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初學(xué)篆書第一步——選帖

 德風(fēng)悠悠 2020-11-16

郭松筠書《孫中山詩》玉筋篆四條屏

有人說：“如果你還沒學(xué)過篆書，建議入手鄧石如小篆……可以直接學(xué)習(xí)鄧石如篆書，這樣就能更快走進(jìn)書法藝術(shù)的大門”。
有人說：“玉筋篆粗細(xì)一致的線條雖很難做到（我估計鄧石如也很難做到）……”。這種說法是錯誤的，因為他并不知道篆書是怎么回事。
鄧石如不但從玉筋篆起步，而且有一定的功底，他從《袁敞碑》中獲益不少，最后才形成自己的風(fēng)格。真正懂得篆書的人從他的作品中可以看到這個演變過程。

鄧石如篆書《心經(jīng)》

著名篆書名家劉乃中先生說：“如果還沒學(xué)過篆書，千萬不要從鄧石如、吳讓之等清人的小篆入手，因為他們最后的成就并不是他們初學(xué)的過程。他們也是從秦、唐小篆入手，而后融入隸書用筆，后來才形成了自己的風(fēng)格”。
我們?nèi)绻粡母旧蠈W(xué)，而去學(xué)某一名家，好的方面沒學(xué)到，卻學(xué)到他的不好的習(xí)氣和毛病。
很多成功的篆書大家都是從《泰山刻石》、《嶧山碑》或李陽冰的《滑臺新驛記》等碑帖入手。為什么呢？就是因為學(xué)這些經(jīng)典只有好處，沒有壞處，更不會學(xué)出毛病。
1、“玉箸篆”和“鐵線篆”的概念
玉筯篆：“筯”同“箸”，即筷子。以筆劃粗細(xì)均勻，狀如玉筯而得名，是小篆發(fā)展的初級階。玉筯篆的線條并不是無粗細(xì)變化，而是變化微妙自然。要做的“筆圓氣暢”，沒有觝滯、遲鈍、不靈活、不自然之感。

郭松筠書 玉箸篆 鴻

《泰山刻石》最為典型，屬于玉筯，字形端正，筆畫均勻圓轉(zhuǎn)，筆力遒勁。雖然殘損嚴(yán)重，只剩29個字，但是歷代學(xué)習(xí)篆書的人都能從中受益。玉筯篆書寫時不止是線條均勻，而是要做到線條圓暢。
“圓”和“扁”相對，板刷寫出來的線條無論粗細(xì)都是扁的，是平面狀；毛筆寫出來的線條，只要保持中鋒行筆，都是圓柱形，是立體的。
“暢”和“滯”是相對的。“暢”是沒有阻礙，痛快盡情，突出一種行云流水的氣韻?！?/span>滯”是凝積、不流通、不靈活，有阻塞的郁積之氣。

郭松筠書 玉箸篆 痛

鐵線篆：因用筆勻細(xì)如線、堅韌如鐵而得名。鐵線篆與玉筯篆相比，表面上只是線條有粗細(xì)之分，而內(nèi)涵上不同。鐵線篆以瘦勁取勝，結(jié)體修長，線條遒勁平整，婉曲翩然，追求“神”之所在。
鐵線篆不僅要做到線條勻細(xì)，更重要的是字形結(jié)構(gòu)要有一種空靈神奇的美感，每一線條都要排列得勻凈得體，是心性的表露。線條雖細(xì)，卻不單薄；線條雖多，卻很疏朗，這才能構(gòu)成書法藝術(shù)之美。

郭松筠書 鐵線篆 蹤

無論是學(xué)習(xí)玉箸篆，還是學(xué)習(xí)鐵線篆，逆鋒起筆，中鋒行筆，攏鋒收筆，這一切都是繞不過去的門檻。所以說，學(xué)習(xí)小篆還是要從根本上著手。

