元朝是歷史上外族入侵并統(tǒng)治中原的王朝，書(shū)法的內(nèi)在理論和固有的發(fā)展軌跡也被卷入了一片混亂之中。再加之“二王”這一系統(tǒng)的魏晉筆法在宋朝時(shí)遇到了以蘇黃米蔡為代表的尚意書(shū)風(fēng)之“狙擊”，因此源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、底蘊(yùn)深厚的書(shū)法在陷入了元代混亂期之后，以趙孟頫為代表的書(shū)家發(fā)起了書(shū)法回歸原點(diǎn)的復(fù)古運(yùn)動(dòng)。所以元代的書(shū)法無(wú)論是在筆法結(jié)體還是氣韻法度上，都有著典型的復(fù)古特點(diǎn)。而促進(jìn)這一復(fù)古潮流的力量幾乎可以說(shuō)是得益于趙孟頫一人之力。

趙孟頫出身宋室而仕元，給自己戴上假面也就在所難免。當(dāng)表明自己的思想成為了極其危險(xiǎn)的事情后，人們就容易選擇站在一種中立又無(wú)害的立場(chǎng)上，不發(fā)表過(guò)多的評(píng)價(jià)。

于是，文人的書(shū)法也有了這種體現(xiàn)，比如趙孟頫的楷書(shū)《三門(mén)記》《仇鱷墓志》寫(xiě)得非常大氣端正，筆畫(huà)內(nèi)的肥瘦差別都很小，筆畫(huà)輪廓明快，可惜筆觸平淡、少了些趣味，更無(wú)流露絲毫的主張，簡(jiǎn)直和戴了面具的“假面之書(shū)”一般。

趙孟頫《三門(mén)記》

拋開(kāi)人云亦云的“人品”問(wèn)題，客觀來(lái)講，趙子昂對(duì)后世法產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。就連一開(kāi)始瞧不上趙子昂的董其昌在其晚年時(shí)終于醒悟：“余年十八學(xué)晉人書(shū)，便已目無(wú)趙吳興；今老矣，始知吳興之不可及也！”畢竟，自從趙子昂離開(kāi)后，至今日已經(jīng)六七百年了，卻還不曾再出一個(gè)像他那樣偉大的書(shū)法家。

相比而言，課代表個(gè)人更喜歡趙子昂獨(dú)具特色的行書(shū)。比如我們之前分享的趙孟頫的行書(shū)《洛神賦》，簡(jiǎn)直就如曹子建所寫(xiě)的辭賦那般美：“翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風(fēng)之回雪......”

喜歡趙孟頫行書(shū)《洛神賦》的朋友也可以選擇免費(fèi)閱讀，高清的原色字帖對(duì)于讀帖臨帖很是方便，可以看出不少的細(xì)節(jié)，筆墨變化、輕重緩急，纖毫畢現(xiàn)~

趙孟頫行書(shū)《杜甫秋興八首》欣賞

而今天我們要分享的這卷行書(shū)《杜甫秋興八首》，乃是趙孟頫早年28歲左右時(shí)所書(shū)（書(shū)于元初至元十九年 (1282) ，但此幅書(shū)法用筆細(xì)膩，結(jié)體端莊秀逸，筆圓墨潤(rùn)，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。一起來(lái)欣賞：

趙孟頫行書(shū)《杜甫秋興八首》

“玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森；江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰；叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心；寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧?！?/p>

“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華；聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎；畫(huà)省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳；請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。”

“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微；信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛；匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違；同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥?！?/p>

“瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋；花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁；珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗；回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州?！?/p>

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