還在上中學時，哥哥給我寄來一套名畫欣賞，其中就有《戰(zhàn)斗后的休息》這幅畫，當時給我留下了深刻印象。

《戰(zhàn)斗后的休息》是前蘇聯(lián)油畫在我國最流行的油畫之一，也是前蘇聯(lián)戰(zhàn)后最優(yōu)秀的風俗畫之一，它是畫家涅普林采夫的作品。前蘇聯(lián)政府已將畫家照原作重畫的一幅，作為禮品送給我國，現(xiàn)存北京故宮博物院。

《戰(zhàn)斗后的休息》

這幅畫是以主題明確、人物生動、性格鮮明而感動觀眾。如果說“布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)”是通過沖鋒陷陣、激烈戰(zhàn)斗的場面來表現(xiàn)蘇維埃人的英勇、愛國；那么，《戰(zhàn)斗后的休息》則以生活片段來揭示蘇維埃戰(zhàn)士的平凡樂觀。

作品是根據(jù)作者在前線生活中難忘的印象，然后受到阿·特瓦爾多夫斯基的長詩“華西里·吉爾金”的啟發(fā)孕育而成的。作品的情節(jié)就是以華西里．古爾金講故事的場面而開始敘述的：

在隆冬的季節(jié)，鋪滿了積雪的森林，遠處一輛一輛坦克隱約可見。前景的戰(zhàn)士們剛卸下輕便的行裝，有的在吃飯，有的在吸煙，他們很自然地圍在—起傾聽一位戰(zhàn)士講故事。中間一手卷煙，—手舉在胸前做著手勢的，顯然就是講故事的人——主人公華西里·吉爾金。這個場面很清楚地看出不是出發(fā)前的情景，也不是行軍途中，而是經過一場激烈戰(zhàn)斗后暫時的休息。

作品概括了前蘇聯(lián)紅軍愛國主義的、樂觀主義的典型，同時他們每一個人都具有鮮明的個性，這里像一部傳記似的把他們刻畫得淋漓盡致。

華西里．吉爾金就是一個很完整的蘇維埃人的形象。畫家特別注意他的每一個動作細節(jié)的描寫，充分表現(xiàn)他那勇敢、機智、幽默的性格。吉爾金的年齡在這里并不算大，但是顯得老練，看樣子他平時就是一個善講故事、愛說俏皮話的樂觀的人，正在講的故事一定很生動，逗得在場的伙伴哄堂大笑。

坐在他左邊一個年輕戰(zhàn)士，—雙眼睛迷戀著吉爾金聚精會神地聽，他的年紀最輕，是一個參軍不久的新戰(zhàn)士，可能剛上火線還有些害怕；但是此刻他已經忘記了戰(zhàn)場的一切，發(fā)出天真的憨笑。

站在吉爾金后面的年輕漂亮的小伙子，挺拔英俊，打起仗來如生龍活虎，在文娛埸所又是能說能唱的積極分子；這里他對吉爾金的故事帶著幾分不屑聽的態(tài)度，但是故事講到高潮，不由自主地被逗笑了。

完全被故事征服了的留胡子的司務長，總是哈哈大笑，他是多么樂觀而精練。坐在他后面正在吃飯的老戰(zhàn)士，他是處處以軍人守則為準繩要求自己，服裝整齊，舉止檢點的軍人，他很知道小伙子的樂趣，所以在他的胡子下面隱現(xiàn)著會心的微笑。

其他每個人各有各的樣子。總之，畫家對于每—人物的個性都作了深刻的描寫，正如他自己(涅普林采夫)說的：“我要做到畫面上沒有“跑龍?zhí)住钡?，或是毫無個性的人物”。

這幅畫也堪稱“人類笑”的名作，很明顯這位前蘇聯(lián)畫家受到了俄羅斯大師列賓的影響。不同于列賓的名作《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹王》的是，那幅畫是在笑話敵人，而這一幅只是在聽笑話故事。但都同樣表現(xiàn)了這個民族樂觀、開朗的性格。

另外，我們可以從兩幅畫的對比看到有趣的人物對應： 這幅畫中央講故事的吉爾金顯然相當于《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹王》（以下簡稱《查》）的領袖賽爾柯，甚至連眼神都有幾分相象；留胡子的司務長相當于《查》中的那位紅衣胖子，笑得最開懷。

站在吉爾金后面那位“不屑”的小伙子，相當于《查》中那位著黑袍的負傷勇士，都有自己的一套獨立價值。

列賓油畫《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹王》

吃飯的老戰(zhàn)士，則大致相當于那位“淡笑”的青年，比較內向。

如果我們仔細分析對比，還會發(fā)現(xiàn)許多有趣的相似之處。比如這幅的中央有兩只飯盒，恰相當于上一幅畫的酒壺，也是邊吃邊喝邊笑。甚至連頭上的繃帶都能找得出對應，你看，畫面左方那個高個兒穿黑衣的坦克兵，在特殊的坦克帽下同樣露出一道白色的繃帶。