TF-BOYS各自發(fā)展以后，2109年幾乎是四字弟弟易烊千璽的主場。《長安十二時(shí)辰》和《少年的你》先后腳推出，逐漸褪去了他身上的偶像色彩，觀眾一疊聲的稱贊他轉(zhuǎn)型演員的成功。

而雖然同處一個(gè)團(tuán)隊(duì)，難以避免帶有爭鋒和比較性質(zhì)的另外兩位，卻多少有些遜色和平淡的意味了。王俊凱2018年有和文淇合作的《天坑鷹獵》，而2019年則有一部播放完了半年沒有系統(tǒng)評分的作品《我是班主任》；

而王源要好一些，王小帥柏林金熊獎(jiǎng)入圍作品《地久天長》里面有一個(gè)常駐性角色，借著影片和兩位主演的成功（男主角王景春和女主角詠梅奪得影帝影后的銀熊獎(jiǎng)），也刷了一波存在感。

然后，這兩人2019年基本沒有實(shí)質(zhì)性的作為出來。TFboys三位都已經(jīng)邁入成年的行列，都要面對從青少年偶像變成青年演藝工作者的轉(zhuǎn)型。

易烊千璽用一部電影一部電視劇，大體上完成了角色類型的轉(zhuǎn)換，而王源緊隨其后，在《天長地久》之后，用玄幻題材《大主宰》來延續(xù)自己的轉(zhuǎn)型之路。

可看了兩集，悲劇的發(fā)現(xiàn)，王源的轉(zhuǎn)型之路，又轉(zhuǎn)回青少年偶像去了。

王源被吐槽演技沒有絲毫長進(jìn)，而且在？《大主宰》里面，妝容問題和整體狀態(tài)也成問題，暴露了他面容稚嫩，輪廓不夠清晰，奶氣，等諸多缺陷，以及失去發(fā)型和妝容加持之后，不適合古裝的短板。

而歐陽娜娜，堪稱新生代小花的一朵傳奇。論長相，“2018年評選出來的”四朵小花里，她是顏值擔(dān)當(dāng)。而且，娜娜優(yōu)點(diǎn)在于硬照和紅毯秀這方面，業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)。歐陽娜娜有專業(yè)的造型團(tuán)隊(duì)，每次紅毯基本沒有失手。而且雜志硬照方面，以其眼睛大，眼神亮的特點(diǎn)，是唯一可以抗衡文淇眼神”野“和蓬勃生命力的存在。

可惜，娜娜靜態(tài)是足夠的，但是一旦在鏡頭前運(yùn)動就會露怯。沒有受過表演類型的專業(yè)訓(xùn)練，表演一直處于原生態(tài)狀態(tài)。于是，在遇見脫離她生活閱歷范圍的角色，她的表演痕跡就極端容易被觀眾察覺和捕捉。然后，越用力越破綻，往往把一種本該自然的狀態(tài)用力成了表情包！

原本《大主宰》想要拿這兩位話題與流量都是頂級的新生代來做主打，然后成片效果才發(fā)現(xiàn)最大的短板就在男一女一兩位主演上。

首先，這兩人沒有CP感，面容全部偏少年感，流露出來的面團(tuán)團(tuán)的少年氣。而且表演痕跡很明顯，動作與臺詞一板一眼，沒有情竇初開的親密感，也沒有意氣風(fēng)發(fā)的豪氣。兩個(gè)人完全是拿著劇本一字一句讀臺詞的復(fù)讀機(jī)。

而且，兩個(gè)人的臺詞功底也很有限。王源普通話沒有問題，但是感情代入不足，弄得臺詞很平板，觀眾基本感受不到主角情緒的起伏。而歐陽娜娜更慘烈，用原生態(tài)的語音抑揚(yáng)頓挫的念臺詞，整體里斷句，吐息，連續(xù)，語氣以及感情投入一無是處，堪稱”鹿小葵“的又一次再現(xiàn)。

《大主宰》的原著是天蠶土豆的典型男頻爽文，從頭到尾就是原本勢力最弱的”吊車尾“，如何因緣際會打怪升級，最后蒼天注定的成為稱霸世界的王者的過程。

而且，在過程里，虛懷若谷的男主角是通過吸收天地間靈獸在自己體內(nèi)，戰(zhàn)斗的時(shí)候融合運(yùn)用體內(nèi)靈獸的力量，提升自身戰(zhàn)斗力來打敗對手……等等等等，這設(shè)定咋感覺這么熟悉呢？

