對口相聲是相聲表演最為常見的形式，而逗哏和捧哏又是對口相聲的演員組成。在相聲表演中，逗哏捧哏的角色定位是不一樣的，逗哏演員應(yīng)該具備說學(xué)逗唱比較全面的才能，捧哏演員則要對逗哏的表演進(jìn)行襯托和鋪墊，將包袱兒的效果放大。

既然定位和作用不太一樣，逗哏和捧哏演員在形象、年齡、風(fēng)度、氣質(zhì)、藝術(shù)特長、表演特點(diǎn)方面都要有所反差，使兩者能夠相映成趣。相聲發(fā)展的100多年里，很多相聲搭檔都是這樣組合而成。

具體到德云社，也有很多這樣的差別組合。

郭德綱于謙默契十足

在相聲界，管逗哏和捧哏相映成趣的組合，稱為捧逗相扶。舉個(gè)例子，天津的相聲名家常寶霆和白全福，就是這樣的組合。常寶霆又高又瘦，白全福又矮又胖，常寶霆英俊瀟灑，白全福富富態(tài)態(tài)，常寶霆音調(diào)很高，白全福嗓門很低……

逗哏和捧哏是一個(gè)整體，捧逗之間的差別既是相依相生也可以相反相成，對比或者映襯，只要獨(dú)具匠心精準(zhǔn)有度，就能創(chuàng)造出效果。

可以具體說說德云社的幾對搭檔。

首先就是郭德綱和于謙。他們兩個(gè)就非常符合逗哏捧哏組合的特點(diǎn)，郭德綱說學(xué)逗唱的功夫肯定要高過于謙，嗓子也非常亮，于謙如果換一個(gè)位置做逗哏，恐怕不會(huì)像郭德綱那么吸引人。

站到臺(tái)上，郭德綱顯得矮一些，于謙高一些，郭德綱年輕一些，于謙年長一些。年齡的差別比較重要，逗哏說出的一些過于飛和飄的話，捧哏代表觀眾的視角把它們拽住，持重地提出自己的看法，從而將包袱兒效果放大。

不過如果為了顯得捧哏持重，逗哏找一個(gè)比自己年齡大很多的捧哏，也不是最優(yōu)的選擇。因?yàn)橄嗦暣顧n一旦組合而成多年磨合下來，分開都是互相傷害，而如果捧哏年齡大很多，很有可能就沒有辦法和逗哏一直說到底。姜昆和李文華包括唐杰忠，就是這樣的例子。

好在郭德綱和于謙相差只有4歲，而且于謙長得著急了一些，兩人的藝術(shù)合作可以持續(xù)很長時(shí)間。

表演互補(bǔ)的演員們

再看岳云鵬和孫越。岳云鵬盡管長得也不算太瘦，但與孫越比起來是小巫見大巫，站到臺(tái)上孫越顯得非常持重，能夠壓得住臺(tái)，與顯得小只的岳云鵬形成對比。

另外，岳云鵬的成名與孫越有直接關(guān)系。岳云鵬開創(chuàng)了賤萌表演方式，在臺(tái)上表演起來往往收不住，這就需要從小學(xué)相聲表演非常穩(wěn)的孫越給托住，并攔住岳云鵬做到適可而止。

岳云鵬和孫越的組合，非常像張鶴倫和郎鶴焱。張鶴倫在臺(tái)上總是放得非常開，言語和動(dòng)作的開合都非常大，而郎鶴焱看著年輕卻穩(wěn)重很多，在臺(tái)上像孫越看著岳云鵬一樣看著張鶴倫。

另外像高峰、欒云平，燒餅、曹鶴陽，郭麒麟、閻鶴祥，基本都是這樣風(fēng)格互補(bǔ)的組合。

要說有誰不一樣，那應(yīng)該就是孟鶴堂、周九良，還有張?jiān)评?、楊九郎?/strong>

他們中的周九良和楊九郎都顯得比各自的搭檔穩(wěn)重一些，但他們并不像很多捧哏那樣“安于寂寞”，他們總會(huì)使出一些招數(shù)抖包袱兒，一些蔫哏也吸引了很多觀眾的目光，人氣也都非常高。

天下并沒有完美的搭檔

天下并沒有完美的搭檔，連郭德綱和于謙都不是。一對演員如果想合作得長遠(yuǎn)，總要做出一些讓步和適應(yīng)，相信郭德綱于謙也做出過這樣的調(diào)整。

另外相聲行還有一句話叫做，搭伙三年，不火自轉(zhuǎn)。就是說哪怕是一對看上去不那么合適的演員，一起磨合適應(yīng)三年時(shí)間的話，即便不會(huì)特別火，看上去也已經(jīng)比較默契了。