù)之一,學(xué)油畫很難,學(xué)油畫很慢,學(xué)油畫要有一定繪畫造型基本功及經(jīng)濟支撐。
油畫這些年發(fā)展的很快,學(xué)油畫的人很多,各類美術(shù)學(xué)院、畫院、美術(shù)館、博物館、畫廊、藝術(shù)工廠、拍賣行比比皆是,通過各種途徑都可以找到學(xué)習(xí)油畫的老師和平臺。
文化傳媒,拍賣展訊,公共空間和個人收藏得以迅速發(fā)展,油畫欣賞展示空間已經(jīng)打開了,油畫作品成為一顆枝繁葉茂的大樹,蔚為大觀。
我學(xué)油畫幾十年,最近十幾年有機會到歐美一些國家參觀、考察,展覽研討訪學(xué),我經(jīng)常反問自己中國油畫和西方歐美油畫有多大距離?差距在哪里?從我們過去三十年代前輩畫家出國留學(xué)尋根問源,到今天我們苦苦追索,歷經(jīng)油畫一次次發(fā)展變革,從現(xiàn)實主義到寫實具象,又到多元現(xiàn)代性,我們?nèi)〉昧耸裁??中國油畫和西方油畫差距變小了嗎?在同一條路上是否并駕齊驅(qū)?
這是一個迷茫的問題,也是一個很大的課題,又是一個誰都不愿回答的悖論。
我們都在畫自己的油畫,創(chuàng)作寫生,自我滿足,自我欣賞,自我上揚。實際畫油畫找不到更多道理,每位畫家自己體會感悟就夠了。
但是我理解的油畫是應(yīng)該有時代氣息的,有高貴品質(zhì)的,有語言境界的,有靈魂穿越的。
我們現(xiàn)狀的油畫是否還沒有脫離前蘇派的羈絆,還在踏著馬克西莫夫約干松所謂大師的腳步沉重的踐行;前蘇聯(lián)的教學(xué)模式至今還影響我們,這是不開悟的,我們的油畫應(yīng)該是更多些賢達和開明之人。
今天我們的油畫還存在一種現(xiàn)象,抄襲、描募、仿造、畫照片、投影、具象再具象,寫實再寫實、誤導(dǎo)觀眾、誤導(dǎo)藏家、誤導(dǎo)學(xué)生,最重要的是誤導(dǎo)了油畫藝術(shù)引領(lǐng)方向,油畫不單純是再現(xiàn)生活、復(fù)制生活,真正油畫我認為是情感精神的表達和文化釋放,也是技法和色彩的完美結(jié)合,更能看到畫家自由之精神風(fēng)格和時代面貌的彰顯創(chuàng)造。

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