韋莊（約836年－910年），字端己。京兆郡杜陵縣（今陜西西安）人，晚唐詩人、詞人，儒客大家，五代時前蜀宰相。文昌右相韋待價七世孫、蘇州刺史韋應(yīng)物四世孫。

韋莊出身京兆韋氏東眷逍遙公房。早年屢試不第，后因黃巢起義作《秦婦吟》。乾寧元年（894年），再試時進士及第，出任校書郎。乾寧四年（897年），以判官職隨諫議大夫李詢?nèi)胧裥I，歸朝后升任左補闕。天復元年（901年），入蜀為王建掌書記，自此終身仕蜀。

天祐四年（907年），朱全忠滅唐建梁，韋莊勸王建稱帝，任左散騎常侍，判中書門下事，定開國制度。次年升任宰相。武成三年（910年）八月逝世，享年七十五歲，官終吏部侍郎兼平章事，謚“文靖”。

韋莊工詩，其律詩圓穩(wěn)整贍、音調(diào)瀏亮，絕句情致深婉、包蘊豐厚； [5] 其詞善用白描手法，詞風清麗。與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。所著長詩《秦婦吟》與《孔雀東南飛》（注：此說有誤，《孔雀東南飛》是漢代無名氏的作品。）《木蘭詩》并稱“樂府三絕”。

韋莊與溫庭筠又是花間派中成就較高的詞人，與溫庭筠并稱溫韋。溫、韋詞在內(nèi)容上并無多大差別，不外是男歡女愛、離愁別恨、流連光景。但溫詞主要是供歌伎演唱的歌詞，創(chuàng)作個性不鮮明；而韋詞卻注重于作者情感的抒發(fā)。

韋莊的《菩薩蠻》“人人盡說江南好”等，學習白居易、劉禹錫《憶江南》的寫法，追憶往昔在江南、洛陽的游歷，把平生漂泊之感、飽經(jīng)離亂之痛和思鄉(xiāng)懷舊之情融注在一起，情蘊深至。此詞情致纏綿，意象鮮明，堪稱詠“江南春色”的諸多詩作中罕見之佳作。

韋莊的閨情詞亦寫得非常出色，詞語與閨中之美人渾然融于一體，見詞尤見人，詞音即人語，可謂風韻臻于極致。王國維在人間詞話中談到：“'弦上黃鶯語’（見《菩薩蠻》），端己語也，其詞品亦似之?！狈Q其詞“骨秀” 。

今天分享的是韋莊的這首《女冠子·四月十七》。此詞在《草堂詩余別集》中題作《閨情》，寫女子追憶與愛人的相別以及別后相思，抒發(fā)了閨中少女的相思之情。詞句質(zhì)樸率真，哀惋動人，是歷來廣為傳誦的名篇。

女冠子·四月十七

唐代：韋莊

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

韋莊在這首詞中，正寫的是四月十七日那一天。詞的大意是：今天是四月十七，去年這一天，正是與你離別的時候。為了忍住淚水，假裝著低下臉，含羞皺著眉頭。卻不知分別后我魂銷腸斷，如今只能在夢里與你相見。我的相思之情，除了天邊的月亮，又有誰知道呢？

四月十七日那一天。韋莊與心上人分別，此后再也沒有相見。到了來年的這一天，他想到了心上人，于是有感而發(fā)，信手拈來之間，寫下了這么一首感傷之作，從而道盡了相思之苦。愛情中的男女本身是很幸福，可是離開了之后，又讓人讓人牽腸掛肚，天各一方，自然而然要讓人生出許多的相思。

我們經(jīng)常說相思，其實沒有真正嘗試過相思的人，那是不可能懂得相思，只有像韋莊這種深情之人，才真正懂得相思，才能夠把相思之苦刻畫的入木三分。這首詞如果從字面上來看著實是很一般，沒有引經(jīng)據(jù)典，只是用一種很深情的口吻娓娓道來，正是這樣的一種寫作手法，才讓這首詞充滿了憂愁，每一句都有一種直擊人心的力量。

上片憶與愛人離別時的情景。“四月十七，正是去年今日。別君時。”這首詞開頭三句是說，今年是四月十七日，去年這個日子，正是與你離別的時候。連用記載日期的二句開頭，是這首詞的創(chuàng)格，在整個詞史上也屬罕見。

在一首抒情小令中能大膽運用這種寫法，而且在藝術(shù)上博得了詞論家青睞，這是不能不推韋莊為首屈一指的。二句看似漫不經(jīng)意，太顯太直，其實不然。這個日子，對于這位閨中少女來說是神圣難忘的，他朝思暮想，魂牽夢縈，引為精神寄托。因而在一周年的時候，她會情不自禁的脫口而出驚呼，所以這二句不啻是這位少女心聲的結(jié)晶。

