【原】你真的認(rèn)識(shí)《清明上河圖》嗎？期指一算，它竟有上百個(gè)版本??！
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《清明上河圖》差不多算是我國(guó)知名度最高的畫了吧，但是很多事情就是這么魔幻，長(zhǎng)大和學(xué)習(xí)的過(guò)程就是在不斷推翻我們成長(zhǎng)過(guò)程中根深蒂固的認(rèn)知。比如在《簪花仕女圖》是唐代的作品嗎？》中已經(jīng)介紹過(guò)我們一直認(rèn)為的唐代胖貴婦（甚至就是楊貴妃的形象代表）畫作卻并不一定屬于唐代。而《清明上河圖》需要面對(duì)的問(wèn)題則是它的版本實(shí)在是太多了……上一期提到《胤禛美人圖》的尺寸是巨大的，十二個(gè)美人個(gè)個(gè)都是真人大小比例，那么《清明上河圖》的尺寸則是十分迷你的，確切的說(shuō)是我們最為熟悉的宋代版本的《清明上河圖》它的高度只有25厘米。這是一個(gè)什么概念呢？一張我們最常見的A4紙長(zhǎng)邊也有29.7厘米，可見里面的人物其實(shí)是多么微縮??！《清明上河圖》的地位之所以如此高，實(shí)在是因?yàn)槲覈?guó)繪畫史里向來(lái)缺乏這樣寫實(shí)性的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，市井氣如此重而文人氣卻罕見。乃至于宋本作者張擇端的名字并非出現(xiàn)在我們所以的畫作的落款，而是來(lái)自于卷后的第一個(gè)題跋，可信度較高（張擇端是否為宋本作者仍有爭(zhēng)議）。諷刺的是，張擇端的生平信息很多也是來(lái)自于畫后的各種題跋，嚴(yán)重與此畫如今的地位不符啊。與宋本《清明上河圖》差不多時(shí)間完成的長(zhǎng)卷，當(dāng)事人推崇的是王希孟《千里江山圖》和張伯駒《江山秋色圖》那樣的作品，筆下風(fēng)光介于文人的想象與寫實(shí)之間。這些山山水水并沒(méi)有具體方位指向，卻可以美得滿滿都是中國(guó)的味道，更是文人們的期望。尤其是王希孟的《千里江山圖》，是這位天才畫家在十八歲時(shí)的作品，也是他唯一的傳世作品。筆下山水浩渺而細(xì)膩，蒼茫而嬌媚，既有撲面而來(lái)的富麗堂皇，卻又不實(shí)青綠山水的文人氣質(zhì)。在一般路人眼里，談及《千里江山圖》甚至無(wú)法聯(lián)想到那是一幅什么畫，但確實(shí)從完成一直紅到現(xiàn)在名畫，具有無(wú)比崇高的地位。我分明看見一位美少年，他不可能老，他正好十八歲，長(zhǎng)幾歲小幾歲，不會(huì)有《千里江山圖》，他好像知道，過(guò)幾年就死了。所以只要稍稍對(duì)比《千里江山圖》和《清明上河圖》就可以完全捕捉到這兩者之間的巨大區(qū)別。當(dāng)然要成為一幅傳世名畫，相對(duì)脈絡(luò)清晰的傳承有序也很重要。它是如何隨著歷史在一個(gè)個(gè)人手里流轉(zhuǎn)，又是如何進(jìn)入清宮，最后成為北京故宮博物院的藏品，一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)都十分清晰。古人和我們不一樣，他們沒(méi)有網(wǎng)盤可以分享，所以流傳的過(guò)程其實(shí)也是給了后來(lái)諸多仿本臨摹的機(jī)會(huì)。很多人認(rèn)為《清明上河圖》只有三個(gè)版本，即宋本、明本和清本。其實(shí)這只能叫做三類，細(xì)分版本的話，光臺(tái)北故宮博物院收藏各個(gè)版本《清明上河圖》就有八個(gè)，有人數(shù)過(guò)可以查到的就有四五十個(gè)，粗略統(tǒng)計(jì)加上私人收藏的恐怕《清明上河圖》妥妥超過(guò)百個(gè)。其中以明代版本最多，這就是因?yàn)槊鞔水嫀缀跞吭诿耖g流轉(zhuǎn)，并且在明代《清明上河圖》已然商業(yè)化，各類繁簡(jiǎn)不一的版本公然售賣，并且價(jià)格不菲。▲ 傳 宋 張擇端 《清明易簡(jiǎn)圖》（虹橋部分）上圖即位假托為張擇端的偽作，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，色彩鮮艷，筆力稚弱，一看就是明代的摹本。