“女人活著，不就是為了生兒子嗎？”

被媒體冠以“又臭又長(zhǎng)又壞又爛”的《娘道》，讓原本冷清的秋季檔變得熱鬧起來(lái)。一方面，收視率一度破2，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同時(shí)段播出的其他電視劇，另一方面卻遭到了有史以來(lái)最為鋪天蓋地的惡評(píng)。

而《娘道》之所以被全網(wǎng)瘋狂diss，最大吐槽點(diǎn)集中于劇中女主角——瑛娘，一位任勞任怨，毫無(wú)尊嚴(yán)，毫無(wú)底線(xiàn)的封建女子。

可見(jiàn)，對(duì)人物形象的塑造“不得我心”，正是《娘道》墜入“深淵”的關(guān)鍵所在。蹭著“瑛娘”的熱度，我們就來(lái)聊聊影視劇創(chuàng)作中的人物塑造。

成為爆款，人物塑造最重要

對(duì)影視劇而言，究竟是情節(jié)重要，還是人物重要？這是業(yè)內(nèi)一直爭(zhēng)論的一個(gè)話(huà)題。

此前，有業(yè)內(nèi)人士總結(jié)出5招寫(xiě)好熱門(mén)都市劇的法則：技巧1：臺(tái)詞要給力，最好能轉(zhuǎn)化為大眾流行語(yǔ)；技巧2：話(huà)題新穎，貼合群體意識(shí)；技巧3：“房子”已過(guò)時(shí)，但“愛(ài)情”“小三”“孩子”永不過(guò)時(shí)；技巧4：帥哥領(lǐng)銜，美女扎堆；技巧5：不怕劇情雷死人，就怕觀(guān)眾不理人。

以上5招確實(shí)很管用，但在【話(huà)娛】看來(lái)，人物塑造才是重中之重。

縱觀(guān)《絕命毒師》《大西洋帝國(guó)》《大時(shí)代》《創(chuàng)世紀(jì)》等年代久遠(yuǎn)的國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品，對(duì)人物的刻畫(huà)與塑造，以及人性的審視與發(fā)掘，始終是擺在第一位。這些劇集都有著強(qiáng)烈的劇情沖突，但最終給你留下深刻的記憶一定是人物。

對(duì)人物的塑造一直是國(guó)產(chǎn)劇的短板，但多年來(lái)也不乏一些多維度、多層次的立體形象。

以去年的《人民的名義》為例，提起該劇，或許很多觀(guān)眾對(duì)劇情已經(jīng)比較模糊了， 但對(duì)“勝天半子”祁同偉、“老謀深算”高育良、“背鍋大俠”李達(dá)康、“心懷宇宙”孫連城等角色還留有深刻印象。

可以說(shuō)，《人民的名義》完全是一部由人物為核心推著事件往前走的劇集。

再看今年暑期檔的古裝黑馬《香蜜沉沉燼如霜》，由于劇中“反派角色”潤(rùn)玉的形象飽滿(mǎn)得恰到好處，其人氣完全蓋過(guò)了飾演男一、女一的鄧倫和楊紫。

今年6月份，【話(huà)娛】（ID：huayufunds）以“豆瓣評(píng)價(jià)人數(shù)”為參照篩選了50部最熱門(mén)國(guó)產(chǎn)電視?。?/span>50部熱門(mén)劇集大盤(pán)點(diǎn)：人物塑造是成為爆款的重中之重！），一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，翻看每一部的“討論區(qū)”，關(guān)于劇中人物的話(huà)題往往能被討論得熱火朝天：

你為什么喜歡李達(dá)康、楊九紅的悲劇、用三個(gè)字形容大胸姐、不瞎的紫薇也像個(gè)瞎子、大家都來(lái)說(shuō)說(shuō)程又青、甄嬛太惡毒...

