文 | 大雨798

19世紀(jì)荷蘭著名印象派畫(huà)家、攝影師喬治·亨德里克·布萊特納（George Hendrik Breitner 1857-1923年），他用自己的畫(huà)筆和相機(jī)以及他的獨(dú)特印象，生動(dòng)記錄了那個(gè)時(shí)代阿姆斯特丹的街道、港口和城市底層市民的日常生活。

荷蘭阿姆斯特丹

布萊特納出生于鹿特丹的一個(gè)小職員家庭，父親在當(dāng)?shù)氐募Z貿(mào)公司做業(yè)務(wù)員。布萊特納17歲時(shí)被父親送到代爾夫特理工學(xué)院接受職業(yè)培訓(xùn)。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，被藝術(shù)家查爾斯·羅楚森（Charles Rochussen）發(fā)現(xiàn)了他在繪畫(huà)上的天賦和他父親溝通了這件事情。他父親雖未支持但也并未反對(duì)，同意他去參加海牙皇家藝術(shù)學(xué)院的考試，很快他得到了入學(xué)通知，1876年1月18歲的布萊特納成為皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生。在校期間，他成績(jī)優(yōu)異，獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，其中還包括一項(xiàng)音樂(lè)作曲的二等獎(jiǎng)。

阿姆斯特丹倫勃朗廣場(chǎng)上的的倫勃朗雕像

1880年，布萊特納因違反校規(guī)，被藝術(shù)學(xué)院開(kāi)除。幸而與他同屋的室友，后來(lái)成為荷蘭風(fēng)景畫(huà)家的威廉·馬里薩特（Willem Marisat）通過(guò)關(guān)系，介紹他加入了海牙藝術(shù)家協(xié)會(huì)的普希里工作室。在這里，他認(rèn)識(shí)了亨德里克·梅斯達(dá)格（Hendrik Mesdag）——后來(lái)成為了一位成就斐然的藝術(shù)家。梅斯達(dá)格擅長(zhǎng)大幅的風(fēng)景畫(huà)，他接到一項(xiàng)比利時(shí)企業(yè)家委托描繪位于海牙附近北海沿岸的席凡寧根（Scheveningen）風(fēng)景的大工程。他邀約23歲的布萊特納和另外兩個(gè)畫(huà)家朋友以及自己的妻子一起組成團(tuán)，在1881完成了這幅14米高，120米寬的巨幅作品。

文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853-1890年）

1882年，布萊特納結(jié)識(shí)了近代著名的荷蘭后印象派畫(huà)家——文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853-1890年），二人成為摯友，平時(shí)經(jīng)常一起在海牙的街頭巷尾、海港碼頭畫(huà)景物寫(xiě)生。

《阿姆斯特丹街景》

梵高《海上的帆船》

梵高的《向日葵》1888年

梵高在1882年2月給自己的弟弟提奧·梵高（Theo van Gogh，1857-1891年）的一封信中這樣寫(xiě)道：

……最近，我經(jīng)常和布萊特納一起畫(huà)畫(huà)。布萊特納是一位年輕畫(huà)家，我們有著同樣的興趣愛(ài)好。他的繪畫(huà)技巧與非同凡響，而且與我的截然不同。我們經(jīng)常在飯店或候車(chē)室一起寫(xiě)生……”

提奧·梵高（Theo van Gogh，1857年5月1日一1891年1月25日）荷蘭商人。巴黎畫(huà)商，著名畫(huà)家文森特·梵高的弟弟

對(duì)于布萊特納來(lái)說(shuō)，他喜歡將較貧窮的工人階級(jí)等底層勞動(dòng)者作為寫(xiě)生的對(duì)象，例如勞作的工人和女仆。法國(guó)畫(huà)家埃米爾·佐拉（émileZola）的社會(huì)良心以及古斯塔夫·庫(kù)爾貝特（Gustave Courbet）和讓·弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?oisMillet）的寫(xiě)實(shí)畫(huà)作，激發(fā)了許多藝術(shù)家在那個(gè)時(shí)期對(duì)貧苦百姓的命運(yùn)加以關(guān)注。布萊特納相信，通過(guò)他的畫(huà)作，他將創(chuàng)造歷史。

《阿姆斯特丹大壩》1895年

從他寫(xiě)給窮人的糧貿(mào)商阿德里亞·彼得·范·斯托克（Adriaan Pieter van Stolk）1882 年3月28 日的信中可以看出，他渴望以窮人的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)為題材創(chuàng)作出高質(zhì)量作品的愿望：

……我個(gè)人，我將為街道上和平民窟的人們畫(huà)畫(huà)，他們的居住環(huán)境、勞作生活是我的首選，我會(huì)嘗試成為一個(gè)人民畫(huà)家，因?yàn)槲蚁胗兴鳛?。我要用?huà)筆記錄歷史，它就是一個(gè)市場(chǎng)、一個(gè)碼頭、一條河、一幫士兵在燦爛的陽(yáng)光下或在雪地中……”。

