浙派是近代篆刻史上最重要的門派，特別浙派名家薈萃，篆刻家陣容之龐大，篆刻水平之精湛，都非其他小門派可以相比。在介紹蔣仁時，我們說，浙派直接開啟了近代篆刻，這是實(shí)事求是的，“浙派”之所以有這樣的成就，主要是“西泠八家”的名家迭出，各有創(chuàng)建，我們說，丁敬開啟了浙派，到蔣仁手里，浙派基本確立，而黃易則是浙派印風(fēng)的鞏固者。今天我們就來介紹黃易。

（黃易與他的“金石癖”）

一、個人簡介

黃易（1744-1802）字大易，一定小松，號秋盦，浙江仁和（今杭州）人。黃易的父親與丁敬是世交，兩人經(jīng)?！拔霰摴?，晨夕過從”，黃易受家學(xué)影響，年少即喜金石之學(xué)，善詩文，工書畫，尤精篆隸，13歲時以隸書書《云松巢志》上石，頗得時人好評，黃易是丁敬的入室弟子，篆刻直接師承丁敬，遠(yuǎn)溯秦漢，兼及元明諸家。黃易學(xué)篆刻的啟蒙老師是何琪，何琪是丁敬的學(xué)生，后何琪將黃易薦入丁敬門下，入丁敬門下時，黃易年方19歲，而丁敬已60多歲，已近晚年，據(jù)《光緒杭州府志擬稿》記載：“鈍丁嘗見其少作，喜曰，‘他日傳龍泓而起者，小松也?！弊阋姸【磳τ邳S易的喜愛以及黃易篆刻水平之高。

（黃易與他的隸書對聯(lián)）

黃易父親去世后，因?yàn)榧邑?，黃易不得不習(xí)刑名之學(xué)（生活原因，學(xué)詩文書畫不能養(yǎng)家），為人做幕僚多年，后來又在山東兗州、濟(jì)寧做州府同知，在山東時，黃易常于公務(wù)之暇在山東遍訪群碑，所到嵩高岱岳，攀蘿剔蘚，磨墨捶拓，無碑不搜。黃易也因此成為清代少數(shù)躋身一流學(xué)者之列的印人，著名的嘉祥《武氏祠堂畫像》、《祀三公山碑》等皆黃易所訪得。后與錢大昕、翁方綱、孫星衍、王昶并稱”金石五家“，他常把治印視作檢視自己學(xué)力的方法，在他的印作”金石刻畫臣能為“的印款上，他記稱：”……余素有金石癖，又喜探討篆隸之原委，托諸手意寄于石，用自觀覽并貽朋好，非徒娛心神，亦以驗(yàn)學(xué)力?！白阋娝淖淌且劳杏诮鹞沂删痛嬖诘摹；蛘呤且?yàn)殚L期的探尋訪求工作艱苦的原因，黃易壽未滿60即逝。

二、印學(xué)貢獻(xiàn)

1、鞏固、定型”浙派。黃易最初即學(xué)丁敬，后又入丁敬室，實(shí)為張大丁敬一派有重大功勞的人物，不僅作品水平高，更兼交游亦廣，在推廣浙派印風(fēng)方面，他比蔣仁的作用要大得多，因此，我們說黃易實(shí)際上是鞏因、定型“浙派”的人物。他一方面師法丁敬， 方面從宋元印章帶有的一些媚妍弊病中生發(fā)了對丁敬“六朝唐宋妙”的反思調(diào)整，進(jìn)而包容并舉，風(fēng)格多樣，此后他的作品章法穩(wěn)健優(yōu)雅，圓潤和諧 ，篆法結(jié)體舒展生動，率真自然，筆畫線條又富于變化，渾然天成，邊欄若即若離，用刀則爽利遒勁，深得漢印的平正大氣，渾厚古樸的氣韻，浙派到了黃易手里，才真正顯現(xiàn)出成熟期的特征風(fēng)貌。到了黃易晚年，黃易創(chuàng)作更趨向秦漢傳統(tǒng)審美，白文與丁敬、蔣仁比更趨定型。技法上也更趨成熟，他大量采用了短刀碎切的方法，增加了筆畫的立體感和斑駁的金石味，用篆多保留書法意趣卻又不怪異生僻，他研究六書，又用碑版文字入印，印風(fēng)返樸歸真。邊款則單刀、雙刀作品均有，造詣亦相當(dāng)高。

