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張大千   《羅浮山夕照》  1941年作

張大千是全能型畫家，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體。于中國(guó)畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。詩(shī)文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內(nèi)剛、獨(dú)具風(fēng)采。

張大千 山水四屏 1931年作

一、張大千——山水畫

張大千青綠山水畫中，大多畫的是中國(guó)的名山，例如巫山、峨眉山、廬山、黃山等等。張大千青綠山水畫用的主要顏料就是青綠色，將山景的蒼翠欲滴展現(xiàn)的淋漓盡致，不同與古畫中的山水畫。

湖光山色

云巖圖

白云隱居

漁村夕照

秋江獨(dú)釣

山巔閒話

李檢法定林蕭散圖

金璧雙輝—巫峽清秋

晴靄仙閣

二、張大千——仕女圖

張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動(dòng)、形神畢肖，仕女畫也細(xì)致之極。著名畫家于非闇曾說(shuō)：“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞，謂能大膽別創(chuàng)新意。”原因是“他對(duì)于女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點(diǎn)是他的藝術(shù)微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收獲?！贝笄壬苍谝皇最}畫詩(shī)中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。”

張大千 荷花屏風(fēng)美女 1966年

張大千 仕女 四屏

張大千 雙美圖 1944年

張大千 魚籃大土像 1944年

張大千 三美圖  1930年

張大千 弄玉吹簫圖  1934年

張大千 調(diào)鸚圖  1934年

張大千 執(zhí)扇仕女  1938年

張大千 仿錢選仕女圖  1939年

張大千 紈扇仕女  1939年

張大千 觀音  1940年

張大千 柳蔭仕女  1941年

張大千 執(zhí)扇仕女  1943年

張大千 唐妝仕女圖  1944年

張大千 蕉蔭仕女  1945年

張大千 仕女  1945年

張大千 芭蕉仕女  1945年

張大千 蕉蔭仕女  1945年

張大千 天女散花 1935年

張大千 蕃女掣龐圖  1946年

張大千 鳳冠執(zhí)扇仕女圖  1947年

張大千 印度仕女  1950年

張大千 修竹美人  1951年

張大千 拈花仕女圖  1954年

張大千 孽?；? 1956年

張大千 仕女圖  1975年

三、張大千——花鳥畫

張大千的花鳥畫，刻意揚(yáng)棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風(fēng)氣，寧愿在優(yōu)雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風(fēng)?！昂畹墓P勢(shì)，絕棄風(fēng)華，溫靜的墨意，精煉于骨，淡雅而質(zhì)樸”，展現(xiàn)出凝氣聚古的典雅特色。

四、張大千——人物國(guó)畫

張大千喜好以高士為題材作畫，將高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之間，象征士大夫歸隱后的生活，同時(shí)抒發(fā)希冀縱情于物外的情致。無(wú)論是早年的俊逸秀美、中年的精工富麗，還是晚年的沉郁樸拙，都令人感慨其人物畫創(chuàng)作兼具古今的眼界、深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，折服于其筆下人物清麗雅逸的名士風(fēng)度。

柳蔭清弈

坡仙笠屐圖

秋山高士圖

省齋讀畫記

松間高士

天問(wèn)

桐蔭高士

王羲之調(diào)鵝圖

文會(huì)圖

西園雅集圖

桃園夜宴

1930年作 聽(tīng)松圖

1934年作 松蔭高士

1936年作 倚松高士圖

1937年作 松下高士

1938年作 東坡行吟圖

1939年作 竹溪六逸圖

1940年作 高仕圖

1940年作 荒江叢篠

1940年作 松下二老圖

1941年作 策杖行吟圖

1944年作 山水人物

1944年作 停琴聽(tīng)阮圖

1945年作 浣溪行吟圖

1945年作 李杜索句圖

1946年作 三老圖

1946年作 賞梅圖

1946年作 煮茶圖

1947年作 杜少陵覓句圖

1947年作 蟠松高士

1949年作 覓句圖

1952年作 醉舞圖

仿趙松雪換鵝圖

撫琴圖

蕉蔭遣暑圖

李杜聯(lián)吟圖

柳岸覓句圖

柳下高士圖

五、張大千——潑墨山水畫

張大千的畫風(fēng)，先后曾經(jīng)數(shù)度改變，30歲以前的畫風(fēng)可謂“清新俊逸”，50歲進(jìn)于“瑰麗雄奇”，晚年時(shí)歷經(jīng)探索，在57歲時(shí)自創(chuàng)潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來(lái)的一種山水畫筆墨技法?？少F之處，是技法的變化始終能保持中國(guó)畫的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

山水 四屏

丹山春曉

招隱圖

招隱圖局部

空山無(wú)人 水流花開

長(zhǎng)江萬(wàn)里圖

愛(ài)痕湖

六、張大千——臨摹敦煌壁畫

1941年5月，張大千攜三夫人楊宛君（后二夫人黃凝素加入）、兒子張心智、侄兒張彼得、學(xué)生肖建初和劉力上及幾個(gè)裱工，后又聘請(qǐng)藏畫家索南丹巴的四個(gè)弟子等赴敦煌考察研究石窟壁畫，面壁兩年七個(gè)月，臨摹了自十六國(guó)、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、兩夏、元等歷朝歷代的壁畫作品達(dá)276幅，敦煌石窟藝術(shù)從此走向世界，也為其以后的繪畫創(chuàng)作，尤其是人物畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

唐畫樂(lè)舞天人

宋初　伎樂(lè)菩薩像

宋畫　伎樂(lè)菩薩像2

盛唐地藏王菩薩像

晚唐　瓔珞大士像

張大千 莫高窟唐人菩薩像

張大千 南無(wú)觀世音菩薩

張大千 佛像圖

張大千 仙女散花

張大千 臨敦煌莫高窟唐人觀世音造像

張大千 散花女  1938年

張大千 龍女禮佛圖  1941年

唐畫飛天一身

晚唐第一五二窟　十一面觀音像

唐畫　供養(yǎng)天人

密積金剛

晚唐　天童像