在很多人的印象中，乾隆的審美觀是很值得吐槽的。尤其是在瓷器上，他就喜歡花花綠綠的，比如粉彩，在雍正時(shí)期是秀麗淡雅的，但在乾隆時(shí)變得繁縟多樣。色彩艷麗鮮明，幾乎成為乾隆時(shí)瓷器的代名詞。特別是他下令制造了“各種釉彩大瓶”，雖然是頂級(jí)國(guó)寶，但完全就是大雜燴似的拼接，純粹是炫耀技術(shù)和國(guó)力。

其實(shí)，人們的認(rèn)識(shí)還是存在一定的誤區(qū)。乾隆雖然偏愛花紅綠柳，但也喜歡簡(jiǎn)樸典雅的風(fēng)格，他對(duì)鈞瓷的熱愛就是生動(dòng)地說明。

鈞瓷起于唐而興于宋，在宋徽宗時(shí)期達(dá)到頂峰。它的特點(diǎn)是利用窯變將呈色和各種紋理的表現(xiàn)達(dá)到令人匪夷所思的程度，制造出了嘆為觀止的作品?？上У氖牵x窯的輝煌太過短暫，靖康之變后工藝就已經(jīng)失傳了，窯址也隨冰凍積水而下沉。

在民間就有“縱有家財(cái)萬貫，不如鈞瓷一片”的說法，乾隆是瓷器鑒賞行家，對(duì)于鈞瓷自然也會(huì)愛不釋手。鈞瓷雖然寶貴，但以他的權(quán)力，弄幾件玩玩不是什么問題，他確實(shí)也有收藏。乾隆卻比較貪心，他還希望能夠恢復(fù)鈞窯的生產(chǎn)，能夠源源不斷的制作出造型古樸，“釉具五色，艷麗絕倫”的鈞瓷。

說是這么說，這又談何容易。當(dāng)時(shí)的手工藝人的傳承，都是口口相教，并沒有什么詳細(xì)記載留下。而且在當(dāng)時(shí)，制瓷的設(shè)備相對(duì)粗糙簡(jiǎn)單，連爐溫都是靠窯工自己掌握。關(guān)鍵性的藝人故去，往往就會(huì)意味著頂尖級(jí)的制品成為絕唱。

迄今為止，鈞窯的還原和恢復(fù)都沒有能夠完全成功，也沒有誰能完全仿制出一模一樣的鈞瓷。但是，在乾隆的不斷倡導(dǎo)和鼓勵(lì)下，清朝還是做出了一批相當(dāng)有水平的鈞瓷仿品，比如現(xiàn)在收藏于吉林省博物館的乾隆款仿鈞窯雙耳瓶就是如此。

它高為29.8厘米，造型仿宋代官窯，鼓腹，貫耳，圈足，古樸雅致，這與乾隆時(shí)花樣繁多、做工復(fù)雜的轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、天球瓶等等形成了鮮明的對(duì)比。最關(guān)鍵的當(dāng)然是釉色，在這只瓷瓶之上，青、白、藍(lán)、紫多種釉色相互映襯，交相輝映，艷麗奪目。

這正是傳承了鈞窯中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的把握，它的外表樸實(shí)無華而內(nèi)秀其中，詮釋了“華夷光暗滋”的本質(zhì)特點(diǎn)。從色彩來看，青中寓白、白里泛青，釉質(zhì)乳光晶瑩，肥厚玉潤(rùn)，如同翠玉，又如同瑪瑙一樣，達(dá)到了巧奪天工之美。如果您參觀吉林博物館時(shí)，看到這件藏品，您一定會(huì)感嘆于它的絕美，甚至分不清到底是造化之功，還是人力所為。

完成這樣的杰作，當(dāng)然并非一日之功，甚至也非乾隆一人之力。早在雍正時(shí)期，唐英就奉命前去督造景德鎮(zhèn)的瓷器。年羹堯的哥哥年希堯在弟弟案發(fā)之后，依然被清廷信任，駐守景德鎮(zhèn)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間。從乾隆年間開始，景德鎮(zhèn)仿鈞釉成功的記錄就屢屢出現(xiàn)在清廷的檔案之中。

也就是一代又一代的瓷器人的努力，才會(huì)仿制出精美絕倫的鈞瓷。也就是他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓そ尘?，才?huì)讓瓷器文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，成為中華民族的驕傲。