尤其“正是”二字非常傳神，令人如聞其聲。這個發(fā)端不是純客觀的記錄，而是帶有強烈感情色彩的主觀抒情，因而賦予日期以生命，爆發(fā)出閃亮的藝術(shù)光彩。不僅如此，這個日期的出現(xiàn)，除了特指當日事件外，還凝聚著少女一整年的綿綿情思，內(nèi)涵相當豐富，很耐品味咀嚼。因此辯證地看，這二句既直又曲，既顯又深，是極具匠心的精彩之筆，也正體現(xiàn)了韋莊詞“似直而紆，似達而郁”的本色。

“別君時”，是過渡句。從時間過渡到事件，點明所寫的是離情別緒：詞的主人公也由隱而顯，身份是與郎君敘別的少女。在此際點出這兩層意思，真是恰到好處。它既不妨礙首二句驀然推出時間所取得的引人注目的藝術(shù)效果，又順理成章的為后兩句的精心描述做了鋪墊，安排巧妙。

“忍淚佯低面，含羞半斂眉?！?/span>這兩句是說，忍住淚水假裝著低下臉，含羞皺著眉頭。兩句純用白描，摹寫細節(jié)，是刻畫少女別情的妙品?！把稹笔茄陲?，但并非感情上的做作，而是基于感情上的真摯，她雖克制忍淚而仍擔心被郎君察覺而傷感，因而低下臉來。此時此刻要一個純真少女強顏歡笑也難，半隱半現(xiàn)“半斂眉”的情態(tài)造型無疑最惟妙惟肖。

“含羞”則是有萬千知心話要叮囑，但欲說還顰，難以啟齒。舉凡少女細膩真切的心理活動，玲瓏剔透的面部表情，在這兩句中無不寫得委曲有致，層次分明。作者能敏感的捕捉到如此幽隱細微的鏡頭，并予以藝術(shù)的再現(xiàn)，除了很高的文學修養(yǎng)外，更重要的是他不是旁觀者，而是注入了自己的一片深情，因而使這一聯(lián)成為詞苑奇葩。

下片抒別后眷念。“不知魂已斷”，是過片?！盎陻唷奔础盎赇N”，江淹《別賦》云：“黯然消魂者，唯別而已?！本o扣上片“別君時”，承上；只好“空有夢相隨”，啟下，過渡自然，不留痕跡。“不知”故作糊涂，實指知，但比知更深更悲。知是當時，是如今，還是這一年，卻又不知。

事實上，三者已融于一起，無從分別，也無需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢相隨。日有所思，夜有所夢，但這里的夢是凄苦的，是在無法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見相思之深，相思之苦，相思之無奈。

“除卻天邊月，無人知。”“天邊月”與首句“四月十七”在時間上相應(yīng)?！盁o人知”即是不知，重復上文，加強凄苦。魂銷夢斷都無法派遣相思之苦，那就只有對月傾訴了，這是古人常用的寄托方式，沒有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更會把這一切記住，作為見證。

在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無奈的選擇，更見其孤獨，寂寞。況且明月的“知“，本是子虛烏有。寄托相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動人，愈發(fā)憔悴的形象躍然紙上，讓人為之流淚。

總之，這首詞也可以看成是男子的回憶。劉永濟先生《唐五代兩宋詞簡析》評道：“此二首（包括后一首《女冠子·昨夜夜半》）乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時情事，后首則夢中相見之情事也。明言'四月十七’者，姬人被奪之日，不能忘也。”

愛情詞是在描寫現(xiàn)實生活，而韋莊正是在現(xiàn)實中愛得真誠，也愛得深情，詞人把那種思念之苦，描寫得感人肺腑，用女子的口吻來表達，也讓這整首詞更加的憂愁。讀這樣的作品一定是要有愛情經(jīng)歷，要是你有過刻骨銘心的相思，再來讀這樣的作品，相信一定會被作者的一片深情所感染，愛過才知情重，醉過才知酒濃。

韋莊愛得真誠，也愛得轟轟烈烈，才能夠?qū)懗鋈绱松钋榈脑~作，一個人的經(jīng)歷對于文學的創(chuàng)作也是影響深遠，而這種經(jīng)歷也是人生中的插曲。韋莊愛過也怨過，明明彼此真心相愛，可是由于各種各樣的原因，最終彼此還是天各一方，從此再也不可能相見。

韋莊的這首詞正是寫了這種遺憾，而且句句深情，把內(nèi)心的苦悶，還有悲痛之苦全部寫進了作品中，使得我們讀了也是肝腸寸斷，盡管我們距離詞人生活的時代很久遠，可是這些文字依舊能夠打動我們，從而引起我們情感上的共鳴，這就是愛情，也只有愛情才能夠讓人如此牽掛。