"那天是你用一塊紅布，蒙住我雙眼也蒙住天，你問(wèn)我看見(jiàn)了什么，我說(shuō)看見(jiàn)了幸福"。

對(duì)于許多搖滾樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，崔健的《一塊紅布》無(wú)疑是有著時(shí)代意義的經(jīng)典之作。在剛剛開(kāi)始主張思想解放的1988年，這首歌引起了很多人的共鳴，成為崔健最具影響力的代表作之一。

三十多年后，這首歌的再次"出圈"，卻顯得有些意外。

偶像男團(tuán)改編《一塊紅布》，

為什么被罵上熱搜？

10月19日，#如何評(píng)價(jià)一塊紅布改編版#沖上熱搜，崔健再次勾起一代樂(lè)迷們的回憶，也因?yàn)椴磺‘?dāng)?shù)母木幰齺?lái)諸多爭(zhēng)議。

在某綜藝舞臺(tái)上，時(shí)代少年團(tuán)的兩位成員宋亞軒和劉耀文共同表演了這首歌。不過(guò)不同于搖滾式的表演，《一塊紅布》被改編成了一支韓流風(fēng)的偶像唱跳秀。

在兩人的改編舞臺(tái)中，歌曲被改成電子舞曲風(fēng)格，舞蹈也是滿滿的韓流愛(ài)豆風(fēng)。最引發(fā)爭(zhēng)議的是二人的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)，在昏暗的紅色燈光下，兩個(gè)少年相視對(duì)望，一邊唱著"我說(shuō)我看見(jiàn)了幸福"，一邊扯下彼此眼上蒙著的紅布。

且不說(shuō)兩個(gè)15歲的小男生能不能唱出歌中的時(shí)代況味，舞蹈中稍顯曖昧的肢體動(dòng)作，在煙霧繚繞昏昏暗暗的舞臺(tái)效果的烘托下，總讓觀眾產(chǎn)生一些"心照不宣"的聯(lián)想。

在崔健的《一塊紅布》中，這塊紅布既是歌詞中情侶間表達(dá)愛(ài)意的載體，在哲學(xué)意義上又象征著自我蒙蔽自我救贖，在大背景下還隱喻著當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境。而這首歌之所以被奉為經(jīng)典，也在于不同的時(shí)下它總能被賦予新的意義。

30多年來(lái)，雖然崔健沒(méi)再唱這首歌，但江湖上卻處處有著這塊紅布的傳說(shuō)。比如，在《我是歌手》的舞臺(tái)上，孫楠曾將《一塊紅布》與《南泥灣》進(jìn)行混搭，抒情加搖滾，在致敬經(jīng)典的同時(shí)唱出了自己的風(fēng)格，受到許多觀眾的喜愛(ài)。

近年來(lái)，我們經(jīng)常能在各種綜藝節(jié)目中見(jiàn)到很多的翻唱改編，雖然時(shí)而也會(huì)有翻車現(xiàn)場(chǎng)，但大多數(shù)時(shí)候，聽(tīng)眾對(duì)于翻唱的寬容度很高。比如華晨宇就曾在《天籟之戰(zhàn)》的舞臺(tái)上改編了86版西游記片頭曲《云宮迅音》，以搖滾+說(shuō)唱的演繹方式創(chuàng)作出新作《齊天大圣》，從創(chuàng)作到演唱都具備極高的完成度。改編千千萬(wàn)，總有觀眾喜歡你的這一版。

換句話說(shuō)，經(jīng)典作品并不是不能改編，但前提是要遵循基本的改編邏輯。而此次時(shí)代少年團(tuán)的改編版遭到了這么大面積的斥責(zé)，一方面是樂(lè)迷們上升到"音樂(lè)價(jià)值"的審判，一方面是愛(ài)豆粉絲們集體的控評(píng)和打抱不平。

流量藝人是原罪嗎？還是這屆的樂(lè)迷們要求太高？這個(gè)鍋應(yīng)該誰(shuí)來(lái)背？

樂(lè)迷、粉絲兩邊不討好，

爭(zhēng)議背后誰(shuí)該背鍋？

事件發(fā)酵后，樂(lè)迷們把矛頭指向兩位藝人，認(rèn)為他們"褻瀆"了這首搖滾經(jīng)典，直指"精神內(nèi)核盡失"，打著改編的旗號(hào)實(shí)則在"賣腐"。而粉絲們?yōu)榱司S護(hù)自家愛(ài)豆的權(quán)益，控評(píng)洗廣場(chǎng)只是常規(guī)操作，唯粉直接將矛頭指向經(jīng)紀(jì)公司時(shí)代峰峻，認(rèn)為他們?yōu)榱斯?jié)目素材過(guò)度消費(fèi)兩位藝人。

面對(duì)輿論壓力，這首歌的編舞師也回應(yīng)改編爭(zhēng)議：新版本實(shí)際上想要傳達(dá)的是"孤獨(dú)癥患者，用布遮眼睛想要表達(dá)的是心境被蒙上一層紗，找不到抒發(fā)的入口，直到兩個(gè)人相遇，在共同探索的過(guò)程中，他們成為了彼此世界的色彩（即一抹紅色）。

關(guān)于舞蹈背后的意義，粉絲和樂(lè)迷各執(zhí)一詞，但在大眾輿論場(chǎng)里，不論是音樂(lè)還是粉圈，搖滾還是流行，它們都是應(yīng)該圈地自萌的存在。一旦因?yàn)闋?zhēng)執(zhí)吵"出圈"，"天下苦粉圈久矣"的刻板印象便會(huì)再次引發(fā)各方討論。