可見(jiàn)，無(wú)論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，只有人物讓觀(guān)眾記住了，作品才能被記住。甚至可以說(shuō)，劇中有一位角色能夠引發(fā)熱議，作品就算成功了。如果塑造了4-5位熱議角色，就可稱(chēng)之為爆款。

反派塑造越成功，作品生命力越強(qiáng)

如果各種不同類(lèi)型電視劇中人物形象都千篇一律，難免會(huì)使觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。那么怎樣的人物形象才能勾起觀(guān)眾的討論欲望？

1、人物性格極具復(fù)雜性與多面性

代表角色：《人民的名義》祁同偉、《后宮·甄嬛傳》華妃、《瑯琊榜》劉奕君、《偽裝者》汪曼春

《人民的名義》中的祁同偉一方面是一位雇兇殺人、包養(yǎng)小三、投機(jī)鉆營(yíng)的小人，另一方面劇情也逐漸揭示了其令人同情的遭遇，使其形象愈發(fā)真實(shí)生動(dòng)，富于立體感。當(dāng)紅著眼眶嘶聲裂肺喊出那句“去你媽的老天爺” 時(shí)，甚至得到眾多觀(guān)眾的同情，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活很多人在其身上找到了自己的影子。

在以往的影視劇中，很多負(fù)面角色作惡多端，最終又被正面人物所感化，但《人民的名義》反套路而行之，壞，就讓其壞到底。

當(dāng)然，該劇人物形象塑造之所以如此深入人心，讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，其根本原因在于以人物的真實(shí)社會(huì)性作為創(chuàng)作土壤，真正深入心靈進(jìn)行人性挖掘，改變了以往主要人物性格單一的俗套劇情。（資料參考：編導(dǎo)自習(xí)室，析電視劇《人民的名義》的人物形象塑造）

2、人物性格不斷演變，黑化后更有魅力。

代表角色：《創(chuàng)世紀(jì)》許文彪、《香蜜沉沉燼如霜》潤(rùn)玉、《延禧攻略》爾晴、《延禧攻略》 嫻妃、《后宮·甄嬛傳》安陵容

最近重溫20年前的經(jīng)典港劇《創(chuàng)世紀(jì)》，再次深深?lèi)?ài)上許文彪這一反派。從一個(gè)始終堅(jiān)守原則不肯越雷池一步的上班族，到被利欲熏心，買(mǎi)兇殺人的狂魔，許文彪的黑化既現(xiàn)實(shí)又無(wú)奈。

在很多觀(guān)眾心中，許文彪這一角色是無(wú)與倫比的，其光芒蓋過(guò)劇中所有人物。并不是說(shuō)其他角色不好，劇中每一個(gè)人物放到今天來(lái)看都很鮮活。只是許文彪塑造得過(guò)于完美，甚至在其領(lǐng)盒飯之后，第二部的劇情也變得“索然無(wú)味?！?/span>

3、壞得咬牙切齒，壞得毫無(wú)底線(xiàn)，壞得想沖進(jìn)屏幕揍他丫的

代表角色：《大時(shí)代》丁蟹、《延禧攻略》爾晴

丁蟹這個(gè)人物可以說(shuō)是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，“人惡人怕天不怕，人善人欺天不欺”，看到這句臺(tái)詞就問(wèn)你怕不怕。

在【話(huà)娛】看來(lái)，《大時(shí)代》最具魅力的地方便是塑造了香港電視史上最奇特的壞人——丁蟹，一個(gè)既不是好人，也不是簡(jiǎn)單的壞人，一個(gè)十足狂人的形象。距離該劇首播已經(jīng)有22年，至今仍有觀(guān)眾在不斷爭(zhēng)論：丁蟹算不算壞人？

很多時(shí)候，一部劇集能否脫穎而出，很大程度在于對(duì)反面人物的塑造。反派越是令人咬牙切齒，觀(guān)眾的討論度就越高，從而反哺于劇作本身。

祁同偉、許文彪、丁蟹...這些都是有著復(fù)雜人生經(jīng)歷的反面形象，作品通過(guò)多種多樣的形式和手法將這些表現(xiàn)出來(lái)，給觀(guān)眾以新奇之感， 同時(shí)又賦予其更多人性， 從而讓人物形象變得異常豐富、飽滿(mǎn)。

不想被觀(guān)眾罵，這些黑區(qū)不能碰

國(guó)產(chǎn)電視劇風(fēng)云60周年塑造了眾多經(jīng)典形象，但整體而言因各種問(wèn)題常遭詬?。?/span>

1、主角形象過(guò)于高大上

在一些主旋律電視劇中，為了突出“仁、義、禮、智、信”等傳統(tǒng)文化，人物塑造刻意美化正面人物，貶低反面人物，往往使得人物看起來(lái)不夠真實(shí)。