郭松筠書 鐵線篆 翁

2、選篆書碑帖原則
古代名家名作之所以成為經(jīng)典，是因為他們在學(xué)書的過程中選對了碑帖。比如：褚遂良楷書，初學(xué)虞世南，后取法王羲之，盛唐書家譽(yù)為“風(fēng)姿綽約，美人嬋娟”。因此，清代帖學(xué)家王澍認(rèn)為，褚遂良的影響力貫穿整個唐朝。
A、古代精品
歷代書家公認(rèn)的經(jīng)典碑帖，經(jīng)過歷代考驗，是書學(xué)的正脈，其水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于今人。后來的一些所謂“個性化”書法，學(xué)起來就會走偏，無論后來怎樣矯正，都會殘留一些錯誤的習(xí)氣。
有一個非常優(yōu)秀的鋼琴教師收學(xué)生的時候，學(xué)生家長問如何收費(fèi)？她先問學(xué)生：“你學(xué)過彈鋼琴嗎？”答曰：“沒有”。鋼琴老師說：“一個月一千元”。又有一個學(xué)生家長問：“我的小孩學(xué)過彈鋼琴，怎樣收費(fèi)”？鋼琴老師說：“一個月兩千元”。那位家長不解地問：“為什么呢”？老師說：“我要費(fèi)上幾倍的時間和精力來糾正他以前形成的錯誤習(xí)慣”。
由此可知，學(xué)鋼琴是這樣，學(xué)書法也是一樣，第一步走錯了，要想糾正過來，需要花費(fèi)更大的力氣。

郭松筠書臨《石鼓文》大篆

B、取法乎上
《孫子兵法》中說：“求其上，得其中；求其中，得其下；求其下，必敗”。書法界很流行的一句話：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下；取法乎下，無所得矣?！?/span>
這句名言告訴人們，一個人如果制定了上等的目標(biāo)，最后仍然有可能只達(dá)到中等水平；而如果制定了一個中等的目標(biāo)，最后有可能只能達(dá)到低等水平。所以選擇碑帖只有從最經(jīng)典的古人碑帖入手，才不會走彎路。以后再學(xué)習(xí)其他的篆書或其他書體，也很容易上路。

郭松筠書《詠懷詩》大篆四條屏

3、明師指點(diǎn)
我剛開始學(xué)篆書的時候，劉乃中老先生借給我一本李陽冰的雙鉤《滑臺新驛記》字帖，并且詳細(xì)說明用筆方法，還做種種示范，要求我一筆寫成，不能描，不能畫出個樣子，我嚴(yán)格按著老師的指導(dǎo)臨習(xí)一遍。后來又按老師的要求臨寫《泰山刻石》、《嶧山碑》、《三墳記》、《袁安碑》、《袁敞碑》等。
在臨寫期間，我試著用這種筆法和自己喜歡的結(jié)字創(chuàng)作一幅作品《大江東去》四條屏，掛著我家的墻上。
有一天老師去我家一眼看到這四條屏，非常驚訝，想不到我進(jìn)步如此之快。贊嘆之后又指出一些不足之處，我按照老師說法仔細(xì)琢磨其含義，進(jìn)一步總結(jié)規(guī)律，使作品進(jìn)一步完善?？梢娪忻鲙熤笇?dǎo)非常重要。

郭松筠書《大江東去》鐵線篆四條屏

4、天道酬勤
后來我陸續(xù)創(chuàng)作了一些作品，不斷參展獲獎，只要拿出去的作品無一落選。1987年，中國書協(xié)選100件作品參加海峽兩岸書法精品展，我的作品入選。后來中日婦女書展，我的作品又在日本展出。
后來一位日本人看到我的作品非常欣賞，并且請我寫日本篆書，用作電腦字庫。他郵寄給我一些資料，都是日本漢字。因為工作量太大，又有時間限制，我的工作也很忙，只好推謝。
八十年代，我從參加省、市級展覽獲獎，到全國、國際多次參展，并且在中國書協(xié)學(xué)術(shù)研討會上有論文入選。就這樣完全憑自己的成績早期成為的中國書協(xié)會員。
從學(xué)篆書到參展獲獎，前后大約只有五、六年的時間。之所以我的進(jìn)步很大，收益良多，是因為我選對了老師，選對了字帖。

郭松筠書《冰城雪嶺》大篆楹聯(lián)

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