一方面是樂(lè)迷和粉絲的爭(zhēng)執(zhí)，另一方面則是粉絲與經(jīng)紀(jì)公司的battle，事件中的兩名偶像藝人反而處于一種置身事外的狀態(tài)。這也正反映出在粉絲經(jīng)濟(jì)下藝人能動(dòng)性的有限，甚至是"工具人"般的存在。

與之形成對(duì)比的是，在今年大熱的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中改編新褲子樂(lè)隊(duì)的《艾瑞巴蒂》時(shí)姐姐們的強(qiáng)勢(shì)有主見(jiàn)，可以大大方方地說(shuō)"不"。而對(duì)于初入娛樂(lè)圈、年齡資歷尚淺的偶像來(lái)說(shuō)，他們的選擇就很有限。在當(dāng)下的偶像產(chǎn)業(yè)邏輯中，依靠粉絲的偶像藝人要盡力滿足粉絲的幻想，需要依靠著經(jīng)紀(jì)公司的運(yùn)營(yíng)打造"人設(shè)"，日常"營(yíng)業(yè)"，可供自己發(fā)揮的空間本就很少。

在節(jié)目花絮中，兩名偶像藝人其實(shí)對(duì)這首歌的改編也有一些自己的看法，欲言又止地提出"伴奏能不能用吉他別用鋼琴…"，但他們的觀點(diǎn)顯然沒(méi)有那么重要，最終還是要按照原先的編舞進(jìn)行表演。表演結(jié)束后，兩名藝人自己也表示"我感覺(jué)好尷尬，我在臺(tái)上我都不知道我干嘛"、"強(qiáng)行改編，最為致命"。

在這種不夠良性的音樂(lè)生態(tài)中，既無(wú)形中固化了人們對(duì)流量歌手的刻板印象，同時(shí)也折射出在"娛樂(lè)至死"的時(shí)代背景浸淫下的文藝作品創(chuàng)作。

改編作品如何平衡

文化多樣性與年輕化表達(dá)？

知名音樂(lè)博主@耳帝評(píng)價(jià)改編后的《一塊紅布》是"偶像流水線式的內(nèi)容生產(chǎn)方式"，認(rèn)為這次的改編無(wú)視表演者自己的想法與審美，聽(tīng)不到任何真實(shí)的意志和真誠(chéng)的信念在里面。

改編的歌曲足夠真誠(chéng)嗎？單純從內(nèi)容創(chuàng)新的角度，即使粉絲認(rèn)為"改后的版本賦予了這首歌新的靈魂"，但大部分網(wǎng)友似乎并不買賬。按照編舞師的回應(yīng)，紅布是孤獨(dú)癥患者心境的一層紗，是對(duì)原歌曲中紅布這一意向的延展與創(chuàng)新表達(dá)。

但原曲中"紅布"的內(nèi)涵外延都太過(guò)厚重，無(wú)論是歷史的還是個(gè)體的層面，都讓這塊紅布的意義變得更加深刻。毫無(wú)疑問(wèn)，兩個(gè)15歲的少年顯然沒(méi)有足夠深厚的人生閱歷來(lái)承載起這份厚重，改編版綿軟無(wú)力的舞蹈也沒(méi)有表達(dá)出成長(zhǎng)的力量。

崔健很多年前也聊起過(guò)自由表達(dá)的話題。他曾在采訪中提到，所謂的言論自由是在于自由暢想。什么叫自由？自由是給干事的人，是一點(diǎn)一滴的工作、爭(zhēng)取每件事都要做成的那些人，自由對(duì)于他們來(lái)說(shuō)才是有價(jià)值的。

在這次爭(zhēng)論中，"自由"的意義已然跳脫出創(chuàng)作者的自我表達(dá)，而變成多元文化碰撞時(shí)的一種萬(wàn)能說(shuō)辭，一旦有人對(duì)改編提出反對(duì)意見(jiàn)，那他就是對(duì)年輕化表達(dá)的不尊重，是對(duì)偶像文化粉絲經(jīng)濟(jì)的歧視。

談到對(duì)音樂(lè)的理解，崔健也認(rèn)為，流行音樂(lè)必須得融合到社會(huì)的綜合范疇里去談?wù)摗Ｃ恳粋€(gè)音樂(lè)都有嚴(yán)格的介入時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)。搖滾樂(lè)在批判，布魯斯音樂(lè)在抱怨，Hip-hop音樂(lè)在罵種族歧視，所有東西都能找到它跟社會(huì)之間發(fā)生關(guān)系的那些點(diǎn)。

從這個(gè)層面去理解，時(shí)代少年團(tuán)改編的《一塊紅布》并沒(méi)有從某個(gè)角度去記錄和反映時(shí)代，更多的是一種現(xiàn)代元素的無(wú)意義疊加，空有一個(gè)韓范流行的外殼，實(shí)際上還是沒(méi)有跳出粉絲經(jīng)濟(jì)的框架。

更具諷刺意義的是，作為一次全新的改編舞臺(tái)，這樣的表演從想法到成型都要經(jīng)過(guò)藝人團(tuán)隊(duì)、編導(dǎo)、制作、編曲等眾多專業(yè)流程，但凡任何一個(gè)環(huán)節(jié)提出質(zhì)疑的意見(jiàn)，都不會(huì)引起這么大的爭(zhēng)議。而編舞師在回應(yīng)中稱甚至沒(méi)有看過(guò)原舞臺(tái)，也是引起眾怒的原因之一。

年輕化表達(dá)本沒(méi)有錯(cuò)，但改編必須堅(jiān)持專業(yè)主義精神，而且要足夠"真誠(chéng)"，既要致敬經(jīng)典把握經(jīng)典內(nèi)核，更要了解音樂(lè)所處的時(shí)代和人文背景。改編不是為了嘩眾取寵，更不是為了迎合群體需求，只有足夠尊重作品本身，才有可能創(chuàng)造出更優(yōu)秀的作品。