主旋律作品中也不乏一些令人稱(chēng)道的人物，如《亮劍》的李云龍是一個(gè)帶有痞氣的老兵形象，人物刻畫(huà)打破了人們對(duì)戰(zhàn)士呆板、耿直、神圣等形象的慣有認(rèn)識(shí)，出自草莽、連打帶罵、性格剛烈的個(gè)性讓人眼前一亮，同時(shí)在關(guān)鍵作戰(zhàn)時(shí)候又能展現(xiàn)出有勇有謀的一面。

2、歷史人物設(shè)定過(guò)度娛樂(lè)化

古裝劇一直是熱門(mén)題材，卻也是觀(guān)眾瘋狂吐槽的對(duì)象。除了劇情同質(zhì)化、制作粗糙、摳像、替身、演技差等一系列問(wèn)題，對(duì)歷史人物塑造過(guò)于娛樂(lè)化也是一大主因。

一些作品往往對(duì)歷史事件進(jìn)行編造或戲說(shuō)，缺少對(duì)歷史興衰成敗的詮釋?zhuān)粍∏閮?nèi)容大多為權(quán)利紛爭(zhēng)和人物之間的爭(zhēng)斗，并牽強(qiáng)賦予劇中歷史人物現(xiàn)代人的思維，人物塑造缺乏真實(shí)性。（參考資料：國(guó)產(chǎn)電視劇人物塑造的，真實(shí)性缺失問(wèn)題及對(duì)策）

3、主角設(shè)定過(guò)于愚蠢

國(guó)產(chǎn)劇中讓人無(wú)法理解的人物不在少數(shù)。例如觀(guān)眾為什么如此討厭《娘道》中的瑛娘？這位看似正面的人物，其行為卻是愚蠢到屢屢挑戰(zhàn)道德底線(xiàn)。為了劇情需要，可以無(wú)底線(xiàn)地做出很多匪夷所思的事情，觀(guān)眾愕然之外，沒(méi)有任何深刻的印象，更不用說(shuō)引人思考了。

“視聽(tīng)研究”在《中美電視劇人物塑造的差異》一文中寫(xiě)道，電視劇的人物塑造應(yīng)該注重展示健全人格魅力，注重傳播新觀(guān)念新思想等方面，表達(dá)出對(duì)崇高精神生活的追求與向往，更多的是啟發(fā)觀(guān)賞者對(duì)自己的生活狀態(tài)的審視與思考。

附美劇《白宮風(fēng)云》《我為喜劇狂》的編劇艾倫·索金塑造迷人角色的5個(gè)啟示：

 1、明確人物的“欲望”與“障礙”

“一個(gè)人想要一件東西，在追求的過(guò)程當(dāng)中，一些難題阻礙著他/她得到這件東西，這件東西可以是愛(ài)人，是金錢(qián)，或者自由……其實(shí)欲望本身是什么無(wú)關(guān)緊要，但你必須要讓這些欲望想當(dāng)強(qiáng)烈，最好是讓欲望成為人物的必需品?！?/span>

2、對(duì)角色要有同情心

“即使是寫(xiě)一個(gè)徹頭徹尾的反派人物，編劇也不能隨意評(píng)判角色，要想辦法為人物的行為安排合理的動(dòng)機(jī)。”

3、可以為了目標(biāo)不計(jì)一切后果，但切忌說(shuō)教

葉榮添在《創(chuàng)世紀(jì)》第二部中的魅力直線(xiàn)下降，主要原因就是變成了圣母婊。

4、懂得區(qū)分人物的戲劇真實(shí)和生活真實(shí)

“日常生活中的對(duì)話(huà)大都是瑣碎的、條理性比較差的，不像故事中精心設(shè)計(jì)的對(duì)白，幾乎沒(méi)有廢話(huà)；日常生活是連續(xù)不斷的，而戲劇生活是以一系列的場(chǎng)景為單位展開(kāi)，最后形成有主題的敘事線(xiàn)?！?/span>

5、讓你的角色失敗

“在追求目標(biāo)的道路上，人物其實(shí)不需要取得成功；人物可以失敗，你的故事不必非得是大團(tuán)圓結(jié)局，但他們必須竭盡所能地努力過(guò)?！?/span>