|
準(zhǔn)備平面設(shè)計作品集的學(xué)生，可能會選擇書籍裝幀設(shè)計作為其中一個項目。想要讓設(shè)計出彩，平時除了注意增加理論知識儲備外，還需要多看優(yōu)秀作品，以提高審美，開闊眼界，為自己的設(shè)計提供靈感等。 本期克瑞斯匯總了一些有意思的書籍裝幀設(shè)計案例，供大家學(xué)習(xí)與借鑒，一起來看下吧~ 《他.她.他》 △聶永真《他.她.他》 劇透這一嚴(yán)重影響觀感的行為向來令人反感，但小說《他.她.他》的劇透大部分人甚至都從未察覺。平面設(shè)計師聶永真在臺北設(shè)計周期間將《他.她.他》封存在了咖啡罐中。三種“咖啡”早早地揭示出故事中的人物關(guān)系，但卻并不影響讀者的觀感，因為讀者通常只有在通篇閱覽后才能意識到：原來這個小小的咖啡罐早已提前講完了故事。 《意思意思》 △設(shè)計：劉偉 一本富有創(chuàng)意的書籍作品，繪畫隨意輕松，看似簡單的圖形頁背后精心書寫的文字，表現(xiàn)出設(shè)計師的思考。 圖書整體充滿活力而風(fēng)趣，盒子設(shè)計十分精妙，是一本可以把玩的書。 從盒子中取出，然后可以一直拉！全部拉出來可以意思意思繞個幾圈，但它，真的不是卷筒紙！而且還可以撕下來貼墻上。 《介入》 △設(shè)計：吳勇 建筑師與設(shè)計家之間對話，通過書籍的兩個穿孔洞眼，非常巧妙地使用跨橋方式鏈接雙孔進行區(qū)隔，引入話題。從書脊中穿線的裝訂方式，利用爬坡形成書口斜面，使得孔眼內(nèi)側(cè)形成了十分奇妙的建筑構(gòu)成。
中英日韓四國文本設(shè)計采用流動的編排，形成交談的格局。穿插與切割吻合“介入”主題，創(chuàng)意新穎，設(shè)計體現(xiàn)建筑的概念。 《Rubbish Famzine》 《Rubbish Famzine》是新加坡一個四口之家記錄其瑣碎日常的家庭雜志。每期都有一個鮮明的主題，而其包裝自然是與主題密不可分。垃圾袋、外賣袋都有可能成為包裝。
雜志第一期“谷歌翻譯Tokyoto”便裝在了印有“Rubbish”的垃圾袋中。而記錄Pann一家美食之旅的“貪婪食肉獸的Emoji之旅”，則是被打包于中餐外賣袋中。在呼應(yīng)主題的同時，也為人們帶來了新鮮的閱讀感受。
《恐怖》
△設(shè)計：祖父江慎 在設(shè)計楳圖一雄的恐怖漫畫《恐怖》的時候，為了突出恐怖的感覺，祖父江慎把書籍的背面做成可以當(dāng)鏡子照的設(shè)計，可是當(dāng)你真的去照的時候，上面映出來的卻是一張恐怖的別人的臉。
不只是封底，書籍的切邊也暗藏玄機。隨著閱讀的頁數(shù)越來越多，你總會覺得有人在某處看著你，讓你不禁汗毛直立，當(dāng)你讀到最后面的時候，這個鬼臉就會慢慢地浮現(xiàn)出來，原來祖父江祖父江慎在書的側(cè)面畫上了鬼臉。真是每一個細(xì)節(jié)之處很用心地藏著恐怖。 《31.05.13》
《31.05.13》講述了發(fā)生在土耳其的抗議活動。厚重的水泥外封將外界與書阻隔開來，如果不破壞掉外封便無法閱讀書中內(nèi)容。打破水泥外封所帶來的強烈情緒，能讓讀者身臨其境地感受到參加抗議時人們的感情，從而更好地感受書中所記錄的殘酷現(xiàn)實。
《Daddy's 》
△設(shè)計：Zach Dodson Daddy's 是由女作家Lindsay Hunter創(chuàng)作的系列短篇小說集，內(nèi)容充斥著怪異、危險、骯臟......
設(shè)計師Zach Dodson以小說角色爸爸的釣具盒入設(shè)計靈感，直接設(shè)計了一個真的釣具盒，將書和小物件裝進去，而書的封面看起來也是一個釣具盒。 《令人懷念的小學(xué)圖鑒》
記憶是一件很有趣的事情，很私人卻也可以共同擁有，或許是校外教學(xué)的游覽車、一場演唱會時光，或是共度的晚自習(xí)生活。時間會流逝、景物也無法依舊，但那些曾經(jīng)微不足道的小事，卻可能在彼此心中仍歷歷在目，成為一種世代共有的往日情懷。
封面大部分的畫面是插圖，并繪制了一組復(fù)古的美術(shù)字體搭配。文字筆畫刻意粗厚蜿蜒，錯落在視覺中央，與細(xì)膩的插畫形成視覺區(qū)隔。
書衣展開設(shè)計以仿舊校刊般的版面切割來整合文字與插圖，作者譯名與日文名稱都成為了舊刊物的一部分。畫面安排穿越書脊，從封面延伸到封底，從桌面小物到學(xué)校場景，一種微觀至放大的過程，也是順應(yīng)時光軸線的另一種延伸安排。 《世界的浪浪在找家》
自古至今，信件書寫一直是人類傳遞訊息的重要途徑，寫信，留下的不僅只是訊息，還有紙張的觸覺、筆墨的氣味與收摺膠貼的痕跡，是一種相當(dāng)個人化的儀式。
設(shè)計者透過書名訊息將設(shè)計拆解成兩個主軸：私密信件是隱密的、非量產(chǎn)的、手工感的，而博物館則帶有保存與收藏的經(jīng)典意涵，希望將兩者的特征揉和至《私密信件博物館》整體裝幀之中。
設(shè)計者選擇以共同記憶中的牛皮卡裱貼成型，并將信封和信紙上的各式標(biāo)簽與手寫筆跡自原始物件抽離、拆解再重組，先層層白墨后疊印四色，金屬燙箔檔案欄位與刀模貼紙（光滑與模造兩款）手工裱貼，八個不規(guī)則的郵戳壓印，成為一個仿佛真正存在的包裹。
最后選出幾封歷史信件作為配件，內(nèi)含搜羅自這個世界的復(fù)刻歷史信件與神秘空白信紙?zhí)捉M（附信封），期待讀者閱讀完畢后也提筆寫下屬于自己的私密信件，與這一百二十五封私密信件一同描述屬于我們的美好年代。VX:chrisdn2017 |
|
|
