“方濬益印”中，“方”“印”二字筆畫較少，任其自空，各有空隙，形成以虛救實(shí)。

方濬益印

“落拓道人”中，“人”字筆畫最少，形成全印中最空虛處。筆畫仿用浙派切刀法，故線條上亦有虛（斷）實(shí)（連）之表現(xiàn)。

落拓道人

“瑯邪費(fèi)氏”，除“氏”字外，其他三字間各有不同虛實(shí)之處理，故全印能虛實(shí)相間、團(tuán)結(jié)一氣。

瑯邪費(fèi)氏

“臣劉世珩章”滿白文，為救其板實(shí)，故在“珩”“章”二字下部適當(dāng)留空，“劉”字中部留出一空，“臣”字無空處可留，故右邊放寬，以便與其他三字空白處理相生相呼。

臣劉世珩章

“錫璜私印”除“私”字外，其他三字亦酌情隨字勢(shì)留出空白，使三字空白處相互呼應(yīng)，而“私”字之實(shí)又與其他三字中的實(shí)處相呼應(yīng)。加之在線條之間亦有小破損，使之更實(shí)，更使全印又多層虛實(shí)關(guān)系。

錫璜私印

“九石”筆畫少、留空多，為使左右虛空處不等同，“九”字下略加殘損，變成“虛中有實(shí)'，又增加一層虛實(shí)的變化。

九石

留空通靈

吳昌碩在篆刻章法中常用的手法是自然留空，以求得全印有大小不等形、不等量的空白，分布合理自然，成呼應(yīng)狀，不僅可以化除印章中的呆板之氣，同時(shí)還能增強(qiáng)全印的靈動(dòng)生生之氣。

如“鳴珂私印”，“珂”字“口”部下空，“印”字“爪”部右上與左下空，“鳴”字“口”部上空，這就形成不同形、量的變化與呼應(yīng)之趣。從“歸安施為章”中亦可見不同形與量的空間分布。

鳴珂私印

歸安施為章

“王寶崘印”，“寶崘”二字筆畫多，但卻故意留出空白之處，以使全印靈動(dòng)。

王寶崘印

在“虛霩讀書記”中，按印間留空看，較多處是“記”字右下，次為“霩”字左下，再次為“虛”字左上，其他處均有小空點(diǎn)以作呼應(yīng)。

虛霩讀書記

“大潛山主”中，“'大”與“主”字空白最多，其次是“山”間，“潛”下，同時(shí)四字中亦各有大小長短之變，故全印章法既穩(wěn)重有變化，又大方。

大潛山主

“澹然獨(dú)與神明居”，印中各空白點(diǎn)可見作者布置之用心，然又表現(xiàn)在隨意之中，尤其是重點(diǎn)由左下往右上角漸次減弱，并與右豎邊一條空白相照應(yīng)，形成有節(jié)奏變化的動(dòng)感與韻律，可謂妙矣！

“吳江漁隱”一印，由于“隱”字橫畫較多，故其略長，“漁”字相對(duì)短一點(diǎn)。按常規(guī)，“吳”字豎畫多應(yīng)長，“江”字橫畫少應(yīng)短，但此處安排反是“吳”短“江”長，審其用意，是為使“江”長則空白可多，使全印增靈也。

吳江漁隱

“施曜庚印”，若仔細(xì)審視，可發(fā)現(xiàn)“庚”“印”二字占地較短，由于筆畫粗細(xì)基本勻稱，空白也留得自然，境態(tài)安然。

施曜庚印

“開元鄉(xiāng)南山村劉蔥石鑒賞記”，印中各字皆依橫畫多少而定長短?！吧健薄笆钡茸謾M畫少，故占地短，而“鑒”“賞”等字橫畫多，故占地長，長短隨字形而定，疏密平均自然，全印上下承接，緊密一氣。

開元鄉(xiāng)南山村劉蔥石鑒賞記

“不息版”字隨形安，各有長短，大方自然。其空間分布更是各有千秋，氣象不平。

不息版

“蔣汝蘋印”同然，四字各有大小長短，結(jié)字當(dāng)緊密者緊密，疏松處則疏散之，故其留白，形塊各異，總體又動(dòng)靜結(jié)合，平穩(wěn)自然。

蔣汝蘋印

“五云草堂”四字各有大小，各有疏密，“云”字最長，“堂”字最密，形成印面密度分布。如圖示中1、2為密布帶，3、4為另一呼應(yīng)次密布帶，這就使“密”的分布有節(jié)奏韻律感。其留白處亦同此理，故全印自然、平穩(wěn)而又靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)。

五云草堂