2、“小心落墨，大膽奏刀”。黃易篆刻技法精進(jìn)之后，理論上也有創(chuàng)見。黃易自小學(xué)篆刻，入手即是浙派風(fēng)格（師何琪），到晚年浙派切刀法已掌握得非常精熟，起伏波折不溫不火，既節(jié)律優(yōu)美，又線條溫潤，轉(zhuǎn)折自然，他的重要印學(xué)見解是”小心落墨，大膽奏刀“，一方面強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作中印稿的重要性，一方面同時突出了刀情石趣，以不猶疑的爽利精神用刀。至今這句名言仍在篆刻界廣為流傳。

（《祀三公山碑》實(shí)物與拓本及黃易的印、款）

3、《祀三公山碑》。1744年，黃易在河北元氏縣訪得《祀三公山碑》囑縣令王治岐將碑移至龍化寺內(nèi)保存。這件事記錄在黃易的“小松所得金石”一印的邊款里。我們知道：《祀三公山碑》是名垂書史極有價值的碑刻之一。漢元初四年(117)刻，篆書，10行，行17—20字。全稱《漢常山相馮君祀三公山碑》，俗名《大三公山碑》。碑文結(jié)體介于篆、隸之間，其實(shí)就是我們后來說的“繆篆”。清楊守敬評：“非篆非隸，蓋兼二體而為之，至其純古遒厚，更不待言，鄧完白篆書多從此出?！焙笫类囀?、齊白石書法即取法此碑，現(xiàn)在我們刻漢印也必精熟繆篆，可知此碑價值。黃易訪此碑于民間，功莫大焉。

三、篆刻作品

黃易因?yàn)橐簧硇挠诮鹗?，又多與人交往，他的作品要比蔣仁多得多，我們只選一些經(jīng)典的作品來看：

（姚立德字次功號小坡之圖書）

（琴書詩畫巢）

（尊古齋）

（梧桐鄉(xiāng)人）

（畫秋亭長）

（一不為少）

（少年曾任俠晚節(jié)更為儒）

（大司馬總憲河?xùn)|河道總督章）

（冬喦書畫）

（未山）

（芝山）

（心績雙清）

（在湄書屋）

（花之寺僧）

（青齋）

（松窗）

（定齋）

（春淙亭主）

（俯齋）

（陸奎私印）

（喬木世臣）

（瑤華道人）

（魯英父）

（凝庵）

（魏氏上宿）

（黃柱私?。?/p>

（蓮湖）

黃易在當(dāng)時已負(fù)有盛名，有“丁黃”之稱，浙派發(fā)展到黃易一代，已經(jīng)歷一代人的時間，風(fēng)格趨于定型，黃易成名早，又曾官山東地方同知，游歷豐富，勤于研討吉金樂石，廣納博取，晚年黃易用刀沉穩(wěn)老辣，波動小而筆力健，線條凝重遒勁，轉(zhuǎn)筆、交筆處的結(jié)點(diǎn)處理已至“愈工愈拙”之境，更兼著有《小蓬萊閣金石文字》、《小蓬萊閣集》、《秋景庵印譜》，印學(xué)成就顯著，實(shí)在是浙派重要的印家。趙之謙稱浙派名家的巧拙之致時這樣評價：“浙宗見巧莫如次閑；曼生巧七而拙；龍泓忘拙忘巧；秋庵巧拙均；山堂則九拙而孕一巧”。是精準(zhǔn)的論斷。