秋天已到，寫這樣的問答正當時。

元曲以“天凈沙”曲牌名寫景，成為千古絕唱者莫過于元曲大師馬致遠的“秋思”與白樸的“秋”了。王國維先生分析認為：“白曲屬于‘無我之境，以物觀物，故不知何者為我， 何者為物’；馬曲由于構圖簡潔，意境幽深，語言明白如畫，言外有無窮之意?！兪翘旎[， 仿佛唐人絕句’，成為散曲中的絕唱”。

1.《秋思》與《秋》的藝術手法

先原汁原味欣賞一下兩個小曲的內容：

《天凈沙·秋思》:枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

《天凈沙·秋》:孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

馬致遠的《秋思》，把秋天蒼涼遲暮的九種自然景物：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，巧妙地傳達出天涯游子寂寞孤苦的情思，簡捷的幾筆便把一幅蒼茫蕭瑟，感懷悲秋夕照圖，立體般地呈現在讀者面前。

白樸的《秋》，把秋天12種自然景物：孤村、落日、殘霞、輕煙、老樹、寒鴉、飛鴻、青山、綠水、白草、紅葉、黃花，鋪陳給讀者一幅美麗遼闊、豐富多彩的畫卷，達到一種無我之境。

兩位元曲大家都以不同的藝術表現手法，寫出了秋景的蒼涼和豐富多彩的深刻內涵。他們以不同的心境寫出了大自然的秋色、秋景和秋意，把一幅幅美麗的畫卷，水彩潑墨般地饗現給了讀者。

如果說白樸的小令宛若一幅山水風景畫，人物隱而不見；那么，馬致遠的小令就如同一幅山水人物畫，人物躍然紙上。如果說白樸的小令是工筆藝術，充滿了情趣；那么，馬致遠的則是水墨技法，意境深遠，耐人尋味。

兩首元曲都是采用白描藝術手法，不事雕飾，自然純樸，雅俗共賞，雖都是寫秋，但情致卻不相同：一個是心灰意冷的悲愁，一個是充滿清新和明朗；一個是悲秋，一個是賞秋； 一個是借景抒情、思緒萬千、情景交融，一個是以景為由、置身景中、自然天成； 一個落筆“斷腸”，一個突出“情趣”。雖都是秋天的傍晚，一個是冷色調，以深秋的蒼涼為基調，表達了人生不盡如人意的滄桑之感；一個是暖色調，在秋日殘霞的蒼涼之下，寫出了秋色的多彩、清新和生氣，表達了人生的希望、光明和未來。

2.《秋思》與《秋》的表達意境

《秋思》中的“枯藤老樹昏鴉”，枯藤暗點深秋，昏鴉說明是黃昏時歸巢的烏鴉。枯藤攀纏著老樹，樹上棲息著烏鴉，眼前景物一片昏暗，令人黯然神傷。“小橋流水人家”，流水雖動而不息，小橋卻止而不動，依著流水、傍著小橋的人家，更加透出謐馨寧逸?！肮诺牢黠L瘦馬”，西風即秋風，秋風吹拂之下，疲憊的瘦馬踽踽獨行于古道之上，更加襯托了游子的孤獨寂寞?！跋﹃栁飨隆?，擷出在深秋的傍晚，鳥歸巢、人回家，才引起了詩人浪跡天涯、無家可歸的鄉(xiāng)愁之情。詩人將天涯游子孤寂無依的情懷與心境，通過一組蒙太奇圖像灌注到讀者意識之中，使讀者與作者之間產生一種共鳴，充分表達了游子思鄉(xiāng)、倦于漂泊的情緒。“斷腸人在天涯”是這首小令貫穿的一條紅線，一切景物都是透過在天涯的斷腸人感受到的。

《秋》中把“孤村落日殘霞”這一人們并不罕見的景色，很自然地躍然紙上。太陽就要落山了，云彩在殘陽的映照下現出片片紅云，孤獨的一個村落在夕陽下時隱時現。一邊是孤獨的村落，一邊是暗淡的天空，作者佇立在這幅畫卷前靜靜地欣賞著。緊接著“輕煙老樹寒鴉”，裊裊的炊煙升起，一群烏鴉在樹枝上鳴叫，打破了沉靜的畫面，給這靜靜的場景帶來一點波瀾。一靜一動，波瀾起伏。落日殘霞、老樹寒鴉，不僅點名了時間為秋日傍晚，而且與孤村輕煙相融，使讀者不經意中置身于一片蕭瑟中，給人以靜道與遠離塵世的超逸純潔、幽靜純樸之感，它是“曖暖遠人村，依依墟里煙”(陶淵明)田園生活的再現，字里行間流露出作者由衷的喜愛?！耙稽c飛鴻影下”，似是要把這種沉靜喚醒，給這暗淡的場景帶來了生機。隨著雁群的流動，作者眼簾映現出了一片片絢麗斑斕、生機勃勃的景象：青山綠水，白草紅葉黃花。遠山蔥綠，流水清澈，青草變白，楓葉變紅，金黃的菊花盛開。由遠景而為近景，描摹由朦朧變?yōu)榍逦?，色彩由清淡變?yōu)槠G麗，充分表現了作者對生命、對生活的深深熱愛。此時此刻，作者不再為寂寞的村落煩惱，反而心胸開闊、意氣風發(fā)。雖然這首小令很短，但作者卻由遠及近，由近及遠，從靜到動，從動到靜，使這首小令余味無窮。整首作品，從著色用墨到格調韻致非常和諧，濃淡相宜，遠近有序。白樸的小令，恰恰出于同一種審美意境。

3.馬曲和白曲的和而不同之處

王國維在《元劇之文章》中評曰：“白仁甫、馬東籬，高華雄渾，情深文明”。從小令中可窺其風流文采。二人有許多詞語相似，白樸的《秋》本為《春、夏、秋、冬》四題中的一首，其 中《春》里還有“小橋流水飛紅”一句，而馬致遠《秋思》里又恰有“小橋流水人家”的相似句 子，但藝術上都各有獨到之處。

賞讀這兩首小令，馬致遠和白樸的最大共同之處是，他們不但是元曲大家，似乎在美術創(chuàng)藝上也比較精通，善于將水彩和成景色，極善于用發(fā)現美的眼光觀察事物；他們都是借景抒情的大家，很自然地把周圍景致鋪陳到心間，借“秋”的意境直抒胸臆。正如元代文人畫很講究“逸筆草草，不求形似，聊以自娛”。

如果說白樸的小曲色彩鮮明、冷暖相間，如青綠山水寫出秋光的流麗可愛，那么馬致遠的小曲卻暮色黯淡，水墨點染，一片蒼茫蕭瑟。白曲心平氣和，閑適安謐，俊爽秀美，清麗逸人，情調開朗，只見得秋日景致賞心悅目；馬曲卻孤寂凄苦，情調低沉，見景突增鄉(xiāng)思，賞秋更添離愁。白曲只是以自己獨到的觀察體驗寫出秋景的新意來，別無深意，而馬曲的著眼點卻在一個“思”字上，雖然寫得含而不露，卻巧妙地道出了天涯羈旅之苦和思鄉(xiāng)之情。

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。感謝馬致遠和白樸給后人留下了這兩首經典的寫秋小曲，兩首小曲水墨畫般的情境已深深刻在了人們心頭。庚子年的深秋，再回味這兩首經典的寫秋名曲，怎不讓人情思滿懷，溫怡恬靜。