 畫家簡介   ——略評林建南篆書 文/道侶  把篆書作為書法的主攻方向，歷來為數(shù)并非眾多，甚至于只是寥寥而已。這可能與其他書體相對比較容易上手，而篆書則法度森嚴(yán)些，不無關(guān)系。但這僅是篆書的一個方面。學(xué)習(xí)篆書，重要的是得有一定的學(xué)養(yǎng)準(zhǔn)備，尤其對于文字學(xué)，決非不甚了了可以應(yīng)付。現(xiàn)今有的書家寫篆書，不時出現(xiàn)為人詬病的錯訛，其原因正在于此。 林建南 物華天寶 68*136cm 水墨紙本 在這個意義上，林建南把篆書作為其致力的主要方向，著實(shí)有一種迎難而上的意味。應(yīng)該說，少了與別人在相同路上的擁擠和熱鬧，自然也就需要多持守一些耐得住的寂寞。值得指出的是，長期以來，林建南的知識蓄積和素養(yǎng)，恰好是他敢于不把篆書視為畏途的出發(fā)地。 林建南 禪詩題拓片 68*68cm 水墨紙本 篆書一般均以取法于小篆為正宗。小篆則有秦刻石和詔版兩個系統(tǒng)?？偟膩碚f，結(jié)構(gòu)平衡對稱、整齊劃一，線條勻健圓勁、粗細(xì)一律，是小篆的基本特征。稍微體現(xiàn)了它們之間的差異，在于刻石的端莊華麗理性成分突出，而隨意性的增加則使詔版減弱了較為拘謹(jǐn)?shù)囊蛩?。可以看得出來，林建南的篆書是在刻石與詔版兩個系統(tǒng)都下了功夫。但在整體取法上，林建南還上溯《石鼓文》、金文和甲骨文，下則及于漢篆、漢隸、章草等，吸收的是多方面的養(yǎng)分。 林建南 雅俗共賞 68*68cm 水墨紙本 無可否認(rèn)，林建南所作小字篆書，如《心經(jīng)》《蘭亭序》等，它們的結(jié)體和筆畫，是明顯胎息于李斯、李陽冰。因此在力求線條趨于勻凈溫潤與體態(tài)趨于嫵媚穩(wěn)妥方面，并未稍離篆書的軌道。但其中字篆書的書寫，如楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》，李白的《早發(fā)白帝城》，毛澤東的《人民解放軍占領(lǐng)南京》《長征》，以及一些古今名聯(lián)等，雖則大致上仍是以修長取姿態(tài)，但用筆的婉轉(zhuǎn)流暢已有所變化，因而除了線條益見清圓勁拔外，字形也增添了廣狹參差的情趣，以至于一幅之中，縱行橫列，氣脈貫通，往往無有松懈的地方。唐孫過庭在《書譜》中說，“篆貴婉而通”；清劉熙載在《藝概》中說，“篆取力弇氣長”，揭示的皆是篆書的美學(xué)特質(zhì)。而林建南的中小字篆書，在其孜孜矻矻的努力中，似乎正以一步一個堅(jiān)實(shí)的足印，在縮小著與這一美學(xué)特質(zhì)的時空距離。
林建南 翰墨緣 68*136cm 水墨紙本 但是，讓人不能不注意到的是，林建南所寫中字篆書之舒展遒媚固勝于小字篆書，然而在實(shí)際上，他寫得更好的，現(xiàn)階段應(yīng)推大字篆書。如或橫寫或豎寫的大字篆書《家和萬事興》《積善有?！贰逗驼榘俑！贰厄v蛟起鳳》等，筆隨意發(fā)，線條勁健圓活，頗具鐵石感，結(jié)體則于勻稱中疏密有致，挪讓自然，不落呆板。這是一個有趣的現(xiàn)象。一般情況下，書法要寫好大字比寫小字難度大得多，然而林建南卻偏偏反是。因此我猜想，這大概與作者個人的精神氣質(zhì)和格局一定存在著某種內(nèi)在性的關(guān)聯(lián)。今人陸維釗先生說：“書法即是心理的描繪，也即是以線條來表達(dá)和抒發(fā)心緒情感的變化?！币来耍瑒t林建南大字篆書的書寫，得所謂“輸我之心”的表現(xiàn)內(nèi)涵，已顯而易見。而這也是在未來，林建南將向篆書高地不斷靠近的一種可能性吧。
節(jié)選自《廣雅藝術(shù)·霞彩漫天》  END |
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