這種流程化的套路，需要大量的細(xì)節(jié)過程填充才能避免敘述過于空泛。所以，整個(gè)過程需要大量而強(qiáng)烈的戲劇沖突來完成角色情感的成長與構(gòu)建。

基本上，爹媽不雙亡，兄弟姐妹不四散或者相互為敵，或者為了保護(hù)主角而香消玉殞，朋友沒有從最早的如膠似漆到最后的刀兵相向再到再反轉(zhuǎn)的和好如初再到后來的為了你活我可以自己死的反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的，沒有原因的和好有沒有原因的分裂再和好的套路化進(jìn)程，基本上是完不成幾十集的基本框架構(gòu)建的。

所以，因?yàn)槟承C(jī)制的問題，這樣的劇情不能弄得泰國慘烈，就只好把經(jīng)歷投入情愛觀的構(gòu)建上，拖拖拉拉，膩膩歪歪的談著沒啥營養(yǎng)的戀情，把原本就稀薄的劇情更加淡化，變成了味同嚼蠟的白開水劇情。

《大主宰》的劇情也有這方面的問題，架構(gòu)的世界過于宏大而模糊，前八集都在鋪墊邪天九眼和邪王的復(fù)活。而主角完全不能參與進(jìn)這個(gè)局勢，一群青少年還在無憂無慮的學(xué)習(xí)和發(fā)展感情的狀態(tài)。暫時(shí)還沒有參與局勢的積極性！

《大主宰》為了凸顯自己的高精度制作，特地跑去新西蘭取景。在開篇王源獨(dú)自行走在山巔的鏡頭里，雪山巍峨，天高云淡，確實(shí)是少有的實(shí)景才能形成的氣魄雄渾。

但是，之后就露出棚拍的局促來了。

僅僅三分鐘劇情之后，新西蘭外景基本就用光了，全劇進(jìn)入了棚拍場景。而且，因?yàn)榕臄z時(shí)間問題，棚拍燈光就出了問題——從頭到尾，燈光師甚至沒有時(shí)間和精力去調(diào)和出來仿照日光的仿光，一切都是燈光昏黃和自然光以及白熾燈的三種模式來回轉(zhuǎn)換。

而且，主創(chuàng)方拿來當(dāng)制作噱頭的電腦特效，也存在很大的問題——靜態(tài)完美，動態(tài)失真。

主創(chuàng)方在制作原始設(shè)定的時(shí)候，在大場景和靈獸的設(shè)定上下了大功夫，弄出來的效果達(dá)到了當(dāng)前游戲級別最好的效果，但是，動態(tài)效果就完全是另外一回事了。

本來很不錯(cuò)的靜態(tài)環(huán)境，只要有了真人演員入境，就顯得原本的環(huán)境動畫質(zhì)感明顯。而動態(tài)特效的靈獸和特效，只要?jiǎng)悠饋?，模糊化，失真這些毛病就接踵而至。

除了保持住了運(yùn)動感這唯一的優(yōu)勢之外，動畫質(zhì)感和真人效果完全南轅北轍，難以融合！

《大主宰》如此空泛的主題和宏大的架構(gòu)，用僅僅四個(gè)月時(shí)間完成拍攝期，也難怪從頭到尾都透露出粗糙感和急就章！

說起來，天蠶土豆，貓膩，唐家三少這幾位玄幻題材網(wǎng)文大家，作品影視化的路途都走得不算順暢。貓膩算是成功的，也就《將夜》第一季和《慶余年》第一季算是達(dá)到了預(yù)期，最有篇幅的《擇天記》慘敗而歸，《將夜》第二季也因?yàn)閾Q主角和撤資等風(fēng)波弄得品質(zhì)下降，注定了爛尾的結(jié)局，現(xiàn)在就期望《慶余年》第二季能夠接上勢頭，免得最后鎩羽而歸。

唐家三少的《斗羅大陸》尚在制作當(dāng)中，按照當(dāng)前的演員陣容，肖戰(zhàn)這個(gè)男主演頗有獨(dú)力難支的架勢。

至于常敗將軍天蠶土豆，迄今為止玄幻題材影視劇他奉獻(xiàn)的作品數(shù)量最多，以及奉獻(xiàn)了最油膩的楊洋，滿頭多肉植物的柳巖這一系列過于經(jīng)典到不忍卒視的造型，成為迄今為止作品撲街最嚴(yán)重的作者。

這幾位因?yàn)轭}材的空泛和架構(gòu)，已經(jīng)相對于將男頻玄幻題材網(wǎng)文的半壁江山拱手讓人了。以后我國南平文學(xué)的影視化道路，看起來頗有道阻且長的慨嘆！