在諸多的明代摹本里有一個(gè)重災(zāi)區(qū)叫做“仇英”，我國(guó)各個(gè)博物館里“仇英”版本的《清明上河圖》至少已經(jīng)有遼寧博物館版本的、青州博物館版本的、臺(tái)北故宮博物院版本，在私人手里的那就更不必算了，更有意思的是這些版本之間還能互相看得出不是同一人的手筆。▲ 明 仇英 《清明上河圖》 臺(tái)北故宮藏（虹橋部分）▲ 明 仇英 《清明上河圖》 遼寧博物館藏（虹橋部分）▲ 明 仇英 《清明上河圖》 青州博物館藏（虹橋部分）▲ 明 仇英 《清明上河圖》 保利2011秋拍（虹橋部分）作為吳門四家里出身最為低微、成就最為單一的仇英，卻也是明代畫家里最有代表性的一位，所以后世偽托之作也很多，也就無(wú)怪乎成為重災(zāi)區(qū)了。而明代各種版本的《清明上河圖》直接導(dǎo)致了后來(lái)的清本《清明上河圖》的出現(xiàn)。清本也稱“清院本”，因?yàn)樗怯汕鍖m畫院的幾位畫家合力在乾隆元年完成了，可以說(shuō)集結(jié)了當(dāng)時(shí)中國(guó)最高的繪畫水平。畫面鱗次櫛比、屋舍儼然、喧鬧繁華，也是各個(gè)版本里《清明上河圖》里最為豐滿絢爛的一版。網(wǎng)上流傳或者說(shuō)錯(cuò)配的《清明上河圖》大多就是來(lái)自于清院本。清院本現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，而臺(tái)北故宮同時(shí)還有一版沈源所作的《清明河上圖》，兩者相比幾乎相差無(wú)幾，甚至于極為細(xì)節(jié)的事物、舟車與人物的安排幾無(wú)差異，可以作為清宮畫院繪制長(zhǎng)卷作品時(shí)的過(guò)程參考之用。由于沈源版本僅有極為淡雅的赭色渲染，所以也可以讓我們得見清院本若在黑白電視上播放的效果，有別樣的風(fēng)情。清院本其實(shí)是在各種明本和清代前期本身就有的繪制長(zhǎng)卷習(xí)慣之上所作的，參考對(duì)象并非宋本。因?yàn)楫?dāng)時(shí)宋本《清明上河圖》還在民間，直到嘉慶時(shí)期才將當(dāng)時(shí)的學(xué)問(wèn)大家畢沅死后抄家才獲得了此畫。不過(guò)也是因?yàn)槿绱?，這幅藏于清宮的宋本《清明上河圖》才逃過(guò)了乾隆的彈幕。宋本后面共有十三人留下了十四篇題跋，都是極為規(guī)整的小字，記載了對(duì)于此畫的所知所感，幫助后人更好地了解此畫的相關(guān)信息，而主體畫面幾乎沒(méi)有遮擋和阻礙。也算是關(guān)于宋本的一點(diǎn)八卦吧！看這些各個(gè)版本的《清明上河圖》就會(huì)發(fā)現(xiàn)大家其實(shí)都在畫自己當(dāng)時(shí)的社會(huì)，或有夸張、或有臨摹，卻都不是一味仿古之作。這當(dāng)然和古人沒(méi)有網(wǎng)盤有一定關(guān)系了，不過(guò)也得以讓我們看到從張擇端開始市井面貌的變遷，如身臨其境，仿佛耳邊還有小販的叫賣聲，車水馬龍的擁擠感。若要說(shuō)這些《清明上河圖》之間最為直觀的區(qū)別是什么呢？后本總是比前本更為長(zhǎng)、所繪內(nèi)容更豐富、顏色更為鮮艷。尤其宋本是在一件深宅大院處戛然而止的，但是明本、清本幾乎都繪制了更后面更為夢(mèng)幻臆想的宮殿部分，增添了一些想象風(fēng)情，卻也削弱了畫本身寫實(shí)的說(shuō)服力。▲ 宋 張擇端 《清明上河圖》（結(jié)尾部分）▲ 明 仇英 《清明上河圖》 遼寧博物館藏（宮殿部分）▲ 明 仇英 《清明上河圖》 臺(tái)北故宮藏（宮殿部分）而細(xì)微處的差別，從人物的服飾、建筑的樣式、船只的形制、屋舍的排布、橋梁的建造都可以找出很多，甚至你可以看到所繪制的植物品種的區(qū)別。可以說(shuō)，《清明上河圖》有一種魔力，會(huì)令看到它的畫家忍不住繪制一版自己眼中的市井面貌，這種沖動(dòng)來(lái)自于我們每個(gè)人對(duì)于生活總會(huì)有屬于自己的感悟，而藝術(shù)家尤甚。而我們又總是想著當(dāng)下，畫著自己想象中的世界，如同時(shí)代傳遞的在清醒和朦朧之間的夢(mèng)境，完全睡去是不愿意的，但是誰(shuí)要將我拍醒卻也會(huì)有不小的起床氣??！業(yè)余打理，無(wú)暇校對(duì)，若有錯(cuò)字，還請(qǐng)見諒
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