視點 | 詩書畫印皆關(guān)情——徐悲鴻與齊白石的交往故實

泊木沐 2020-11-24

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019年對于徐悲鴻紀念館來說是特殊的，歷時十年的場館重建項目終于完工。在策劃新館開館的第一個展覽時，典藏部在資料的收集和作品的整理工作中梳理了徐悲鴻收藏數(shù)量最多的齊白石作品及珍藏。這些藏品包括書法、信件、印章、畫作、照片、雕塑、生平資料等，是徐悲鴻藏品中分量最重的，處處體現(xiàn)出一個“情”字，見證了兩位藝壇巨匠深厚的知己情和跨越半生的偉大友誼。

詩

草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。

深信人間神鬼力，白皮松外暗風(fēng)吹。

這首詩題在齊白石藏于北京畫院的作品《月下尋舊圖》上，簡單幾句，交待出徐悲鴻三請齊白石赴美專講課的事件和深受保守派勢力抵制的時境。

齊白石?月下尋舊圖?1930年?北京畫院藏

草廬三顧，本是《三國演義》劉備三請諸葛亮出山輔佐的經(jīng)典故事，被齊白石用于此處表達徐悲鴻求賢若渴的一片赤誠。齊白石深受感動，不再推辭，并謙虛地表示自己只是一個善于木工手藝的工匠而已。最后兩句表明了當時北平畫壇的時代環(huán)境，以及齊白石內(nèi)心對自己作藝和做人的恪守與堅持。很有意思的是，齊白石用了“白皮松”這一雙關(guān)隱喻，題跋后文提及，徐悲鴻曾以“白皮松”為題考核美院學(xué)生，后徐悲鴻讓齊白石評定作品的優(yōu)劣，并完全認可齊白石的評定標準，可見徐悲鴻對于齊白石的尊重和支持。白皮松為北京地區(qū)代表樹種，此處也借指北平畫壇的守舊勢力，“暗風(fēng)吹”，指敵對的惡語中傷或抵制，同時也體現(xiàn)出1928年徐悲鴻接任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長時，遇到的種種阻力和對抗的窘境。兩人真可謂患難與共，互相更能體會各自的疾苦，同時更加堅定了對藝術(shù)的創(chuàng)新和改革，在與舊勢力的交鋒和對抗中更加磨練了深厚的“戰(zhàn)友感情”。題款后文表達的是齊白石對于徐悲鴻藝術(shù)的贊美和對友人的思念。

春水綠彌漫，春山秀色含。

一帆風(fēng)信好，舟過萬重巒。

此詩為徐悲鴻書寫在一幅齊白石的山水畫作品上的。題款中記述，這是徐悲鴻小時候（大約11歲）隨父親坐船出行，路過家鄉(xiāng)宜興東西氿時，觸景生情隨口賦出的小詩。徐悲鴻自幼家貧，跟隨身為鄉(xiāng)村畫師的父親學(xué)習(xí)四書五經(jīng)和水墨丹青。雖出身貧寒卻一直堅持學(xué)習(xí)，為之后的書畫創(chuàng)作打下了深厚的國學(xué)基礎(chǔ)。

此幅山水畫作品徐悲鴻認為創(chuàng)作于1940年左右，齊白石用簡單質(zhì)樸的筆法描繪了遠處的孤帆，中景層層疊疊的水面，拔地而起的山峰，還有近處的小屋，一派田園水鄉(xiāng)氣息。或許就是這種簡單且安逸的風(fēng)景描繪打動了徐悲鴻，面對此畫，時隔多年兒時即興創(chuàng)作的那首詩歌隨即浮上腦海。功成名就后，回顧兒時，感慨對美好的期待仍是那么純真且純粹。重新裝裱時，徐悲鴻特意將詩和畫裱在一起，體現(xiàn)出與齊白石的藝術(shù)共鳴和相知相惜。

書

徐悲鴻收藏有大量與齊白石相關(guān)的書信、書法等。其中，藏于北京畫院的一幅徐悲鴻書寫的為齊白石九十大壽賀壽的對聯(lián)，正好與我館藏的齊白石書寫的一幅賀壽對聯(lián)形成呼應(yīng)和對照關(guān)系，反映了兩位藝術(shù)家良好的互動和交往。