《湯食分配》水彩 1882年

《自畫(huà)像》1883年

1884年5月，布萊特納離開(kāi)海牙，前往巴黎。在此停留的半年時(shí)間，他參觀了科爾蒙工廠，在那里他喜歡用深色調(diào)描繪辛勞的工作現(xiàn)場(chǎng)。他以馬車(chē)為主題完成了許多以城市街道為特色的作品。他對(duì)佐拉、弗勞伯特、尤其是埃德蒙和朱爾斯·德古古爾茨著作的興趣和靈感激發(fā)了他對(duì)法國(guó)首都日常生活場(chǎng)景的創(chuàng)作興趣。

阿姆斯特丹萊茲代爾格拉特景觀

在1880年代后期，布萊特納定居阿姆斯特丹（Amsterdam），此時(shí)的阿姆斯特丹開(kāi)始擴(kuò)張，新興產(chǎn)業(yè)如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。布萊特納得到了理想的時(shí)機(jī)，以繪畫(huà)的方式記錄這座城市的變遷。他也借此機(jī)會(huì)磨練了自己的藝術(shù)才能，并在荷蘭現(xiàn)實(shí)主義和印象派的代表人物奧古斯特·阿勒貝（AugustAllebé）的指導(dǎo)下短期入讀皇家美術(shù)學(xué)院。

《阿姆斯特丹的建筑工地》1902年

布萊特納1902年的畫(huà)作《阿姆斯特丹的建筑工地》凸顯了阿姆斯特丹的建筑熱潮。他根據(jù)在城市建筑工地上拍攝的一系列照片創(chuàng)作了這幅畫(huà)，盡管這幅畫(huà)可能被認(rèn)為是一幅內(nèi)容空洞的習(xí)作，但實(shí)際上這幅畫(huà)是在他的工作室中精心繪制完成的。通過(guò)照片和素描，他能夠描繪一個(gè)不斷變化的城市。

《工人們?cè)诎⒛匪固氐さ难鸥鞑肌し丁?倫納帕德上拉著一輛沉重的貨車(chē)》1900年

布萊特納那個(gè)時(shí)代的城市風(fēng)光畫(huà)雖然在地形上可能并不準(zhǔn)確，但卻是賦予畫(huà)家熱情的生動(dòng)描繪。他對(duì)平民百姓的描繪方法有些與眾不同，因?yàn)樗没疑妥厣陌嫡{(diào)來(lái)描繪這些普通勞動(dòng)者的艱巨任務(wù)，他們不得不付出艱苦的勞動(dòng)但卻賺取微薄的工資。他的畫(huà)常常充滿一個(gè)畫(huà)家的情感和敏銳的視覺(jué)。

1893年，他完成了一系列以日本女孩為題材的繪畫(huà)作品，這是當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家所鐘愛(ài)的主題。 Japonism，指的是法國(guó)術(shù)語(yǔ)japonisme，表示將肖像畫(huà)或日本藝術(shù)概念吸收到歐洲藝術(shù)和設(shè)計(jì)中。大多數(shù)印象派畫(huà)家和新印象派畫(huà)家都受到這種現(xiàn)象的影響。

《德維特和服》1894年，阿姆斯特丹國(guó)立博物館

1901年，他的作品展覽在荷蘭最大的藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者俱樂(lè)部舉行了非常成功的回顧展。此時(shí)，布萊特納將把他的攝影來(lái)為繪畫(huà)搜集素材。

《羅金與阿姆斯特丹新邊堂》（約1904年），布面油畫(huà)

在19世紀(jì)末，他積累了一系列人文和城市景觀的照片作為阿姆斯特丹城市生活的歷史文獻(xiàn)，正是這些文獻(xiàn)幫助記錄了上世紀(jì)初阿姆斯特丹的城市生活。

《阿姆斯特丹》（1890-1900年），照片，30 x 35厘米，阿姆斯特丹國(guó)立博物館

后來(lái)這些照片和他的城市景觀作品經(jīng)常出現(xiàn)在有關(guān)歷史的出版物中。

《瑪麗亞·卡塔琳娜·約瑟夫娜·喬丹》1903年

1901 年9月18 日，喬治·亨德里克·布萊特納在阿姆斯特丹迎娶了瑪麗亞·卡塔琳娜·約瑟夫娜·喬丹，他的妻子比他小9歲，二人一生未育子女。

盡管布萊特納作為一名藝術(shù)家取得了很大的成功、享有很高的聲譽(yù)，但他的一生在經(jīng)濟(jì)上并不富裕，生活上也非常簡(jiǎn)樸，而他用畫(huà)筆描繪了眾多在城市變遷過(guò)程中底層勞動(dòng)者的真實(shí)印象，并記錄了一個(gè)城市發(fā)展階段的真實(shí)場(chǎng)景，為他冠以“人民的畫(huà)家”的稱謂，應(yīng)該是名副其實(shí)的。

1923年6月5日，喬治·亨德里克·布萊特納因心臟病去世，享年65歲。

喬治·亨德里克·布萊特納被認(rèn)為是19世紀(jì)末荷蘭最重要的畫(huà)家之一。

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