齊白石書寫的篆書五言聯(lián)“群持山作壽，常與鶴同依”，是典型的祝福語句，利用黑白反色，形成一種類似碑文的莊重效果。上聯(lián)左下角徐悲鴻用白紙貼上了一塊，書寫“悲鴻病中遣興”，可見此幅對聯(lián)給了病榻上的徐悲鴻某種精神上的排遣和安慰。反觀徐悲鴻書寫的賀壽對聯(lián)“老返童還無盡年，康強逢吉真人瑞”，配合喜慶的壽桃底紋，充滿了濃烈的賀壽氛圍，足見兩人關(guān)系交好，情誼深厚。

畫

在有關(guān)徐悲鴻和齊白石二位的收藏中，有一類作品十分特殊，是徐悲鴻和齊白石合作而成。這些作品最能體現(xiàn)兩人在藝術(shù)上的良性互動，兩位不同風(fēng)格的大師，描繪不同的事物卻能和諧地呈現(xiàn)出一幅完整的畫面，可見兩位大師的審美方向是趨于大同的，那就是對生活的熱愛和對自然的崇敬及贊美。

徐悲鴻、齊白石?蜀葵蛙 1948年?徐悲鴻紀念館藏

徐悲鴻、齊白石?蜀葵蝦 1948年?徐悲鴻紀念館藏

在徐悲鴻、齊白石合作的《蜀葵蛙》《蜀葵蝦》兩幅作品中，徐悲鴻筆下的蜀葵花用色清秀淡雅、構(gòu)圖挺拔、層次豐富；齊白石分別畫上了蛙和蝦，打破了構(gòu)圖上的垂直方向感，并且互為一對、交相呼應(yīng)。整個畫面意趣盎然、生機勃勃，靈動的小動物和鮮活的花朵是對自然、對生命的最高禮贊。

《雞石圖》最早是徐悲鴻送給裝裱工劉金濤的作品，劉金濤是當時一位裱畫的學(xué)徒工，由于人勤奮手藝也好，深得徐悲鴻賞識。數(shù)年后，劉金濤想開一家自己的裱畫店，但苦于資金有限，徐悲鴻特意設(shè)宴招待京城數(shù)位書畫名家，席間向每人請求畫作一幅以為劉金濤開店的費用。徐悲鴻自己的作品也全部交給劉金濤裝裱，并介紹畫家給他認識，可見徐悲鴻對于劉金濤的賞識和信任。徐悲鴻自幼也是貧苦出身，靠自身奮斗拼搏，開創(chuàng)了人生的新天地。對于勤奮和努力的年輕人，徐悲鴻是毫不吝惜自己的贊賞和扶持的，他發(fā)掘、舉薦青年人才從沒有地位階級上的成見。

題款中寫到“為劉金濤君糊窗”，足見徐悲鴻的謙虛和低姿態(tài)。右下角是齊白石題寫的“九十三歲白石補石并花草”。齊白石93歲時是1953年，徐悲鴻正是這一年去世。相傳他去世后劉金濤拿著這幅作品請齊白石補畫，齊白石心生感慨，補上了石頭和花草，對這位一生摯友離去的惋惜和懷念皆寄托于此。徐悲鴻去世后，夫人廖靜文將其全部畫作和收藏捐獻給國家成立徐悲鴻紀念館，同時徐悲鴻的學(xué)生和親友都將自己收藏的徐悲鴻作品也捐獻給徐悲鴻紀念館，擴充完善館藏。劉金濤感念徐悲鴻的知遇之恩，也將這件飽含深厚情誼的作品捐給了徐悲鴻紀念館，為后人研究徐悲鴻和齊白石的藝術(shù)留下了一份珍貴的文化遺產(chǎn)。

印

齊白石曾為徐悲鴻制過多枚印章，包括徐悲鴻的名章等，最有代表性的就是“知己有恩”“江南布衣”“吞吐大荒”。齊白石早年做過木工，雕花等技術(shù)的熟練運用為篆刻打下了堅實的基礎(chǔ)，齊白石制印如同其畫，不拘泥古法，獨樹一幟、勇于創(chuàng)新。這種由作品中滲透出的精神力量是和徐悲鴻最為契合的，印章又是自古以來一個人的契約精神和精神寫照的濃縮體現(xiàn)，方寸間盡顯天地，所以徐悲鴻對于齊白石所制印章的贊賞和喜愛不言而喻，許多得意作品都鈐蓋齊白石為他制作的印章，成為兩人友誼的最好印證。